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內(nèi)容簡(jiǎn)介

　　歐洲近代的和聲起源于以音程關(guān)系為基礎(chǔ)的不同聲部的結(jié)合。研究歐洲多聲音樂，沿著它的發(fā)展軌跡，探討在其發(fā)展過程中和聲觀念與形態(tài)的演進(jìn)，對(duì)現(xiàn)代和聲的學(xué)習(xí)與發(fā)展是必須的。本書對(duì)公元9—16世紀(jì)多聲音樂在內(nèi)容、風(fēng)格、體裁、結(jié)構(gòu)、節(jié)奏、織體、寫作方法等各方面所經(jīng)歷的發(fā)展過程，分階段進(jìn)行了較為詳細(xì)的闡述、分析和歸納，是國(guó)內(nèi)首部較為全面、系統(tǒng)地論述歐洲早期多聲音樂的專著。適宜于專業(yè)音樂工作者和音樂院校相關(guān)學(xué)科的師生閱讀、參考。

作者簡(jiǎn)介

　　戴定澄，l957年生，教授、博士，師從桑桐教授?，F(xiàn)為中國(guó)音樂家協(xié)會(huì)會(huì)員，上海音樂學(xué)院現(xiàn)代音樂學(xué)會(huì)會(huì)員，中國(guó)教育學(xué)會(huì)音樂專業(yè)委員會(huì)理事，上海音樂學(xué)院校友會(huì)理事，上海師范大學(xué)藝術(shù)學(xué)院副院長(zhǎng)，上海師范大學(xué)萬方青年交響樂團(tuán)團(tuán)長(zhǎng)。從事作曲技術(shù)理論的教學(xué)與研究：創(chuàng)作有聲樂、器樂作品百余首；主要著作有：《鍵盤和聲與即興彈奏》、《爵士與布魯斯》、《和聲學(xué)教程》等：發(fā)表專業(yè)論文二十余篇。曾獲”上海市高校優(yōu)秀青年教師”、”上海市回國(guó)留學(xué)人員先進(jìn)個(gè)人”、“曾憲梓全國(guó)師范院校教師獎(jiǎng)”等表彰。

圖書目錄

引言
篇一：歐洲初期多聲音樂中的和聲觀念與形態(tài)
　第一章　多聲音樂產(chǎn)生的背景與條件
　　1.概況
　　2.單聲音樂的狀況
　　3.早期多聲音樂的律制基礎(chǔ)
　　4.對(duì)奧伽農(nóng)來源的推測(cè)
　　5.產(chǎn)生多聲音樂的條件
　第二章　多聲理論著作及內(nèi)容述評(píng)
　　6.綜述
　　7.《Hl》、《ME》、《sE》的理論（9世紀(jì)末）
　　8.圭多的理論（11世紀(jì)）
　　9.后圭多時(shí)期的理論（12世紀(jì)）
　　10.13世紀(jì)的理論
　　11.英國(guó)音樂和奧丁頓的理論
　　12.關(guān)于節(jié)奏的理論
　第三章　音樂實(shí)踐與作品分析
　　13.嚴(yán)格平行奧伽農(nóng)與基本平行奧伽農(nóng)
　　14.自由奧伽農(nóng)
　　15.裝飾性?shī)W伽農(nóng)
　　16.迪斯康特
　　l7.克勞蘇拉
　　18.康都克圖
　　19.經(jīng)文歌
　　20.考佩拉
　　21.世俗音樂風(fēng)格的多聲表現(xiàn)
　第四章　結(jié)語（一）
　　22.奧伽農(nóng)時(shí)期多聲音樂的特征
　　23.音程性和聲的觀念與形態(tài)
　　24.理論、應(yīng)用在音程性和聲形成中的作用
篇二：西方“新藝術(shù)風(fēng)格”及5世紀(jì)上半葉多聲音樂的理論與實(shí)踐
　第五章　社會(huì)背景與音樂特征
　　25.概況
　　26.多聲音樂得到發(fā)展的條件
　　27.多聲音樂特征
　第六章　多聲理論著作及內(nèi)容述評(píng)
　　28.綜述
　　29.初期對(duì)位法則
　……
　第七章　音樂實(shí)踐與作品分析
　第八章　結(jié)語（二）
篇三：文藝復(fù)興時(shí)期多聲音與和聲理論的發(fā)展
　第九章　時(shí)代背景與發(fā)展條件
　第十章　音樂流派與風(fēng)格特征
　第十一章　主要音樂理論家及其著述
　第十二章　音樂實(shí)踐與作品分析
　第十三章　結(jié)語（三）
參考書目
后記