國外后現(xiàn)代繪畫

　　“整個藝術(shù)史就是一部關(guān)于視覺方式的歷史?！苯?jīng)歷了塞尚到高更和凡高，新藝術(shù)開始她的旅程——英國當(dāng)代著名藝術(shù)史家貢布里希（E.H.Gombrich）在他的《藝術(shù)的故事》一書中認(rèn)為，20世紀(jì)的西方前衛(wèi)藝術(shù)的一個最主要特征就在于它們的實(shí)驗(yàn)性。就繪畫和雕塑而言，則是在多方位和多層次上自由地實(shí)驗(yàn)各種各樣的觀念和材料運(yùn)用的可能性。繼立體派、未來派和德國表現(xiàn)主義之后，現(xiàn)代藝術(shù)呈現(xiàn)出加速度的發(fā)展趨勢。未來派、達(dá)達(dá)派、超現(xiàn)實(shí)主義、純粹主義、至上主義、構(gòu)成主義等運(yùn)動的出現(xiàn)基本上完成了架上繪畫的實(shí)驗(yàn)階段。1945年第二次世界大戰(zhàn)結(jié)束后，西方現(xiàn)代藝術(shù)的中心轉(zhuǎn)到了美國。抽象表現(xiàn)主義在美國的出現(xiàn)標(biāo)志著西方現(xiàn)代藝術(shù)進(jìn)入了它的后期階段（Lat-Modernism）。此后相繼出現(xiàn)的波普藝術(shù)、歐普藝術(shù)、超級寫實(shí)主義、極簡藝術(shù)、觀念藝術(shù)、偶發(fā)藝術(shù)……一步步將藝術(shù)的發(fā)展推到了極端。所有這些運(yùn)動和流派探討及嘗試了諸如繪畫藝術(shù)的純形式語言、繪畫與雕塑的界限、繪畫與表演藝術(shù)的界限、繪畫與其他視覺藝術(shù)媒體（攝影、錄像、電腦、傳真等）的關(guān)系、繪畫形象與象征符號及文字符號的關(guān)系等問題?，F(xiàn)代藝術(shù)的演變和發(fā)展不僅在多層次上探討了藝術(shù)的本質(zhì)問題，同時也極大地豐富和創(chuàng)造了人類的視覺形象語言，深刻地影響和改變著人們觀察世界的審美方式。

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