顏真卿多寶塔碑

　　唐代早期楷書(shū)，由于受到二王與六朝碑版的影響，提倡一種清腴瘦硬之美，但唐代中葉，書(shū)風(fēng)漸趨變化，提倡一種豐腴雄渾之美，這種審美觀的變化不僅體現(xiàn)在書(shū)風(fēng)上，也體現(xiàn)在佛像雕塑的造型上。如果說(shuō)初唐書(shū)風(fēng)乃受到二王籠罩的話，則中唐時(shí)期更能在前人的基礎(chǔ)上承上啟下，繼往開(kāi)來(lái)，大膽革故鼎新而獨(dú)創(chuàng)風(fēng)格，如徐浩、李邕、柳以權(quán)等，而其中最具代表的是顏真卿。顏真卿，字清臣，山東瑯邪臨沂人，生于唐中宗景龍三年（七零九），卒于唐德宗貞元年（七八五），因出為平原太守，故世稱(chēng)“顏平原”，又因封魯國(guó)公，故世又稱(chēng)其為“顏魯公”。真卿是唐代著名文學(xué)家顏師古的五世從孫，少年時(shí)期因家貧乏紙，曾以筆蘸黃土掃墻習(xí)字，博學(xué)而工辭章，為人正直，以教事雙親。開(kāi)元中舉進(jìn)士，累遷侍御史，時(shí)為奸臣楊國(guó)忠所妒，出為平原太守。時(shí)安史之亂，城市被陷，獨(dú)平原有備元虞，又拜戶部侍郎，加河北招討使。肅宗時(shí)又授憲部尚書(shū)，遷御史大夫。代宗時(shí)再遷尚書(shū)右丞，封魯國(guó)公。后為李希烈所害，終年七十歲。顏真卿書(shū)早年學(xué)褚遂良，后乃上溯北碑與篆隸，雙從民間書(shū)法中汲取養(yǎng)料，入古濯新，自創(chuàng)己意。最后熔鑄出豐腴雄偉、端嚴(yán)莊重之獨(dú)特風(fēng)格，卓然成為開(kāi)宗立派之大家。顏真卿的楷書(shū)平畫(huà)寬結(jié)顯然是汲取了漢隸之體勢(shì)，點(diǎn)畫(huà)渾厚而蒼勁顯然是汲取了篆書(shū)的筆意，看似平正但絕不板滯，看似豐肥而實(shí)具風(fēng)骨，看似濁而實(shí)清，看似拙而實(shí)巧，莊而不險(xiǎn)，從容從法度中來(lái)。蘇軾評(píng)其書(shū)謂：“魯公書(shū)雄秀獨(dú)出，一變古法?！睔W陽(yáng)修《集古錄》亦曰：“斯人忠義出于天性，故其字畫(huà)剛勁獨(dú)立，不襲前跡，挺然奇?zhèn)?，有似其為人。”觀顏真卿的楷書(shū)，字里行間，洋溢著一種正氣，如大臣正色嚴(yán)立于廟堂，有凜然不可犯之色。相傳其晚年喜書(shū)碑，嘗載石而行，遇事則記之鐫石，故世傳碑刻較多，著名的有《麻姑仙壇記》、《顏勤禮碑》、《顏氏家廟碑》、《大唐中興頌》、《元次山碑》等，傳世楷書(shū)墨跡有《自書(shū)告身墨跡》。此冊(cè)《多寶塔碑》又名《千佛寺多寶塔碑》，岑勛撰文，徐浩隸書(shū)題額，天寶十一年（七五二）立石，三十四行，行六十六字，是顏真卿四十四歲時(shí)所書(shū)，也是顏傳世最早之碑。是碑點(diǎn)畫(huà)豐腴，用筆勁健，結(jié)字茂密，體勢(shì)端莊，是初學(xué)者的最佳范本。盛時(shí)泰《蒼潤(rùn)軒碑跋》謂：“魯公書(shū)《多寶佛塔碑》最窘束，而世人最喜。”王世貞《藝苑卮言》又謂：“《多寶佛塔》結(jié)法尤整密，但貴在藏鋒，小遠(yuǎn)大雅，不無(wú)佐史之恨耳?！北緝?cè)所刊乃北宋拓本，據(jù)張彥生《善本碑帖錄》載：“世稱(chēng)北宋拓本，十四行‘歸功帝力’，‘力’字左完好，十五行‘鑿井見(jiàn)泥’，‘鑿’字筆畫(huà)完好。”拓本后有王文治跋曰：“此碑系（顏真卿）盛年書(shū)，尚有摹仿蹤跡可尋，學(xué)者欲由唐入晉，此為登進(jìn)之階，然非北宋精拓，則毫铓神采不能迸露，其于右軍遒媚兼擅之處，深造之而自得者依然隱而不見(jiàn)，此宋拓之所以可貴正不僅在紙色及點(diǎn)畫(huà)完備間也?！苯駥⒋吮彼尉刂抖鄬毸酚坝〕蓛?cè)，公諸同好，亦書(shū)壇一盛事也。

暫缺《顏真卿多寶塔碑》作者簡(jiǎn)介