梅蘭芳與二十世紀(jì)

     自序·十年三寫(xiě)梅蘭芳（之一）
    上編世紀(jì)開(kāi)篇
    第一章 1900年·商女不知亡國(guó)恨
    病榻前的美學(xué)對(duì)話(huà)·國(guó)難反欣榮·西太后這個(gè)人·樂(lè)感文化與京劇盛行
    第二章 19O3年·一弦一柱思華年
    兩代“三鼎甲”之后·禁聲一百天·龍嘯九天·武戲文唱與東方文化
    第三章 1913年·朱門(mén)酒肉臭
    余叔巖出任戲提調(diào)·截然相反的兩種“價(jià)碼”·關(guān)于內(nèi)廷供奉·戲顯然“好看！”多了
    第四章 1919年·眾里尋他千百度
    七場(chǎng)義務(wù)戲·剪辮子·養(yǎng)鴿子·練蹺功·“我隨您”與“您隨我”·進(jìn)退之道
    中編 坐標(biāo)圖像
    第五章 1921年·記取種花人
    成名于“小年”36民國(guó)百態(tài)·梨園景觀·渾噩中的漸變·1921年的梅蘭芳
    第六章 1933年·東風(fēng)不與周郎便
    鮮嫩又古老的“肥肉”·旦行、老生的位置對(duì)換·1933年的梅蘭芳·“老四”成為勁敵·走自己的正確道路·南遷至滬
    第七章 1938年·無(wú)意巧玲瓏
    上海變成“孤島”·海派京戲種種·不是“冤家”不聚頭·回顧訪日赴美·不似西方勝似西方·又一次南遷
    第八章 1949年·北去南來(lái)自在飛
    海派京戲在發(fā)展中·再度與“老四”交手·“少一多一少”三段式·性格趨
    向平民化·梅、齊友好分道揚(yáng)鑣·向往北平
    第九章 1959年·為問(wèn)新愁何故年年有
    昨夜西風(fēng)凋碧樹(shù)·抹不去的記憶·轉(zhuǎn)動(dòng)起蘭花指·私營(yíng)劇團(tuán)種種·純鋼百煉繞指柔·他站在歷史與現(xiàn)實(shí)之間
    下編 藝術(shù)品藻
    第十章 梅之舞·一川松竹任橫斜
    狹義廣義之分·動(dòng)難，靜更不易·“武’對(duì)“舞”的促進(jìn)·《太真外傳》與
    “進(jìn)入文化”·“出浴舞”進(jìn)入了《長(zhǎng)恨歌》·“翠盤(pán)艷舞”偏離了《長(zhǎng)恨歌》
    ·梅葆玖向“霓裳羽衣舞”正面攻堅(jiān)·“倒著排戲”的啟示
    第十一章 梅之歌·一叫一回腸一斷
    舞與歌的對(duì)立統(tǒng)一·京劇以唱腔標(biāo)定流派·流派紛出的文化背景·從樸素的情到華麗的文·又“復(fù)歸”到準(zhǔn)確的情·碎中求整與閑處生神
    ·豐厚而混亂的文化·梅腔定式與“標(biāo)準(zhǔn)像”
    第十二章 梅之大·城闕九重門(mén)
    “沒(méi)法兒學(xué)的大路活兒”·靜穆而深沉的出場(chǎng)·“平均分”與“不多給”·二胡與加速度·把藝術(shù)上升為文化
    第十二章 梅之線(xiàn)·聒碎鄉(xiāng)心夢(mèng)不成
    中國(guó)講求“線(xiàn)”的藝術(shù)·劇本中的“線(xiàn)”·學(xué)戲時(shí)的“線(xiàn)”·舞臺(tái)上的“線(xiàn)”·舞臺(tái)下的“線(xiàn)”·最美的“線(xiàn)”是一波三折·“線(xiàn)”之長(zhǎng)與短
    第十四章 梅之性·草色遙看近卻無(wú)
    花衫的興起·淫戲與相公·花衫與梅蘭芳的相遇·花衫起步于《汾河灣》·花衫成型于《太真外傳》·《霸王別姬》又有升華·《宇宙鋒》達(dá)到
    極致·諱莫如深“十七年’·性的復(fù)蘇·性與京戲的起源
    第十五章 梅之禪·相思相望不相親
    從慈禧評(píng)戲說(shuō)起·非教之教與不禪而禪·在入世與出世之間·閑云野鶴與“頓悟”·南北宗與京海派·茶道、花道與戲道
    第十六章 梅之氣·地高先得九州秋
    “內(nèi)練一口氣”·譚鑫培論氣·劉寶全論氣·梅蘭芳論氣·綢舞一口氣·歌唱一口氣·棋下一口氣·“氣”的小結(jié)
    第十七章 梅之梅·剪裁妙處非刀尺
    “梅之梅”題解·“無(wú)可無(wú)不可”·從《是否附逆》說(shuō)起·頂峰與末路·“淡出”與“談入”
    后記