雙重形象

譯　　序
戴維·摩雷爾是當今美國最著名的小說家之一，到二年三月，他已經(jīng)出版了二十部小說（含短篇小說集），其作品印數(shù)達一千兩百多萬冊，多次登上《紐約時報》暢銷書排行榜。從一九七二年創(chuàng)造了蘭博這一聞名遐邇的傳奇式悲劇英雄人物開始，摩雷爾的驚險小說已經(jīng)被翻譯成二十二種文字，并被拍攝成轟動一時的電影和收視率居高不下的電視連續(xù)劇。他一九九八年的力作《雙重形象》同樣講述了一個扣人心弦的驚險故事。小說情節(jié)曲折，懸念重重，兇殺與恐怖層出不窮，跌宕起伏，情欲與愛情纏繞交織，難辨真?zhèn)?。該書一問世便登上了多種暢銷書排行榜，并受到了廣泛的關(guān)注。    故事是圍繞一名成功的攝影師米切爾·科爾瑞恩展開的?？茽柸鸲髟跂|歐S地區(qū)追蹤拍攝一些種族仇殺受害者尸骨的萬人坑時，被種族極端分子查根·伊爾科維奇及其手下發(fā)現(xiàn)并遭到追殺，險些丟掉性命。死里逃生之后，科爾瑞恩回到了洛杉磯并和前女友詹妮弗重修舊好。在一次攝影展上，科爾瑞恩見到了從小就崇拜的大攝影家倫道夫·帕卡德，此人對他頗為欣賞，主動提議與他合作拍攝一系列作品?？茽柸鸲鞔笙策^望，他的生活似乎從此擺脫了舊日的陰霾，充滿了新的希望。不料兩人的合作尚未正式開始，帕卡德便撒手人寰。緊接著，伊爾科維奇跟蹤而來，科爾瑞恩的摯友丹尼爾、警官格雷格和外祖父母接連遭到對方殘害。一對仇人展開了智慧與膽量的搏斗?？茽柸鸲鳉v經(jīng)艱難，終于殺死伊爾科維奇為親友報了仇。    故事發(fā)展到這里，讀者似乎可以長舒一口氣了。科爾瑞恩也不例外，直到此時他才有時間認真欣賞和研究他在帕卡德的一幢房屋地下室里發(fā)現(xiàn)的數(shù)千張美女照片。這些照片是同一位絕色女子——一位三十年代的好萊塢女演員麗貝卡·錢斯，科爾瑞恩沉醉于她的神秘和美貌以及她與帕卡德之間撲朔迷離的關(guān)系之中不能自拔。在調(diào)查此事的過程中，他又認識了一位酷似麗貝卡的女子塔莎，而她此時正深受一名匿名男子的跟蹤騷擾，科爾瑞恩和塔莎由于擁有相同的遭遇而惺惺相惜，共墜愛河。更為巧合的是，科爾瑞恩發(fā)現(xiàn)塔莎原來就是麗貝卡的外孫女。兩人合謀查出了塔莎的跟蹤者，然后雙雙飛往墨西哥度假。然而，歷盡生死考驗和精神折磨后，科爾瑞恩終于在詹妮弗的幫助下，認清了塔莎是個專門玩弄男性、繼而將他們殺死的蛇蝎女人。最后，科爾瑞恩和詹妮弗死里逃生并喜結(jié)連理，塔莎則與帕卡德的那座房屋一道葬身火海。    作為創(chuàng)作驚險小說的高手，摩雷爾在這部小說里秉承了其作品情節(jié)曲折、懸念重重、動感十足的一貫風格，正如《新雜志》的評論：“該小說令人戰(zhàn)栗……事實上每一章結(jié)尾都扣人心弦?！痹偌由险Z言簡潔明快，節(jié)奏松緊有致，讓讀者欲罷不能，恨不得一口氣讀完。而且摩雷爾在這部小說中進一步加強了對人物心理的刻畫，使小說的主人公呈現(xiàn)出與以往不同的特色。    摩雷爾以往塑造的角色多為冷峻堅強、在自己的領(lǐng)域里才干非凡驍勇善戰(zhàn)的斗士，其中最典型的代表當屬家喻戶曉的孤膽英雄蘭博了。但是《雙重形象》中的科爾瑞恩卻算不上一個成熟、出色的斗士。首先，他缺乏起碼的防范意識。他作為戰(zhàn)地記者前往S地區(qū)秘密拍攝有關(guān)暴行，身上卻連一支自衛(wèi)的手槍都沒有帶，反而帶了四部照相機。第二，他欠缺足夠的生存訓練。他的確了解如何進行簡單的急救，但僅此而已，他在餅屋里救助受傷的小女孩時已經(jīng)使出渾身解數(shù)，黔驢技窮了。更為糟糕的是，他并非一位神槍手，他只敢選擇笨重的半自動左輪手槍來護身，因為自動手槍對他來說過于復雜。而且他使用獵槍時也險些鑄成大錯，若不是追蹤而至的警官麥考伊的及時點撥，他很可能因此而送掉性命。摩雷爾賦予了科爾瑞恩這個人物更多平民而非英雄的特點，使之比起蘭博那樣的英雄更具親和力，使讀者容易接受和相信，并與之產(chǎn)生共鳴。    除了一個平民化而非神化了的男主人公，摩雷爾還塑造了一個美艷絕倫、心如蛇蝎的變態(tài)女人形象——塔莎，并讓科爾瑞恩與她發(fā)生了一段浪漫的愛情故事，結(jié)果卻幾次差點死在她的手里，由此使人聯(lián)想到了本書的標題《雙重形象》?！半p重形象”是一個繪畫術(shù)語，意思是“畫上的形體同時具有兩種形象”。用這個詞來形容外貌可人、內(nèi)心狠毒的塔莎再合適不過了。表面上她是真、善、美的完美統(tǒng)一，實際上卻是假、惡、丑的典型代表。為了滿足自己的畸形愿望，她偽造了十幾個不同的身份，在愛慕她的男人中間挑起血腥的爭斗和殘殺，她則暗地里欣賞取樂，繼而以受害者的姿態(tài)逃之夭夭，接著再將前一次爭斗的勝利者巧妙地除掉。為了達到玩弄男性的目的，塔莎不惜引誘自己母親身邊的男人，不惜將母親的臉龐刺破導致其毀容，甚至敲詐一直供養(yǎng)她的倫道夫·帕卡德（因為帕卡德認為她是自己的外孫女），卻不肯回饋這位孤獨的老人哪怕一點點虛偽的親情。這位貌似天仙的女人可謂是喪盡天良、惡貫滿盈。而塔莎的這些特點似乎承襲自照片上那位女演員麗貝卡·錢斯，科爾瑞恩正是因為被她迷得神魂顛倒才惹出了以后的一連串恩怨情仇。摩雷爾似乎想通過這個故事表明來勢洶洶、惡毒強大的對手（查根·伊爾科維奇之流）固然可怕，但是外表平靜、只在地下涌動的罪惡更讓人防不勝防。善良無辜的人們可要警惕??！      驚險小說重在以情節(jié)取勝，曲折的故事情節(jié)和出人意料的結(jié)局是驚險小說家們慣用的寫作手法?！峨p重形象》中有兩條線索，一條是伊爾科維奇對科爾瑞恩的追殺，二是塔莎與科爾瑞恩的危險性游戲。該書自問世以來，輿論的焦點一直集中在這兩條情節(jié)的設(shè)置上，一時間評論家和讀者眾說紛紜，褒貶不一。例如美國的《偵探小說指南》稱“《雙重形象》相當于把同一系列的兩部小說捆綁到了一起”；《書單》上的文章則指出：“顯然作者無法在兩個好的情節(jié)中做出取舍，所以他把兩個都用了進來?！拇_，書中有許多動作小說迷們追求的東西：放縱的情欲，血腥的暴力和讓人揪心的懸念。不幸的是，它情節(jié)零散，使人困惑，并且在很大程度上令人難以置信。”    筆者認為摩雷爾將伊爾科維奇和塔莎這兩條線索寫進同一本書有其新穎獨到之處。驚險小說貴在出奇制勝，高潮迭起，作者的安排正好達到了這一目的。小說以科爾瑞恩與伊爾科維奇，科爾瑞恩等人與塔莎的最后搏斗為高潮，其間情節(jié)環(huán)環(huán)相扣，或收或放，曲折有致，突出地表現(xiàn)了戰(zhàn)爭的殘酷與情欲的危險，牢牢地抓住了讀者的心。再者，小說前后的情節(jié)發(fā)展相互烘托，使主要的人物形象由平扁、單一變得立體、豐滿。例如前半部分看似高傲、成功的大攝影家倫道夫·帕卡德原來是個因得不到真摯的親情而備受煎熬、郁郁而終的孤獨老人，而忠于職守、不畏艱險、勇于面對挑戰(zhàn)的科爾瑞恩也有貪戀女色、為情所迷、幾乎自毀的一面，原來忠心耿耿的好男兒，諸如諾蘭警官和管家鄧肯，也在美色誘惑下陷入泥潭，前者一直到死還蒙在鼓里，后者雖然了解真相也無法自拔，甚至助紂為虐，最終被迫自尋短見。通過伊爾科維奇和塔莎兩條線索的巧妙結(jié)合，一個個人物形象躍然紙上，活靈活現(xiàn)。    接下來讓我們看一看摩雷爾自己的解釋吧。他說：“盡管我的新作品《雙重形象》沒有摹仿我即將提到的下列作品，但是它在很大程度上承襲了《麗貝卡》、《勞拉》、《詹妮的畫像》和《眩暈》的一個傳統(tǒng)，即它們的主人公都對一個瘋女人的美麗形象鬼迷心竅。它與《精神病患者》也有一個共同點，即情節(jié)都在中途逆轉(zhuǎn)。當我構(gòu)思這部小說時已經(jīng)心存此念。因此《雙重形象》這個題目不僅僅指攝影上兩次曝光后帶來的怪異效果，也同時暗示了故事的二次轉(zhuǎn)折。我希望讀者以為故事朝一個方向發(fā)展，繼而卻被帶到了出乎意料的、令人恐懼的另一個方向。僅此而言，我想《書單》的評論是錯誤的。這本書里充滿了故事，既然我已經(jīng)不懈地努力了這么長時間，我想，引用詹姆斯·埃羅伊的話來反駁那篇評論，是公平的。他稱《雙重形象》是‘一本巧妙而有力地揭示了當今洛杉磯復雜面貌的精彩的驚險小說。這個故事緊緊攫住你的靈魂深處。它是一部內(nèi)容豐富、令人著迷的小說’。這本書意在使你全身一陣戰(zhàn)栗，我希望你們能喜歡它。”    除了摩雷爾自己的聲音外，《雙重形象》也贏得了眾多媒體的交口贊譽?！秷D書期刊》稱贊道：“摩雷爾的技巧正處于巔峰，入木三分的人物塑造，可信而無法預料的情節(jié)發(fā)展以及心理深度將吸引所有的讀者?！泵缆?lián)社也稱贊道：“這本充滿感官刺激的小說表明，摩雷爾是一個能夠創(chuàng)作各種類型小說的作家，《雙重形象》以他一如既往的優(yōu)美文筆寫成，應當為他帶來許多新的書迷，同時也讓老書迷們滿意?！绷硗?，不止一家媒體將這本小說的風格與著名懸念大師阿爾弗雷德·希區(qū)柯克聯(lián)系在一起。美聯(lián)社評論說，這是“一個有阿爾弗雷德·希區(qū)柯克意味的關(guān)于罪惡和情欲的引人入勝的故事”。《西奧蘭治時報》則稱：“它將帶你經(jīng)歷一次難忘的洛杉磯之旅……你會覺得你是和阿爾弗雷德·希區(qū)柯克在一起?！?nbsp;   當然，百聞不如一見。只有親自捧起《雙重形象》，你才能領(lǐng)略其中的驚險與刺激。我相信它一定會給你帶來雙倍的震撼。
譯　者          2000年5月