斯坦尼斯拉夫斯基

　　斯坦尼斯拉夫斯基（1863～1938），俄國(guó)演員，導(dǎo)演，戲劇教育家、理論家。原姓阿列克賽耶夫。1863年1月5日生在莫斯科一個(gè)富商家庭，1938年8月7日卒于莫斯科。1877年在家庭業(yè)余劇團(tuán)舞臺(tái)開始演員生涯。1885年取藝名斯坦尼斯拉夫斯基。1888年末與莫斯科一些文藝界名流創(chuàng)辦藝術(shù)文學(xué)協(xié)會(huì)及附屬劇團(tuán)，逐漸完成了從業(yè)余演員向?qū)I(yè)演員的過渡。1897年6月斯坦尼斯拉夫斯基同聶米羅維奇-丹欽科舉行了歷史性的會(huì)見，決定創(chuàng)建新型的劇院——莫斯科藝術(shù)劇院。1898年10月莫斯科藝術(shù)劇院以首演斯坦尼斯拉夫斯基執(zhí)導(dǎo)的歷史悲劇《沙皇費(fèi)多爾·伊凡維奇》宣告成立。一個(gè)月后，斯坦尼斯拉夫斯基與丹欽科聯(lián)合執(zhí)導(dǎo)的契訶夫名劇《海鷗》獲得轟動(dòng)性成功，標(biāo)志著一個(gè)新的現(xiàn)實(shí)主義戲劇流派的誕生。就如斯坦尼斯拉夫斯基后來總結(jié)所述：“如果說歷史世態(tài)劇的路線把我們引向外表的現(xiàn)實(shí)主義，那么，直覺和情感的路線卻把我們引向內(nèi)心的現(xiàn)實(shí)主義?！薄逗ｚt》之后，斯坦尼斯拉夫斯基又和丹欽科共同執(zhí)導(dǎo)了契訶夫的《萬(wàn)尼亞舅舅》、《三姊妹》、《櫻桃園》。同時(shí)，把高爾基最初的兩部劇作《小市民》、《底層》推上了舞臺(tái)。在這個(gè)時(shí)期，斯坦尼斯拉夫斯基不僅擔(dān)任導(dǎo)演而且也在自己導(dǎo)演的劇目中擔(dān)任重要角色。《三姊妹》中的韋爾希寧，《底層》中的沙金，《櫻桃園》中的戛耶夫都屬于斯坦尼斯拉夫斯基創(chuàng)造的舞臺(tái)形象。斯坦尼斯拉夫斯基成功塑造的形象還有斯多克資醫(yī)生（《人民公敵》）、法穆索夫（《智慧的痛苦》）、克魯季茨基（《智者千慮必有一失》）等。十月革命后斯坦尼斯拉夫斯基的藝術(shù)風(fēng)格有了新的變化。在導(dǎo)演奧斯特洛夫斯基的《熾熱的心》和伊凡諾夫的《鐵甲列車14-69》時(shí)，給舞臺(tái)演出充實(shí)了新的時(shí)代精神。他在1922～1924年率劇團(tuán)在美國(guó)巡回演出時(shí)，寫作了自傳《我的藝術(shù)生活》，首次對(duì)自己的戲劇體系作了理論與實(shí)踐相結(jié)合的研討。1928年10月心臟病突發(fā)之后，全力投入戲劇實(shí)驗(yàn)教學(xué)與理論總結(jié)工作，寫出了洋洋大觀的《演員自我修養(yǎng)》，并以“形體動(dòng)作方法”豐富了以內(nèi)心體驗(yàn)為核心的戲劇體系。最終成了世界一大戲劇體系的奠基人。以“體驗(yàn)基礎(chǔ)上的再體現(xiàn)”為基本內(nèi)容的斯坦尼斯拉夫斯基體系是俄國(guó)現(xiàn)實(shí)主義戲劇體系的主要代表，這一體系對(duì)包括現(xiàn)代中國(guó)戲劇藝術(shù)在內(nèi)的20世紀(jì)世界現(xiàn)實(shí)主義戲劇運(yùn)動(dòng)產(chǎn)生了很大的影響。

暫缺《斯坦尼斯拉夫斯基》作者簡(jiǎn)介