霧都孤兒（譯林精）

　　主人公奧立弗·特威斯特是出生在救貧院中的孤兒，他在救貧院的寄養(yǎng)所里被“養(yǎng)育”了九年，然后被送到一個承辦喪事的棺材店里當(dāng)學(xué)徒；他無法忍受這里的不公和虐待，于是歷經(jīng)艱難逃往倫敦，不料落入賊巢之中。經(jīng)一番周折，最后在一些好心人和老紳士的幫助下重新得救并奪回遺產(chǎn)；老紳士收奧立弗為養(yǎng)子并對他施以知識的恩澤?！　鹅F都孤兒》標(biāo)志著狄更斯文學(xué)生涯的真正開始。狄更斯21歲時，還是一名鮮為人知的速記員，……而且當(dāng)時他把主要精力（以及小說中的一些素材）都用在為名家報紙和期刊寫的隨筆和短篇故事上。這些隨筆和故事，配上克羅克沙克的插圖，使狄更斯獲得更大的成功，贏得更多的讀者，并促使他著手創(chuàng)作一部歷史小說。這部小說，狄更斯是邊寫邊在月刊上連載的，寫得很精彩，稿酬也比以前高。這就是《匹克威克外傳》。接下來的半年中，更多的出版商競相取悅狄更斯。他受聘主編一家新雜志《本特里雜志》，由此狄更斯開始了真正的小說創(chuàng)作?！斑@或許是我所想過的主題中最好的一個……我全身心地投入奧列佛的創(chuàng)作中。”狄更斯后來為《霧都孤兒》寫的序言，證明他腦海中創(chuàng)作的宗旨是清晰的：我希望通過小奧列佛表現(xiàn)出善的定律——能在各種逆境中生存，直至最后勝利。使奧列佛遭受痛苦折磨的，是倫敦黑社會的罪犯。狄更斯不像某些當(dāng)代小說家那樣，用浪漫的筆調(diào)去描寫這些罪犯。那些小說家筆下的盜賊，都是風(fēng)流倜儻、情場得意的紳士模樣。而狄更斯刻畫的，是他們“悲慘的現(xiàn)實”。這種“現(xiàn)實”，正是這部小說巨大而永恒的魅力所在。這些是狄更斯通過細(xì)致觀察了解到的。這方面早在他寫的有關(guān)倫敦街上和刑事法庭上的隨筆里就得到了體現(xiàn)。同時，狄更斯自身的 經(jīng)歷也是了解現(xiàn)實的另一途徑。他生長在一個如果不是因揮霍無度，本該是溫暖幸福的家庭。他飽嘗了孤獨童年的痛苦，也體會到財產(chǎn)得而復(fù)失的迷茫。他在一家制造鞋油的小廠做徒工的那些日子里，曾經(jīng)絕望過。后來他說，那時他自己完全有可能變成一個搶劫犯或小流氓啊。至于奧列佛的身世，狄更斯表現(xiàn)了不同層次的真實。讓一個有真正高貴血統(tǒng)的孩子成為一名不幸的孤兒，用傳統(tǒng)的 神話故事和民間故事，以及流行的愛情故事，來表現(xiàn)“善的定律”的持久性；狄更斯可以像當(dāng)時流行的戲劇作家們那樣，在作品中讓養(yǎng)父母來撫養(yǎng)一個棄兒（當(dāng)時有幾十部劇本的名字都少不了“孤兒”或“棄兒”）。但狄更斯看得更遠(yuǎn)， 捕捉到新近修正的濟貧法的苛刻，和教區(qū)貧民習(xí)藝所的典型諷刺意味?！鹅F都孤兒》開頭幾章發(fā)表后，盡管很明顯是要 “待續(xù)的”，但狄更斯并沒有公開表明它是一部小說的開頭部分，只是撰文寫道：這是一篇“論文”，是對新濟貧法的“一瞥”。然而，這“一瞥”在好幾章中都顯得那么尖銳；小說副標(biāo)題“教區(qū)孩子的歷程”加強了“一瞥”的力度。貧民習(xí)藝所展現(xiàn)出來的生活畫面吸引著許眾多的讀者，到處流傳奧列佛的“我還要”這句話，以及鮮活的人物——教區(qū)干事班布爾先生——這個名字已成為小暴君和自命不凡的小官吏的代名詞。

　　查爾斯·狄更斯生于英國樸次茅斯一個貧苦家庭。他一生寫有十多部長篇小說，被稱為杰出的語言大師。他擅長運用諷刺、幽默和夸張的手法，他筆下的人物風(fēng)貌和語言風(fēng)格，都富有濃厚的浪漫主義特色?！鹅F都孤兒》（即《奧立弗·退斯特》）是狄更斯的一部偉大的社會小說，在世界文學(xué)史上占有重要的位置。