中國百杰畫家寫意畫技法舉要

　　中國繪畫的悠久歷史、優(yōu)良傳統(tǒng)及獨特的美學(xué)風(fēng)范，在世界美術(shù)發(fā)展的大時空中自成體系，占據(jù)著不可取代的重要地位。無論其人物、山水、花鳥蟲魚諸畫科，還是工筆、寫意等技法形式，抑或是勾皴點染、干濕濃淡、虛實疏密等表現(xiàn)手法，歷來為舉世所矚目。千百年來大師輩出，珍品累累，燦若星漢。今天，歷史長河雖已奔涌到新的千年，高科技、信息產(chǎn)業(yè)、WTO、全球經(jīng)濟(jì)一體化成為了新的時代的標(biāo)志性話語，而作為特色傳統(tǒng)文化重要一脈的中國繪畫，其發(fā)展并未隨著舊時代的消逝而消逝，反而在越來越趨同的一體化世界潮流中顯出了獨特的價值、強(qiáng)勁的生命力和遠(yuǎn)大的市場前景，可謂是方興未艾。如何在新的歷史條件下，將中國繪畫的優(yōu)良傳統(tǒng)繼續(xù)發(fā)揚(yáng)光大，使中國美術(shù)由古典形態(tài)向現(xiàn)代形態(tài)進(jìn)一步轉(zhuǎn)換，從而以富于時代感的中國風(fēng)格、中國氣派屹立于世界文化之林，是一個永不過時的課題。而對于中國繪畫技法的進(jìn)一步研究、拓展、豐富、改造，是其中的一個重要環(huán)節(jié)。鑒于此，決定有針對性地出版此書，以促進(jìn)中國繪畫技法向更高層次的升華。1997年，中國文聯(lián)和中國美術(shù)家協(xié)會聯(lián)合在全國范圍內(nèi)評選出了一批杰出的中青年國畫家，這些畫家大多屬于專業(yè)美術(shù)團(tuán)體，或為美術(shù)院校的學(xué)術(shù)帶頭人和知名教授，在國內(nèi)享有相當(dāng)?shù)穆曌u(yù)。他們的作品代表著近年來中國畫探索與發(fā)展的新的階段與較高水準(zhǔn)，其中有很多作品在全國性的美術(shù)大展中數(shù)次獲獎，并被海內(nèi)外美術(shù)館、文史館等館所收藏，具有很高的價值。這些優(yōu)秀作品在創(chuàng)作技法上都帶有鮮明的個性化特征，在繼承中國畫傳統(tǒng)的同時，張揚(yáng)著一種時代精神和銳意進(jìn)取的創(chuàng)新風(fēng)貌。如孔維克作品中傳統(tǒng)精神與現(xiàn)代意識并駕齊驅(qū)，現(xiàn)代性、民間性、稚拙美、裝飾美的和諧相糅：姚舜熙作品利用水墨寫意畫的偶發(fā)性特點，獨創(chuàng)了一種用冷水或熱水沖洗畫面的”沖水法”繪畫方式；滿維起作品淡化近、中、遠(yuǎn)景的有序鋪陳，繪畫語言中注入一種接近于平面構(gòu)成的思考李魁正的”現(xiàn)代沒骨畫”與”潑繪”作品中，工筆、寫意結(jié)合，”混撞沖漬法”、“點彩法”及”吹流法”交替運(yùn)用，進(jìn)而把西畫的光色表現(xiàn)特點納入中國傳統(tǒng)畫的色彩布局中：韓書力的白地水墨及黑地水墨作品，計白當(dāng)黑，知白守黑，力圖用墨本身的色階、色感來解決造型與氛圍問題，等等。由于出版條件的限制，無法將“百杰”及其全部作品和盤托出，暫且先從其中精心篩選出十幾位代表著不同風(fēng)格流派的寫意畫家，并把他們的寶貴技法及代表作品，推介給大家。雖不能反映出百杰畫家的整體成就和風(fēng)貌，但至少可以達(dá)到以一斑窺全豹的目的。從理論與實踐的雙重角度，研究推介他們的各種技法，使其可貴的創(chuàng)新有裨子廣大專業(yè)美術(shù)工作者及業(yè)余美術(shù)愛好者，進(jìn)而推動中國美術(shù)的更大發(fā)展，這是編著者的由衷愿望。若能如愿，實在是萬幸主事！

暫缺《中國百杰畫家寫意畫技法舉要》作者簡介