劉德海琵琶作品集

　　從1960年改編《馬蘭花開(kāi)》一曲后，我就開(kāi)始創(chuàng)作了。這一生無(wú)心當(dāng)作曲家，不過(guò)一個(gè)樂(lè)手時(shí)常演奏自己親手譜寫(xiě)的曲子與人們直接溝通，保持藝術(shù)靈感興奮狀態(tài)和審美活動(dòng)現(xiàn)實(shí)感是很有意思的。作曲，是創(chuàng)作的開(kāi)始，建設(shè)的開(kāi)始，也是真正意義的繼承。邊繼承邊創(chuàng)作，邊建設(shè)邊批評(píng)，邊肯定邊否定，再肯定再否定；著力于兼顧建設(shè)性和批評(píng)性兩方面的工作，學(xué)問(wèn)可以做得全面些。專業(yè)建設(shè)，我曾迷戀營(yíng)造“大而全體系”，可是隨之而來(lái)的是“救世主”式的浮躁和武斷情緒的滋生。幸好及時(shí)反省，調(diào)整心態(tài)，放棄“體系夢(mèng)”。把學(xué)問(wèn)做得精一點(diǎn)、實(shí)一點(diǎn)反而更有活力。藝術(shù)技術(shù)困難并不怕，令人擔(dān)憂的是這塊有靈性的木頭遭遇制度化官僚化所帶來(lái)的無(wú)奈和苦。這一千年文化之“災(zāi)”，誰(shuí)能躲過(guò)？

暫缺《劉德海琵琶作品集》作者簡(jiǎn)介