賀天健山水冊(cè)

　　賀天?。?891-1977）江蘇無(wú)錫人，原名賀駿，又名賀炳南，字健叟，別署健父、阿難、讓鄉(xiāng)里人、干干、江東緯蕭者、紉香居士、百尺樓頭一丈夫、開(kāi)天樓主、夢(mèng)苑。擅畫(huà)山水。四十年代中期與吳湖帆成為海上最具聲譽(yù)的畫(huà)家，建國(guó)后任中國(guó)美協(xié)上海分會(huì)副主席、上海中國(guó)畫(huà)院院長(zhǎng)、上海市文史館館員。生于清光緒十七年（1891年），世居無(wú)錫城內(nèi)復(fù)興路。早年喪父，由祖母撫養(yǎng)成人。4歲人塾讀書(shū)。幼年喜歡繪畫(huà)，9歲從邑人孫云泉學(xué)肖像畫(huà)，在業(yè)師指導(dǎo)下，養(yǎng)成對(duì)客觀景物凝神謗視的習(xí)慣。10歲時(shí)有機(jī)會(huì)臨摹明代沈周、文征明等書(shū)畫(huà)大家的山水畫(huà)，并通過(guò)實(shí)地寫(xiě)生，領(lǐng)悟畫(huà)理。暇時(shí)則閱讀古典詩(shī)詞及古人有關(guān)書(shū)畫(huà)的著錄，視野日見(jiàn)開(kāi)闊，畫(huà)技日益提高。16歲時(shí)就畫(huà)出巨幅卷軸“石門(mén)摩崖”（惠山名勝）。宣統(tǒng)二年（1910年）去南京求學(xué)。由于經(jīng)濟(jì)困難，秋天轉(zhuǎn)至上海，考進(jìn)中華書(shū)局，任編輯員。第二年考入南洋中學(xué)，并在民國(guó)第一圖畫(huà)局籌備處任圖畫(huà)員。圖畫(huà)局正式成立后，轉(zhuǎn)入該局專(zhuān)門(mén)從事繪畫(huà)，開(kāi)始探索西畫(huà)技法，學(xué)習(xí)透視學(xué)和色彩學(xué)。與此同時(shí)，他在書(shū)法上學(xué)“龍門(mén)十二品”和張猛龍碑。民國(guó)3年（1914年），他擔(dān)任無(wú)錫積馀小學(xué)國(guó)文教員兼美術(shù)教員。翌年辭去教職，寄寓上海，專(zhuān)門(mén)從事繪畫(huà)藝術(shù)創(chuàng)作和研究。他經(jīng)常外出寫(xiě)生，畫(huà)藝上重視意境的創(chuàng)造和追求，所作多為粗豪放逸的闊筆畫(huà)。常與吳昌碩、任堇叔等著名畫(huà)家探討畫(huà)藝。民國(guó)7年加入上海題襟館書(shū)畫(huà)會(huì)。民國(guó)12年被推選為中國(guó)畫(huà)會(huì)主任委員，主編《畫(huà)學(xué)月刊》，并與黃賓虹等編印《國(guó)畫(huà)月刊》，將當(dāng)代的國(guó)畫(huà)名作匯編成《中國(guó)現(xiàn)代名畫(huà)匯刊》出版。民國(guó)13年和民國(guó)15年，參與胡汀鷺等在無(wú)錫創(chuàng)辦的美術(shù)專(zhuān)科學(xué)校和錫山書(shū)畫(huà)會(huì)。民國(guó)18年又與人在上海組織蜜蜂畫(huà)社。這一時(shí)期，他先后在無(wú)錫美術(shù)專(zhuān)科學(xué)校、南京美術(shù)專(zhuān)科學(xué)校、上海美術(shù)專(zhuān)科學(xué)校、昌明藝術(shù)專(zhuān)科學(xué)校任教。教學(xué)之余，他臨摹了中國(guó)歷代各派名畫(huà)，走遍了祖國(guó)的名山大川，進(jìn)行實(shí)地寫(xiě)生，創(chuàng)作出《黃山深處》、《善卷下洞》等作品。人們對(duì)他這一時(shí)期的畫(huà)風(fēng)評(píng)價(jià)是：豪邁、英發(fā)、跌宕、瑰麗。而抗戰(zhàn)8年中，他蟄居上海，所作則充滿了沉雄、抑郁的情調(diào)。1953年，賀天健被聘為北京中央美術(shù)學(xué)院民族美術(shù)研究所研究員。1956年任上海中國(guó)畫(huà)院副院長(zhǎng)。曾被推選為中國(guó)美術(shù)家協(xié)會(huì)理事、中國(guó)美術(shù)家協(xié)會(huì)上海分會(huì)副會(huì)長(zhǎng)。這一時(shí)期，他大膽地將西洋油畫(huà)的技法糅合到國(guó)畫(huà)創(chuàng)作中，作品也透露出時(shí)代氣息，風(fēng)格為之一變，創(chuàng)作出《九月桐江柏子紅》、《修堤圖》、《春到江南大地錦繡》、《云開(kāi)日朗》、《山高水長(zhǎng)》等優(yōu)秀作品。1959年，其作品《東風(fēng)吹到好江山》參加世界美術(shù)博覽會(huì)，獲一等獎(jiǎng)。同時(shí)為北京人民大會(huì)堂上海廳創(chuàng)制一幅《河清可候圖》。此畫(huà)構(gòu)圖壯闊，氣勢(shì)剛猛，筆墨謹(jǐn)嚴(yán)，這是他晚年的代表作。1960年，他被丹麥康納美術(shù)家協(xié)會(huì)聘為會(huì)員。1962年在丹麥舉行個(gè)人畫(huà)展，丹麥美術(shù)界譽(yù)之為“水墨畫(huà)大師”。同年7月出席第三屆全國(guó)文藝工作者代表大會(huì)。在以后的歲月里，他堅(jiān)持讀書(shū)、研究、寫(xiě)生、創(chuàng)作。1977年4月2日病逝于上海，終年86歲。逝世前囑將作品300件捐贈(zèng)上海中國(guó)畫(huà)院。生前著有《學(xué)山水畫(huà)過(guò)程自述》一書(shū)。畫(huà)作輯成《賀天健畫(huà)集》、《賀天健山水冊(cè)》等，均由人民美術(shù)出版社出版。在近代山水大家中，能以畫(huà)者態(tài)度畫(huà)畫(huà)的除了張大千，大約就是賀天健了。我所謂的"畫(huà)者"指的是對(duì)于畫(huà)理孜孜不倦的求索或者曰：用腦畫(huà)畫(huà)也。而同樣身為"畫(huà)者"，張大千憑藉的是縱橫的才氣，而賀氏則是自發(fā)的對(duì)于畫(huà)理的思辯。賀氏很早就認(rèn)識(shí)到了學(xué)山水畫(huà)和學(xué)畫(huà)山水之間的區(qū)別，為此賀氏提出了山水畫(huà)與現(xiàn)實(shí)之中的真山水有著本質(zhì)的不同。

暫缺《賀天健山水冊(cè)》作者簡(jiǎn)介