京劇談往錄三編

回顧上海戲劇學(xué)校
我在中華戲校的前前后后
我所認(rèn)識(shí)的梅蘭芳
梅蘭芳首次東渡紀(jì)實(shí)
談四角
憶京劇表演藝術(shù)家、麒派創(chuàng)始人周信芳
蕭長(zhǎng)華先生生平
我所知道的陳彥衡老師
憶余叔巖演的堂會(huì)戲和義務(wù)戲
記先師孟小冬夫人
黃桂秋老師和他的黃派藝術(shù)
一代名琴楊寶忠
我的梨園家世及從藝恩師
羅亮生先生遺作《戲曲唱片史話》訂補(bǔ)
附 戲曲唱片史話
戲界小掌故
《賣馬》變遷
《女起解》變遷
《金錢豹》變遷
正角與配角
前清無(wú)夜戲
水袖·厚靴的來(lái)源一
程長(zhǎng)庚與徐小香
平劇中的盲演員
角兒的生活
前清國(guó)喪齋戒忌辰等日
皆不許演戲
關(guān)于“關(guān)戲”
談戲德
《五花洞》今昔談
《汾河灣》的來(lái)由
《問(wèn)樵鬧府的身段
徐小香與《八大錘》
談應(yīng)節(jié)戲
南天門
談《打漁殺家》
談元旦戲
元旦“開臺(tái)”
談檢場(chǎng)
放彩火
談跟包的
談飲切
后臺(tái)的座位
談票友
早期的戲園
戲園的副業(yè)
票友的來(lái)源
教戲
談打出手
武戲的打法
舊劇七行七科
梨園舊聞
記譚鑫培和汪笑儂的《珠簾寨》
譚鑫培
屢易班名
由譚鑫培的城門洞喊嗓說(shuō)起
名角的吊嗓
譚鑫培、梅蘭芳合
演之戲單
白牡丹與茍慧生
年梅蘭芳新戲
梅派新戲之文明結(jié)婚
梅蘭芳與姜妙香之青衫
年梅蘭芳演出昆曲
姜妙香的一次“滾毛”
楊小樓之昆曲武戲
程硯
秋學(xué)藝成名
程硯秋喜《朱痕記》
王瑤卿之巧思
坤角老生恩曉峰
姚玉芙善書法
朱琴心之細(xì)膩?zhàn)龉?br />徐碧云之《綠珠》墜樓
趙桐珊欲改小生未成
我與程君謀
孟小冬與程君謀
我和瑞德寶
憶張榮奎
我與吳我尊
我所認(rèn)識(shí)的琴師和琴票
回憶幾位鼓師和鼓票
富連成頭科六大弟子崇
雅社女科班
丑角反串佘太君反串武生
余叔巖第一次到上海
余叔巖與杜月笙的決裂
“上海大亨”
杜月笙的兩次堂會(huì)戲日
失扇記惜
全部《春秋配》
《西施》初演
《紅拂傳》初演
《上元夫人》之初演
八本《雁門關(guān)》
《夸才》之雋永
論臺(tái)上汗出
說(shuō)周瑜出場(chǎng)“亮靴底”及“打黃蓋”的出場(chǎng)
全部《玉堂春》
劇本之起源及流派
《會(huì)審》之滿堂紅
《會(huì)審》是否應(yīng)該刪去“請(qǐng)醫(yī)”一節(jié)
《落花園》反調(diào)之兩種唱法
梅劇《黛玉葬花》瑣談
梅劇《洛神》的詩(shī)情畫意
關(guān)于《洛神》的序幕
《梨園十三絕圖》
簡(jiǎn)考
南府與升平署
后記
北京市政協(xié)文史資料研究委員會(huì)