為罪犯畫像（罪案實(shí)錄）

　　二十多年來美國多數(shù)大案要案（包括震驚世界的俄克拉何馬聯(lián)邦大樓爆炸案）的偵破工作中都響著一個(gè)名字：珍妮·博伊蘭。美國高航爆炸案兇手十幾年中連續(xù)作案數(shù)次，聯(lián)邦調(diào)查局和地方警察局耗費(fèi)了大量人力物力仍不能偵破，美國民眾長期處于恐怖之中。1998年兇手終于被緝拿歸案，其中珍妮·博伊蘭繪制的嫌疑犯畫像起了關(guān)鍵作用。珍妮·博伊蘭在本書中記敘了自己多年來繪制畫像協(xié)助破案的經(jīng)歷，以事實(shí)論證了見證人的情緒、心理。個(gè)體差異對個(gè)人觀察、回憶的影響，同時(shí)呼吁辦案部門迅速改革案件偵破過程中繪制畫像的傳統(tǒng)方法；另一方面，書中作者的經(jīng)歷也是對當(dāng)代社會中個(gè)體追求自我實(shí)現(xiàn)時(shí)痛苦、曲折歷程的真實(shí)寫照。書中還從側(cè)面展現(xiàn)了當(dāng)代美國的社會的許多問題，如搶劫、兇殺案層出不窮；部分人尤其是年輕人精神空虛；司法部門官僚作風(fēng)嚴(yán)重；毒品廣布等，這對有些人對美國社會的過度理想化認(rèn)識有生動的教育意義。本書以第一人稱寫成，以作者自己的事業(yè)發(fā)展為主要線索，串起了她本人親身經(jīng)歷的許多案件。珍妮·博伊蘭高中畢業(yè)后遠(yuǎn)離家鄉(xiāng)獨(dú)立生活、求學(xué)。其中半年勤工儉學(xué)的內(nèi)容是協(xié)助警察采訪見證人，就這樣她無意中觸到了一個(gè)雜草叢生的全新領(lǐng)域，在此過程中她發(fā)現(xiàn)不同見證人對同一個(gè)嫌疑犯的描述不同，他們自己的情緒和心理狀態(tài)對此也有很大影響；聯(lián)邦調(diào)查局和地方警察部門繪制嫌疑犯畫像的傳統(tǒng)做法有相當(dāng)大的紙漏，他們忽略見證人的個(gè)體差異和情緒、心理影響，在一系列案件中都遭遇了慘重的失敗。珍妮·博伊蘭后來在這個(gè)領(lǐng)域潛心鉆研，作出了令人矚目的成就。有關(guān)辦案部門和大眾通常以為，一張嫌疑犯畫像成功與否主要在于畫家的藝術(shù)才能，事實(shí)上完全不是這樣，它取決于能否從見證人身上得到完整、準(zhǔn)確的信息。聯(lián)邦調(diào)查局或警察局的畫家約見見證人時(shí)，通常會就見證人表格上事先列出的一系列問題徑直提問，有時(shí)出示給見證人一系列人臉五官的照片，讓他們從中選出嫌疑犯的五官，然后拼湊成一張臉，結(jié)果繪出的畫像絕大多數(shù)情況下與真人本面目大相徑庭，發(fā)布后產(chǎn)生大量錯(cuò)誤的線索、貽誤了最佳破案時(shí)機(jī)，罪犯卻逍遙法外，甚至繼續(xù)行兇，公眾對聯(lián)邦調(diào)查局和警察局失去信心。更為重要的是，錯(cuò)誤的畫像和見證人談話的錯(cuò)誤方式使見證人的記憶受到嚴(yán)重破壞。珍妮·博伊蘭常在這種情況下被邀人案。她認(rèn)為每一個(gè)見證人對嫌疑犯的認(rèn)識與描述參照的標(biāo)準(zhǔn)不同，比如對于同一個(gè)嫌疑犯，一個(gè)亞洲人可能認(rèn)為他皮膚白皙，一個(gè)高加索人可能認(rèn)為他皮膚偏暗，不同見證人對嫌疑犯的描述有偏差，往往證明他們可信而不是相反；她熟悉心理、情緒對見證人記憶的影響，與見證人談話時(shí)總是先與對方建立起信任，使對方完全放松下來，從而達(dá)到見證人從潛意識領(lǐng)域挖掘出最真實(shí)可靠的信息，就像越過渾濁的水去撿一枚落到河床底部的硬幣。珍妮·博伊蘭憑著自己的技能、耐心、同情心和忘我的投人，繪出的畫像常常與嫌疑犯本人驚人地相像，很多案件因此很快產(chǎn)生結(jié)果，如波莉·克萊斯案、賈斯廷·瓊斯案、俄克拉何馬聯(lián)邦大樓爆炸案、戴安娜·奧爾蒂斯案、高航爆炸案、魯絲·梅耶案、馬丁·甘茲案、科拉·瓊斯案等等。她的成績得到了社會的認(rèn)可與回報(bào)，1994年她獲得美國聯(lián)邦調(diào)查局的“特別貢獻(xiàn)獎(jiǎng)”，成為1997年度“商界和職業(yè)婦女七項(xiàng)大獎(jiǎng)”的獲獎(jiǎng)人。不僅如此，她還受邀頻頻出現(xiàn)在廣播、電視節(jié)目中，就案件的偵破情況發(fā)表講話。她持之不懈地呼吁，希望有關(guān)部門改變向見證人取證、繪制畫像的傳統(tǒng)做法，希望他們像保護(hù)指紋證據(jù)一樣保護(hù)見證人的記憶。后來她成為電視臺的節(jié)目主持人之一，實(shí)現(xiàn)了少年時(shí)代的夢想。與上述主線相輔而行的是作者感情生活的發(fā)展。珍妮·博伊蘭為從事自己的事業(yè)在個(gè)人生活方面付出了巨大代價(jià)。感情將她和羅伯特吸引到一起，但婚后生活暴露出兩人間的裂縫和沖突：羅伯特狹隘、自私，缺乏理解與寬容。作者隨時(shí)有可能因?yàn)橥话l(fā)案件離開家和丈夫，辦案過程中也可能幾夜都不能睡覺。但她丈夫卻不能接受她這樣隨時(shí)外出、數(shù)日不歸的生活，她事業(yè)上的成功和隨之而至的名利也讓他狹隘的自尊倍受傷害。作者在相當(dāng)長一段時(shí)間內(nèi)試圖改變自己、擺脫畫像工作，努力按丈夫的標(biāo)準(zhǔn)做一個(gè)“正?！钡募彝ブ鲖D，但同情心使她無法拒絕伸出援助之手。兩人感情上的拉鋸戰(zhàn)和屢屢爆發(fā)的沖突終于導(dǎo)致離婚。本書真實(shí)的破案經(jīng)歷與知識性相結(jié)合，可讀性很強(qiáng)；明暗兩條線索使書中的眾多案件和生活片段繁簡相宜，秩序井然；這些內(nèi)容主要按時(shí)間順序展開，幾次倒敘造成了懸念，增強(qiáng)了閱讀的趣味性。本書塑造了一個(gè)“我”的立體形象，“我‘在感情、事業(yè)上的發(fā)展歷程其實(shí)是現(xiàn)代社會中的一個(gè)個(gè)體自我意識進(jìn)一步覺醒、對人生認(rèn)識逐步加深的過程：”我“追求個(gè)體實(shí)現(xiàn)的歷程深化了本書的思想深度：人生的價(jià)值在于踏實(shí)、努力地做事情，實(shí)現(xiàn)自己的夢想，造福大眾，在時(shí)間與空間的空虛中塑起自我真正的存在。作者積極的人生信念對于當(dāng)今社會中某些人頹廢、空虛的思想與生活是一種鞭策與激勵(lì)。

　　珍妮·博伊蘭，一個(gè)美麗而又充滿智慧的奇女子，在美國家喻戶曉。她常常在聯(lián)邦調(diào)查局陷于破案困境時(shí)，用自己的獨(dú)特交談方式使性格迥異的見證人開口，并依靠一手素描的絕活，極其準(zhǔn)確地畫出嫌疑犯的面容，為警方提供極大的方便。她的杰出貢獻(xiàn)贏得了無數(shù)人的尊敬。書中對許多大案破獲的過程描寫不但扣人心弦，而且能讓人了解一些鮮為人知的FBI工作內(nèi)幕。書中所附若干照片生動地再現(xiàn)了珍妮在生活、工作上的成長過程。她的故事令人感動，她在心理學(xué)方面的新探索對從事刑偵工作的專業(yè)人員也大有裨益。要案（包括震驚世界的俄克拉何馬聯(lián)邦大樓爆炸案）的偵破工作中都響著一個(gè)名字：珍妮·博伊蘭。美國高航爆炸案兇手十幾年中連續(xù)作案數(shù)次，聯(lián)邦調(diào)查局和地方警察局耗費(fèi)了大量人力物力仍不能偵破，美國民眾長期處于恐怖之中。1998年兇手終于被緝拿歸案，其中珍妮·博伊蘭繪制的嫌疑犯畫像起了關(guān)鍵作用。珍妮·博伊蘭在本書中記敘了自己多年來繪制畫像協(xié)助破案的經(jīng)歷，以事實(shí)論證了見證人的情緒、心理。個(gè)體差異對個(gè)人觀察、回憶的影響，同時(shí)呼吁辦案部門迅速改革案件偵破過程中繪制畫像的傳統(tǒng)方法；另一方面，書中作者的經(jīng)歷也是對當(dāng)代社會中個(gè)體追求自我實(shí)現(xiàn)時(shí)痛苦、曲折歷程的真實(shí)寫照。書中還從側(cè)面展現(xiàn)了當(dāng)代美國的社會的許多問題，如搶劫、兇殺案層出不窮；部分人尤其是年輕人精神空虛；司法部門官僚作風(fēng)嚴(yán)重；毒品廣布等，這對有些人對美國社會的過度理想化認(rèn)識有生動的教育意義。本書以第一人稱寫成，以作者自己的事業(yè)發(fā)展為主要線索，串起了她本人親身經(jīng)歷的許多案件。珍妮·博伊蘭高中畢業(yè)后遠(yuǎn)離家鄉(xiāng)獨(dú)立生活、求學(xué)。其中半年勤工儉學(xué)的內(nèi)容是協(xié)助警察采訪見證人，就這樣她無意中觸到了一個(gè)雜草叢生的全新領(lǐng)域，在此過程中她發(fā)現(xiàn)不同見證人對同一個(gè)嫌疑犯的描述不同，他們自己的情緒和心理狀態(tài)對此也有很大影響；聯(lián)邦調(diào)查局和地方警察部門繪制嫌疑犯畫像的傳統(tǒng)做法有相當(dāng)大的紙漏，他們忽略見證人的個(gè)體差異和情緒、心理影響，在一系列案件中都遭遇了慘重的失敗。珍妮·博伊蘭后來在這個(gè)領(lǐng)域潛心鉆研，作出了令人矚目的成就。有關(guān)辦案部門和大眾通常以為，一張嫌疑犯畫像成功與否主要在于畫家的藝術(shù)才能，事實(shí)上完全不是這樣，它取決于能否從見證人身上得到完整、準(zhǔn)確的信息。聯(lián)邦調(diào)查局或警察局的畫家約見見證人時(shí)，通常會就見證人表格上事先列出的一系列問題徑直提問，有時(shí)出示給見證人一系列人臉五官的照片，讓他們從中選出嫌疑犯的五官，然后拼湊成一張臉，結(jié)果繪出的畫像絕大多數(shù)情況下與真人本面目大相徑庭，發(fā)布后產(chǎn)生大量錯(cuò)誤的線索、貽誤了最佳破案時(shí)機(jī)，罪犯卻逍遙法外，甚至繼續(xù)行兇，公眾對聯(lián)邦調(diào)查局和警察局失去信心。更為重要的是，錯(cuò)誤的畫像和見證人談話的錯(cuò)誤方式使見證人的記憶受到嚴(yán)重破壞。珍妮·博伊蘭常在這種情況下被邀人案。她認(rèn)為每一個(gè)見證人對嫌疑犯的認(rèn)識與描述參照的標(biāo)準(zhǔn)不同，比如對于同一個(gè)嫌疑犯，一個(gè)亞洲人可能認(rèn)為他皮膚白皙，一個(gè)高加索人可能認(rèn)為他皮膚偏暗，不同見證人對嫌疑犯的描述有偏差，往往證明他們可信而不是相反；她熟悉心理、情緒對見證人記憶的影響，與見證人談話時(shí)總是先與對方建立起信任，使對方完全放松下來，從而達(dá)到見證人從潛意識領(lǐng)域挖掘出最真實(shí)可靠的信息，就像越過渾濁的水去撿一枚落到河床底部的硬幣。珍妮·博伊蘭憑著自己的技能、耐心、同情心和忘我的投人，繪出的畫像常常與嫌疑犯本人驚人地相像，很多案件因此很快產(chǎn)生結(jié)果，如波莉·克萊斯案、賈斯廷·瓊斯案、俄克拉何馬聯(lián)邦大樓爆炸案、戴安娜·奧爾蒂斯案、高航爆炸案、魯絲·梅耶案、馬丁·甘茲案、科拉·瓊斯案等等。她的成績得到了社會的認(rèn)可與回報(bào)，1994年她獲得美國聯(lián)邦調(diào)查局的“特別貢獻(xiàn)獎(jiǎng)”，成為1997年度“商界和職業(yè)婦女七項(xiàng)大獎(jiǎng)”的獲獎(jiǎng)人。不僅如此，她還受邀頻頻出現(xiàn)在廣播、電視節(jié)目中，就案件的偵破情況發(fā)表講話。她持之不懈地呼吁，希望有關(guān)部門改變向見證人取證、繪制畫像的傳統(tǒng)做法，希望他們像保護(hù)指紋證據(jù)一樣保護(hù)見證人的記憶。后來她成為電視臺的節(jié)目主持人之一，實(shí)現(xiàn)了少年時(shí)代的夢想。與上述主線相輔而行的是作者感情生活的發(fā)展。珍妮·博伊蘭為從事自己的事業(yè)在個(gè)人生活方面付出了巨大代價(jià)。感情將她和羅伯特吸引到一起，但婚后生活暴露出兩人間的裂縫和沖突：羅伯特狹隘、自私，缺乏理解與寬容。作者隨時(shí)有可能因?yàn)橥话l(fā)案件離開家和丈夫，辦案過程中也可能幾夜都不能睡覺。但她丈夫卻不能接受她這樣隨時(shí)外出、數(shù)日不歸的生活，她事業(yè)上的成功和隨之而至的名利也讓他狹隘的自尊倍受傷害。作者在相當(dāng)長一段時(shí)間內(nèi)試圖改變自己、擺脫畫像工作，努力按丈夫的標(biāo)準(zhǔn)做一個(gè)“正?！钡募彝ブ鲖D，但同情心使她無法拒絕伸出援助之手。兩人感情上的拉鋸戰(zhàn)和屢屢爆發(fā)的沖突終于導(dǎo)致離婚。本書真實(shí)的破案經(jīng)歷與知識性相結(jié)合，可讀性很強(qiáng)；明暗兩條線索使書中的眾多案件和生活片段繁簡相宜，秩序井然；這些內(nèi)容主要按時(shí)間順序展開，幾次倒敘造成了懸念，增強(qiáng)了閱讀的趣味性。本書塑造了一個(gè)“我”的立體形象，“我‘在感情、事業(yè)上的發(fā)展歷程其實(shí)是現(xiàn)代社會中的一個(gè)個(gè)體自我意識進(jìn)一步覺醒、對人生認(rèn)識逐步加深的過程：”我“追求個(gè)體實(shí)現(xiàn)的歷程深化了本書的思想深度：人生的價(jià)值在于踏實(shí)、努力地做事情，實(shí)現(xiàn)自己的夢想，造福大眾，在時(shí)間與空間的空虛中塑起自我真正的存在。作者積極的人生信念對于當(dāng)今社會中某些人頹廢、空虛的思想與生活是一種鞭策與激勵(lì)