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遠(yuǎn)岸的女色:漂泊的女人在靈與欲中行走

遠(yuǎn)岸的女色:漂泊的女人在靈與欲中行走

定 價(jià):¥18.00

作 者: (加)貝拉(Lei SHen)著
出版社: 海南出版社
叢編項(xiàng):
標(biāo) 簽: 隨筆

ISBN: 9787544303309 出版時(shí)間: 2002-02-01 包裝: 膠版紙
開(kāi)本: 20cm 頁(yè)數(shù): 243 字?jǐn)?shù):  

內(nèi)容簡(jiǎn)介

  這位漂泊的女人要告訴我們什么,她在靈與欲中行走的足跡又銘刻著什么。就這樣,我們跟著貝拉走向“遠(yuǎn)岸”――或者,她用悲傷的筆觸告訴我們那位用一生賭著“情”字的“秋田美人”的情愛(ài)故事;或者,她用深情的口吻講述一位日本藝伎的彌永情思;或者,她又洋溢著激情地告訴我們那位叫美智子的作曲家用“呻吟”創(chuàng)作樂(lè)曲的過(guò)程......不論是東瀛的情痕,歐美的艷跡,還是“我”的情話,貝拉“行走”所到之處,給我們展示的是她浪跡所及與生活視野中的男女情事,還有她的情感經(jīng)歷以及她對(duì)靈與欲的感悟。她用真實(shí)的經(jīng)歷提煉情愛(ài)的哲理,又用情愛(ài)的哲理抒寫真實(shí)的經(jīng)歷。

作者簡(jiǎn)介

  貝拉,本名沈鐳(LeiShen),60年代出生于中國(guó)上海。早年留學(xué)日本,后游歷歐美,現(xiàn)移居加拿大多倫多。曾先后玫讀東洋藝術(shù)史、設(shè)計(jì)和鋼琴專業(yè)。1985年發(fā)表處女作《香鳥(niǎo)夢(mèng)尋》(在上海《解放日?qǐng)?bào)》連載)。迄今,已在海內(nèi)外雙語(yǔ)發(fā)表100萬(wàn)字的文學(xué)作品,曾獲《朝日新聞》《世界日?qǐng)?bào)》和《明報(bào)》的散文獎(jiǎng)。出版《東京夜色》《輕輕的風(fēng)韻》《一個(gè)旅日女人手記》《一葉知秋》等著,近日已完成自傳體小說(shuō)《貝拉的華爾街情人》?,F(xiàn)任加拿大Viewtop國(guó)際傳記出版公司副總裁。

圖書目錄

自序
女人只能是女人
女人,是無(wú)法被解釋清楚的,如同愛(ài)情。
情感的遭遇
遠(yuǎn)岸的女色
我此刻是多么想看看你啊!不朽的“秋田美人”,永恒的美色。
呻吟
女人的呻吟成了一種像日本男人嘴里不斷在哼著民謠一般,成為東洋的夜聲。
今夜的皇后
今夜的皇后,依然沉醉在被舞男熱情奉承的滿足中。
最后的華爾茲
那最后的華爾茲是永恒的愛(ài)情旋律,久久地回蕩在一代又一代人的心間。
春色無(wú)邊
擁抱愛(ài)情 的女人,因?yàn)槭軅驗(yàn)橐庖?,她們的靈魂最終只能走向虛無(wú)。
凄美的苦戀
對(duì)一詩(shī)一般 的女人,凄美的苦戀總是生活的旋律。
黑鋼琴
黑色的三角鋼琴就在我客廳的一角,成了我歡樂(lè)或孤寂時(shí)最好的知己。
不眠的尼亞加拉之夜
柔情似水,原始放浪,似瘋似狂,亦歡亦樂(lè)。
楓葉淚痕
從酒吧出來(lái),他們踩著雪去看安大略湖,紀(jì)瀾恢復(fù)了理智,她決心關(guān)閉情感之門。
女兒心,女兒身,女兒情
多情的女人,總離不開(kāi)愛(ài)情,盡管愛(ài)情的歡樂(lè)總是剎那,愛(ài)情的傷痛總是一點(diǎn)點(diǎn)磨蝕著那顆愛(ài)過(guò)的心。
華爾街男人
使命,責(zé)任、道義、愛(ài)情以及親情都退隱到人生的邊緣去了。交易,成了華爾街男人惟一的主題。
東京夜色
東洋的男人手中的疊疊日幣,將東京的夜晚點(diǎn)亮了。
陽(yáng)光下的央街人
他們悲歡離合,喜怒哀樂(lè)的故事,正如央街那興衰邪正的歷史。
漂泊的刻痕
鴛鴦浴,悄悄地沐
這是一個(gè)男人與女人在精神與情欲上完全對(duì)等的時(shí)代,女人應(yīng)與男人一樣,同為靈與欲的主人。
阿拉上海女人
上海女人用她們的才情與風(fēng)情寫著上海的歷史。
日本的藝妓
后來(lái)在日本呆久了,才明白日本人的心始終放不下民族,傳統(tǒng)和習(xí)俗的東西,甚至迷戀一種頹廢的凄美。
風(fēng)情月濃
不管兩人是否永久相守,懷中的女人成為沙漠漢子瘋狂吮吸痛飲的那杯水。
撒嬌
女人,就這樣不斷地撒著嬌,而男人總在女人的撒嬌里變得更像男人。
男兒
男人是苦難的,疲憊的,深重的,這是我讀到男人最本質(zhì)的一面。

裸 ,是生命的本源,但裸有裸的場(chǎng)合,那是面對(duì)你熱熱烈烈愛(ài)著的人-------
說(shuō)幾句小女人的悄悄話
沒(méi)有男人,這世上的女人就像沒(méi)有舵的船,于是 ,她們做盡所能的做的一切。
有夢(mèng)的人生
有夢(mèng)的女人,十分有味;而總是停留在夢(mèng)里的女人,就十分乏味。
造愛(ài),不僅僅為了愛(ài)
談?wù)撛鞇?ài),如果就造愛(ài)論造愛(ài),離開(kāi)精神層面上的意義,性再如何滿足都是毫無(wú)意義的。
太太的風(fēng)景
太太的風(fēng)景就是如一首朦朧的小詩(shī),如一顆經(jīng)典的油畫,如甘甜的泉水,如溫柔的月光。
寫情欲的女作家
其實(shí),絕多的女作家,除了寫寫歡愛(ài)場(chǎng)面,寫寫戀愛(ài)心情,寫寫自己的浪漫漂泊,還能寫什么?
進(jìn)出婚姻
走出婚姻只是為了心靈的自由,把原先嫁掉的自己找回來(lái)。
靈魂的彼岸
少女與男教師
我們本來(lái)就是彼此星空中的一顆流星,剎那的光輝, 即是永恒。
處女的荒原
“燃燒的女人其實(shí)是一尊美麗的雕塑,這是一位沉默的男人告訴我的”。
愛(ài)情的尼亞加拉
女人把愛(ài)人的肩頭當(dāng)作心靈的家,溫馨就會(huì)像愛(ài)液流過(guò)你的生命。
裸神
沒(méi)多久,人們驚異地發(fā)現(xiàn),“淫女”已變成一個(gè)石像,記過(guò)守護(hù)著石和溫泉那一泓血色的泉水,血色的靈魂。
流淚的彈琴人
過(guò)往,那悲情的、心痛的、蒼涼的生命過(guò)往被這旋律一點(diǎn)點(diǎn)帶回來(lái)了。
長(zhǎng)夜將盡
一個(gè)不會(huì)作夢(mèng)的時(shí)代肯定是一個(gè)衰老陽(yáng)瘺的時(shí)代,一個(gè)只會(huì)作夢(mèng)的人生自然是一場(chǎng)滄桑失戀的人生了。
與才子談情說(shuō)愛(ài)
女人本是田地,要靠男人的犁去耕作的,越耕越松軟,越開(kāi)發(fā)越肥沃。
回歸
愛(ài)欲是女人的活力,亦是展示男人最生動(dòng)迷人的沉醉。
會(huì)說(shuō)話的黑眼睛
人,總在提攜過(guò)往,有意的無(wú)意的,哪怕是滄桑,經(jīng)歲月的梳妝,亦成為淡淡的淒美。
守望
女人,必須擁有刻骨銘心的愛(ài)情,才會(huì)舒展儀態(tài)萬(wàn)千的生命狂姿。
租舞伴
如果想讓自己隨著心情一起美麗起來(lái),請(qǐng)擁戴情調(diào)。
珍重,再見(jiàn)
生活上我可以歸于平民,但精神上卻不能不貴族 ,我怎么能看到自己的精神像晚秋風(fēng)中的樹(shù)一片片地落葉呢?
東京情結(jié)
這么多年來(lái),異國(guó)的城市,于我,像驛站,一個(gè)接一個(gè)地過(guò)。然而,當(dāng)我閉上眼睛,首先踏回的總是東京。
好感動(dòng)
更多的時(shí)候,自己便是“狄狄” 或“戈戈”,就算希望最終落空,那充滿希望的等待過(guò)程濁很幸福嗎?
天涯路茫茫
唉,只緣是個(gè)浪跡的女人,跟著歲月的步履匆匆忽忽的一縷孤影,浪漫與悲情的主題,在劫難逃。
自戀
女人多少都有些問(wèn)題,自我感覺(jué)總是高于別人眼中的感覺(jué),那一雙看自己的眼睛充滿了欣賞和驚喜。
在紐約最后一班地鐵上
幾分酒醉,幾分心醉,那晚我們都流淚了,為我們共同的年少,那慘淡的生活和初戀。
將最后的夢(mèng)做在北美
做吧,美麗的夢(mèng),一個(gè)愛(ài)做夢(mèng)的女人做在北美最后 的夢(mèng)。
離去的腳步,再回來(lái)-------代后記
離去的腳步,再回來(lái)吧!

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