翻拍張藝謀

秦國人——記張藝謀（代序·陳凱歌）
引言
“張藝謀神話”之形成
從攝影到導(dǎo)演——一個(gè)“決定”成就了中國電影史的一段輝煌
《紅高梁》——張藝謀的“導(dǎo)演宣言”
“美洲豹”——長嘯無聲
“張藝謀神話”之燦爛
《菊豆》——影像藝術(shù)如何表現(xiàn)性愛
《大紅燈籠高高掛》——藝術(shù)魅力來自于對妻妾爭寵不加掩飾地展示
《秋菊打官司》——審視與思考人之存在與生存
《活著》——一次精神折磨
《搖啊搖，搖到外婆橋》——沒精神的“下品”
張藝謀影片歸宿何在
《有話好好話》——傳達(dá)現(xiàn)代人躁動不安的情緒和感覺
《一個(gè)都不能少》——城市觀念誤讀張藝謀
《我的父親母親》——對中國愛情故事的“東方建構(gòu)”
《幸福時(shí)光》——貧嘴張藝謀的幸福時(shí)光
閑片
意大利的“中國公主”很中國——關(guān)于《圖蘭朵》的部分意見
張藝謀如何拍申奧片
大紅燈籠穿上紅舞鞋
“大紅燈籠”能否照亮巴蕾舞臺——張藝謀執(zhí)導(dǎo)芭蕾舞劇幾個(gè)疑點(diǎn)
《大紅燈籠高高掛》“掛”出問題——張藝謀張中國芭蕾帶來了什么
張藝謀電影的“墓志銘”
斷簡
我是一個(gè)比較務(wù)實(shí)的人
電影不能僅僅以傳達(dá)思想的多少來論高低……我喜歡斯皮爾伯格
導(dǎo)演跟投資人是最親密的朋友
我不懂歌劇
我希望我能拍到70歲
我的白皮書
張藝謀——一個(gè)CI成功者
我和張叔叔拍《一個(gè)都不能少》（魏敏芝）
后記