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內(nèi)容簡(jiǎn)介

　　這是一本從美術(shù)史的角度探討中國(guó)古代青銅器藝術(shù)的專著。全書(shū)會(huì)導(dǎo)言、上、中、下篇四個(gè)部分、闡述了中國(guó)青銅文化的起源和青銅器藝術(shù)的分期：分階段論述了商、兩周、秦漢及北方草原、云面地區(qū)青銅器藝術(shù)的遞演與變化。作者在解析當(dāng)時(shí)的社會(huì)政治、思想觀念、禮儀制度以及人們的審美心理對(duì)其所發(fā)生重大影響的同時(shí)，更注重對(duì)器物的造型尺度、權(quán)衡比例關(guān)系和裝飾意匠的觀察與分析，有獨(dú)到見(jiàn)解和新意。導(dǎo)言、上篇、中篇三部分由李松撰寫(xiě)；下篇由賀西林撰寫(xiě)。為方便讀者，隨文配插圖片200余幅。本書(shū)可供中國(guó)美術(shù)史、文物考古、文化與歷史方面研究者閱讀參考。

作者簡(jiǎn)介

　　李松，原名李松濤。1932年1月生于天津楊柳青。1957年入中央美術(shù)學(xué)院，先后就讀于美術(shù)史系、中國(guó)畫(huà)系，畢業(yè)后留校任教。歷任《美術(shù)》、《中國(guó)美術(shù)》副主編、主編，炎黃藝術(shù)館副館長(zhǎng)。曾擔(dān)任《中國(guó)大百科全書(shū)·美術(shù)卷》雕塑分支主編；《中國(guó)美術(shù)全集》夏商周卷主編；《中國(guó)現(xiàn)代美術(shù)全集》中國(guó)畫(huà)人物卷主編；《齊白石全集》第七、九卷主編。著有《徐悲鴻年譜》、《二十世紀(jì)畫(huà)家研究從書(shū)·李可染》、《張擇端》、《顧閎中》、《黃胃》等。賀西林，1964年畢業(yè)于中央美術(shù)院美術(shù)史系，同年留校任教。1995年始攻讀本系漢唐美術(shù)專業(yè)博士研究生，2000年獲得文學(xué)博士學(xué)位?，F(xiàn)為中央美術(shù)學(xué)院美術(shù)史系副教授、中國(guó)考古學(xué)會(huì)會(huì)員、中國(guó)秦漢史研究會(huì)會(huì)員。研究方向?yàn)橄惹亍⑶貪h美術(shù)。先后在《文物》、《故宮博物院院刊》、《美術(shù)》、《美術(shù)研究》、《文博》等刊物發(fā)表論文20余篇，另有專著《古墓丹青——漢代墓室壁畫(huà)的發(fā)現(xiàn)與研究》出版。

圖書(shū)目錄

序：尋索青銅器藝術(shù)之美
導(dǎo)言
　　一、中國(guó)青銅文化的起源
　　二、中國(guó)青銅器藝術(shù)的分期
上篇商代青銅器藝術(shù)
　第一章尊神重鬼觀念下的商供銷青銅器
　　一、商代文化的再發(fā)現(xiàn)
　　二、多元的輝煌
　　三、鼎——統(tǒng)治權(quán)力的象征
　　四、重酒的組合
　　五、水器·樂(lè)器·兵器
　　六、方圓之間——商代青銅器紋飾與裝飾意匠
　第二章神·獸·人——商代青銅器中的雕塑性質(zhì)作品
　　一、廣漢三星堆青銅人像與人面具
　　二、商代青銅器中的人物題材
　　三、商代鳥(niǎo)獸尊
　　?。ㄒ唬B(niǎo)獸
　　?。ǘ┇F尊
　　?。ㄈ┵铞?br />中篇兩周青銅器藝術(shù)
　第三章 “禮別異，樂(lè)合同”——西周青銅器
　　一、西周社會(huì)
　　二、由禮器到書(shū)約劑載體
　　　（一）鼎
　　?。ǘ┴c甗
　　　（三）簋和造型演變
　　?。ㄋ模╉殹ず叀ざ?br />　　?。ㄎ澹┚破魅旱淖詈筝x煌
　　?。┧鳌?lè)器
　　三、向現(xiàn)實(shí)世界回歸
　　?。ㄒ唬?xiě)實(shí)的和抽象的紋飾
　　?。ǘ┍百v者的呻吟——人形附飾
　　?。ㄈ┪髦茗B(niǎo)獸尊
　第四章 “天道遠(yuǎn)，人道稱”——東周青銅器
　　一、大變動(dòng)時(shí)代
　　二、禮崩樂(lè)環(huán)——東周歷史大廈的破環(huán)與重構(gòu)
　　　（一）東周鼎
　　?。ǘ┢渌称鞯脑煨妥兓?br />　　?。ㄈ┰钜揖庣?br />　　　（四）藝術(shù)觀念變革的信號(hào)——立鶴方壺
　　?。ㄎ澹┧鞯脑煨妥儺?br />　　三、富麗豪華的新時(shí)尚
　　?。ㄒ唬┰钭鸨P(pán)
　　?。ǘ╁e(cuò)彩鏤金之美
　　?。ㄈ﹨窃街畡?br />　　四、人和大千世界
　　?。ㄒ唬┤说挠X(jué)醒
　　?。ǘ堯v虎嘯
下篇秦漢及北方草原、云南青銅器藝術(shù)
附錄參考書(shū)目
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