中國百年文學(xué)經(jīng)典文庫（戲劇卷 1895-1995）

　　本卷由于容量所限，只能容納這樣幾部戲劇。而事實(shí)上，百年戲劇經(jīng)典遠(yuǎn)不止這些是無須贅言的。僅就曹高而言，他的（雷雨》、（原野》等多幕戲，無疑當(dāng)之無愧地具有經(jīng)典意義，卻難以入選。此外，歐陽予倩、郭沫若、丁西林、洪深、田漢、老舍、夏衍、陽翰笠、劉西渭、于伶、陳白塵、宋之的、吳祖光等戲劇大師，都有名作流行于世，亦不能—一入選，其原因蓋因篇幅所限。當(dāng)代部分，具有經(jīng)典意義的作品，嚴(yán)格地說是欠缺的，但這并不意味著當(dāng)代劇作家才能的欠缺。其重要原因是這一藝術(shù)形式，是受到干預(yù)最多的部門之一，它的審查制度要遠(yuǎn)遠(yuǎn)高于文字表達(dá)的藝術(shù)樣式，而權(quán)威的裁定又不掌握在戲劇家的手中。在為政治服務(wù)這一點(diǎn)上，戲劇表現(xiàn)得最為充分，這無疑極大地影響了經(jīng)典藝術(shù)的形成與發(fā)展。“樣板戲”雖然被利用，但其中一些優(yōu)秀作品基本框架由于產(chǎn)生于“文化大革命”之前，而決定了一些作品的面貌、《紅燈記》、《沙家浜》、《智取威虎山》等，不僅因出自名家之手而氣概不凡，其基本的戲劇沖突也決定了這些作品的經(jīng)典性。60年代，歌劇曾經(jīng)歷了一個(gè)輝煌的時(shí)代，《劉三姐》、《江姐》、《紅珊瑚》、《洪湖赤衛(wèi)隊(duì)》等，所表達(dá)的或是日常生活場景，或是典雅、凝重的革命場面，都給一代人留下過深刻的印象。因此，它們亦可以作為經(jīng)典被接受。還有許多重要作品不能—一列舉。好在這遠(yuǎn)不是一部“經(jīng)典大全”，需要面面俱到，它的篇目的有限性決定了它的缺憾，這是有必要作出說明的。

　　謝冕著名中國現(xiàn)當(dāng)代文學(xué)批評家。福建福州人，1932年生。北京大學(xué)中國語言文學(xué)研究所所長、教授、博士生導(dǎo)師。北京市作家協(xié)會副主席、中國作協(xié)理事、中國當(dāng)代文學(xué)研究會副會長。20世紀(jì)末首先提出“百年中國文學(xué)”課題，得到祖國大陸、臺灣和香港文學(xué)界一致認(rèn)同和響應(yīng)。孟繁華青年文藝批評家。山東鄒縣人。文學(xué)博士，中國社會科學(xué)院文學(xué)研究所副研究員。