新中國美術圖史：1949-1966

　　與中國共產黨的革命風云歲月相伴而生的是無數紅色文藝經典，美術作品是其中之一。無論是具有千年文化傳統(tǒng)的國畫，還是引進不到百年的西畫，都在黨的文藝方針指導下充分發(fā)揮了文藝為社會服務的功能。那是充滿革命激情的年代，那也是一個能創(chuàng)造名作的年代——一張畫傳遍了神州、一張畫代表了時代，一張畫名滿天下。關于本書，還需要說明的是，作為美術史，應該包括建筑。在這門年的時間內，最重要的就是首都的十大建筑。但考慮到建筑為獨立的一門學科，與以繪畫雕刻為主的“美術”有一定的距離，所以本書沒有專門的論述。另外，關于工藝美術，限于當時的經濟基礎和社會生活狀況，并沒有太大的發(fā)展和成就。這一時期的工藝美術，只是運用一些傳統(tǒng)的技法，表現與繪畫、雕刻相似的內容，沒有反映出太多的工藝美術的特性，所以也沒有專門的論述。新中國美術史在一個特定的歷史時期延伸著自己的發(fā)展軌跡。1949年至1966年是新中國美術發(fā)展的第一個階段，它上承延安傳統(tǒng)，下啟“文革”美術。這一時期在改造舊美術的基礎上，配匐著各種政治運動，確立了美術的服務工勇，表現了鮮明的時代特征。在這一時期，美術得到了空前的發(fā)展，在普及的基礎上得到了提高，創(chuàng)作了一批在新中國美術史上聲名顯赫的作品，同時也創(chuàng)造了一系列影響后世的創(chuàng)作方法　。本書的文字正是循這些基本判斷和思路，起筆于延安傳統(tǒng)，收筆于“三結合”的創(chuàng)作原則，并通過近600幅圖片和大量的背景注釋，展現了這一時期的美術歷史。

　　陳履生，1956年生于江蘇揚中市，1982年畢業(yè)于南京藝術學院美術系圖案專業(yè)，同年考上該院美術歷史及理論專業(yè)研究生，1985年畢業(yè)獲碩士學位，在校學習期間，兩次獲得劉海粟獎學金。1985年分配到人民美術出版社工作。10余年來，在工作之余潛心研究美術歷史及理論，獲中央美術院首屆“張安治教授美術史論獎學基金”。出版著作（包括編著）30余種，發(fā)表各種論文百余篇，并先后多次在國內外舉辦個人畫展，出版?zhèn)€人畫集兩種，建有私人博物館“油燈博物館”，組織并主編了卷本大型畫卷《北京畫院秘藏齊白石精品集》，傳記資料收入《中國美術年鑒》等?，F為中國美術家協會會員、中國漢畫研究會副秘書長、北京美術家協會理論委員會秘書長、《文藝報》藝術周刊“視窗”特約主持。