全彩中國(guó)書(shū)法藝術(shù)史

　　與繪畫相比較，中國(guó)書(shū)法的“色彩”是單調(diào)的。繪畫要描摹形態(tài)與色彩各異的社會(huì)和自然事物，自然需要赤橙黃綠、青藍(lán)褐紫。而文字只是一種符號(hào)，人們創(chuàng)造并使用文字，用不同的符號(hào)記錄語(yǔ)言，并不追求視覺(jué)的五彩繽紛。盡管如此，中國(guó)歷代書(shū)跡給人的視覺(jué)感受仍然是豐富的：不必說(shuō)那淺褐色的龜甲獸骨，暗綠色的青銅古器，土黃色的竹簡(jiǎn)木牘，灰白色的縑帛絹素，淡黃色的寫經(jīng)麻紙，黝黑色的硬黃名帖，青黑色的碑碣墓志；也不必說(shuō)那一件件紙書(shū)名跡上鈐滿了一方方大小不一、方圓各異的暗紅色鑒藏印章；就是那碑石和刻帖文字的拓片，它的黑白分明又何嘗不給人強(qiáng)烈的視覺(jué)沖擊！大量中國(guó)古代的書(shū)跡色調(diào)是暗淡而沉重的，但正是這刀刻筆寫的凝重而古雅的各種書(shū)跡，記錄著華夏歷史的陵谷滄桑，顯示著中國(guó)文化的燦爛輝煌。中國(guó)書(shū)法這種具有強(qiáng)烈視覺(jué)美的獨(dú)特的“文化”形態(tài)和“藝術(shù)”樣式，給我們以遼遠(yuǎn)的歷史感和濃重的滄桑感。中國(guó)書(shū)法史，是富有智慧的中國(guó)人創(chuàng)造漢字并使用漢字的歷史；是中國(guó)人在書(shū)寫實(shí)踐中不斷改造和變革字體形態(tài)，不斷使用新的書(shū)寫工具和材料，不斷授受、傳承和改進(jìn)、提高書(shū)寫技藝，不斷書(shū)寫出新的漢字篇章的歷史；是在書(shū)寫過(guò)程中追求文字的實(shí)用功能與審美功能完美結(jié)合的歷史?！爸袊?guó)書(shū)法藝術(shù)史”是把“中國(guó)書(shū)法”當(dāng)作一種藝術(shù)，從審美和藝術(shù)學(xué)的角度對(duì)其所進(jìn)行的歷時(shí)性考察，是對(duì)漢字書(shū)跡美的巡覽與敘說(shuō)。中國(guó)文字的產(chǎn)生與發(fā)展經(jīng)歷了一個(gè)漫長(zhǎng)的歷史過(guò)程，在甲骨文出現(xiàn)之前的很長(zhǎng)一段歷史中，華夏民族已經(jīng)開(kāi)始創(chuàng)造并使用文字，只是因?yàn)槟甏眠h(yuǎn)，未能留下較多可以確認(rèn)的字跡。本書(shū)從漢字發(fā)展已進(jìn)入較為成熟階段的甲骨文時(shí)代談起，直到中華人民共和國(guó)成立。在這3000多年的歷史中，漢字的發(fā)展經(jīng)歷了由古文字到今文字的演變，經(jīng)歷了由大篆、小篆、隸書(shū)、楷書(shū)的遞嬗，及章草、今草的創(chuàng)造與使用過(guò)程。其間甲金簡(jiǎn)帛、石刻紙書(shū)字跡相繼出現(xiàn)，異彩紛呈，風(fēng)格多樣；從事各種職業(yè)、具有各種身份的“書(shū)家”各顯書(shū)藝，各領(lǐng)風(fēng)騷。一定時(shí)代政治、經(jīng)濟(jì)、科學(xué)技術(shù)、宗教、教育、社會(huì)風(fēng)習(xí)以及各種藝術(shù)的發(fā)展都對(duì)“書(shū)法”的發(fā)展產(chǎn)生或隱或顯、或強(qiáng)或弱、或直接或間接的影響。中國(guó)文化的大背景是“中國(guó)書(shū)法”產(chǎn)生和發(fā)展的條件與土壤；各種文化形態(tài)之間的交互影響構(gòu)成了中國(guó)書(shū)法發(fā)展的機(jī)制和動(dòng)力；中國(guó)人特有的思維方式和審美意識(shí)從根本上決定著漢字字跡的形態(tài)及其變化；漢字書(shū)寫強(qiáng)大而多方面的實(shí)用功能、獨(dú)特的審美價(jià)值決定了它在社會(huì)生活中具有無(wú)可替代的重要地位。當(dāng)然，對(duì)“中國(guó)書(shū)法史”作全面深入的理論探討是一個(gè)沉重的課題，編纂本書(shū)的目的也并不在此。我們編纂此書(shū)，是想以較為輕松的方式對(duì)作為一門藝術(shù)的中國(guó)書(shū)法的發(fā)展大要作一平面敘述，對(duì)歷代流傳下來(lái)的有代表性的書(shū)跡進(jìn)行簡(jiǎn)明扼要的賞析，并將那些經(jīng)歷了歷史的風(fēng)風(fēng)雨雨而未被湮沒(méi)的漢字名跡原貌給予“全彩”的展示，以使讀者能在輕松愉快的閱讀與賞心悅目的觀覽中對(duì)中國(guó)書(shū)法“藝術(shù)”的發(fā)展脈絡(luò)有一大概的了解。本書(shū)的可讀性與觀賞性是我們追求的目標(biāo)，也是全體編創(chuàng)人員的寶貴創(chuàng)意。怎樣閱讀本書(shū)：1、書(shū)法作品書(shū)法藝術(shù)史上的重要作品2、作品賞析分析鑒賞書(shū)法名作3、藝術(shù)史綜述書(shū)法藝術(shù)發(fā)展歷史線索的簡(jiǎn)略概述4、藝術(shù)風(fēng)格某一時(shí)期書(shū)法的基本風(fēng)格特征5、知識(shí)窗簡(jiǎn)要介紹相關(guān)知識(shí)6、主要書(shū)法家及其代表作某一時(shí)期的重要書(shū)法家與代表作7、大事記某一時(shí)期書(shū)壇重要事件和主要書(shū)法家的重要?jiǎng)?chuàng)作活動(dòng)8、藝術(shù)流派活躍在本時(shí)期的主要書(shū)法流派9、藝術(shù)大師重要書(shū)法家的生平概述10、書(shū)家逸聞著名書(shū)法家的逸聞趣事

　　劉守安，男，1949年7月19日出生，漢族。中共黨員。1974年山東大學(xué)中文系畢業(yè)，先后在縣一中、縣文化館、文化局、宣傳部、地區(qū)軍區(qū)政治部、省文化局工作；1978年調(diào)曲阜師范大學(xué)中文系文藝?yán)碚摻萄惺胰谓蹋?980年-1981年在山東大學(xué)進(jìn)修美學(xué)·文藝學(xué)研究生課程；1985年-1997年在《齊魯學(xué)刊》任副主編、主編兼文學(xué)編輯，主編刊物60余期，簽發(fā)、審定文史哲等學(xué)術(shù)文稿1600余篇。在主持刊物期間，《齊魯學(xué)刊》被評(píng)為山東省、華東地區(qū)和全國(guó)優(yōu)秀學(xué)報(bào)獎(jiǎng)，被評(píng)為全國(guó)中文核心期刊，其個(gè)人被評(píng)為全國(guó)優(yōu)秀學(xué)報(bào)編輯，獲田家炳獎(jiǎng)金；1986年由助教被評(píng)為副教授，1993年被評(píng)為教授，文藝學(xué)碩士研究生導(dǎo)師。擔(dān)任山東高校職稱評(píng)審組成員，省社科評(píng)獎(jiǎng)學(xué)科成員；1997年調(diào)首都師范大學(xué)中國(guó)書(shū)法文化研究所，任副所長(zhǎng)、書(shū)法專業(yè)碩士生導(dǎo)師。曾任山東美學(xué)學(xué)會(huì)副會(huì)長(zhǎng)、山東書(shū)畫學(xué)會(huì)副會(huì)長(zhǎng)、山東高校學(xué)報(bào)研究會(huì)副會(huì)長(zhǎng)、全國(guó)高校學(xué)報(bào)研究會(huì)學(xué)術(shù)委員會(huì)副主任?，F(xiàn)為中國(guó)書(shū)法家協(xié)會(huì)會(huì)員、中華全國(guó)美學(xué)學(xué)會(huì)會(huì)員、北京市社會(huì)科學(xué)規(guī)劃辦文學(xué)·藝術(shù)學(xué)科組成員、教育部“優(yōu)秀青年教師資助項(xiàng)目”同行通訊評(píng)議專家（已參加評(píng)2001年文學(xué)類項(xiàng)目）?，F(xiàn)為國(guó)家社科基金項(xiàng)目評(píng)審委員，國(guó)務(wù)院學(xué)位辦藝術(shù)學(xué)通訊評(píng)委，北京書(shū)法家協(xié)會(huì)副主席，北京書(shū)法院副院長(zhǎng)，首都師范大學(xué)中國(guó)書(shū)法文化研究院院長(zhǎng)，教授、博士生導(dǎo)師。專業(yè)特長(zhǎng)：中國(guó)文學(xué)、清代文史、美學(xué)與藝術(shù)、書(shū)法研究、學(xué)術(shù)期刊編輯工作、書(shū)法創(chuàng)作。多年來(lái)從事高校文化、美學(xué)、藝術(shù)理論、書(shū)法理論的教學(xué)與研究、人文社科期刊的編輯工作曾教授文學(xué)概論、美學(xué)、書(shū)法概論、美學(xué)概念、文藝美學(xué)、書(shū)學(xué)雜識(shí)等課程；擔(dān)任文藝學(xué)、書(shū)法專業(yè)碩士研究生導(dǎo)師；1998年5月被任命為中國(guó)書(shū)法文化研究所副所長(zhǎng)，分管教學(xué)，碩士生及博士生的招生與管理，博士后管理。曾擔(dān)任《齊魯學(xué)刊》副主編、主編。研究成果：《文學(xué)概論》（三人合著，作者之一）；《美學(xué)概論》（第一副編輯，撰稿人）；《齊文化研究論文選》（主編）；《山東古代作家傳》（撰稿人）；《中國(guó)歷代著名文學(xué)家評(píng)傳》（撰稿人），；《中華國(guó)寶大典·傳州畫藏》（第一副總編輯）；《中國(guó)繪畫欣賞》（副主編）；《學(xué)書(shū)津梁》（叢書(shū)六冊(cè)）（主編）；《大學(xué)生藝術(shù)欣賞》（12冊(cè)）（主編）；《清代文學(xué)家研究》（自著）；《龍典》（副主編）；《一代詩(shī)史梅村詩(shī)》；《錢謙益對(duì)明代文學(xué)的評(píng)價(jià)和總結(jié)》；《劉大魁的散文》；《劉大魁的詩(shī)歌理論》；《姚盈的文章論》；《簡(jiǎn)論姚盈的散文》；《劉大魁的詩(shī)歌》；《姚盈與理學(xué)、數(shù)據(jù)學(xué)》；《書(shū)法與哲學(xué)》；《姚盈及其山水詩(shī)文》；《文化共享、藝術(shù)共賞》；《自然性情的迂回歸返》。1994年獲“全國(guó)優(yōu)秀學(xué)報(bào)編輯獎(jiǎng)”，獲田家炳獎(jiǎng)金；1995年曲阜師范大學(xué)記二等功一次；1993年獲省出版局“優(yōu)秀期刊封面設(shè)計(jì)獎(jiǎng)”（設(shè)計(jì)《齊魯學(xué)刊》封面）；93、95年獲山東省“優(yōu)秀期刊文章編輯獎(jiǎng)”兩次；1993年參加主編《美學(xué)概論》獲山東省優(yōu)秀社科成果二等獎(jiǎng)。