蘭伯特先生（桑貝繪圖本）

　　桑貝是誰(shuí)？最簡(jiǎn)潔的回答莫過(guò)于—繪本大師。提到繪本，有人會(huì)說(shuō)臺(tái)灣幾米，然而談及人文傳統(tǒng)深厚的歐洲繪本，沒(méi)有人敢忽略桑貝。桑貝是一個(gè)精圓半吐的概念，一種品味，一類格調(diào)（如果格調(diào)一詞還沒(méi)有被糟踐徹底的話）。他的好處在似遠(yuǎn)忽近之間，在半夢(mèng)半醒之間，在冷漠和悲憫之間，像一杯沉淀了許久又被輕輕攪動(dòng)的水。從1960年為《小淘氣尼古拉》畫插圖一舉成名之后，到現(xiàn)在，他已有二十多部著作問(wèn)世，全世界都有執(zhí)著的桑貝迷，他們用自己的方式交流和分享閱讀桑貝的快樂(lè)。桑貝沒(méi)有什么桑貝式的語(yǔ)言，這讓桑貝迷缺少了其他迷們常用的切口，“桑貝”成了進(jìn)入這一迷人世界的惟一密碼。你很難一下說(shuō)清桑貝關(guān)注什么，法國(guó)報(bào)刊說(shuō)：“桑貝筆下的典型人物，身軀小得像鳥(niǎo)，卻無(wú)法自由翱翔，是受到日?，嵤?tīng)堪璧睦硐胫髁x者—夢(mèng)想著自由開(kāi)闊的空間，卻被牢牢地綁死在地上?！彼芾淝?，《蘭伯特先生》完全是一部法國(guó)藝術(shù)電影的作派，固定的場(chǎng)景，固定的人，翻來(lái)覆去的圣誕，一個(gè)總是缺席的人，卻是全書的主角。政治、足球、女人成為男人掩蓋內(nèi)心荒涼的出口，咖啡館里的人生是無(wú)出路的，每個(gè)人都滔滔不絕，但都一言未發(fā)。他很幽默，《航空信》里橫沖直撞的文化和深厚悠閑但多少有些沒(méi)落的文化沖突被演繹得令人捧腹。他很細(xì)膩，《我的另一半》是一幅各色人等的情感風(fēng)情畫，渴望、計(jì)算、付出、等待，每一個(gè)情感橫斷面都黏稠、荒誕，充滿懷疑。他很犀利，《清晨》所描繪的是夢(mèng)與醒的交界，那是意志和欲念、希望與失落共生的時(shí)間，那些意識(shí)流動(dòng)的畫面和晦暗的情調(diào)剝離出的人，也許離我們的靈魂更近?！兑稽c(diǎn)巴黎》中的巴黎再大，不過(guò)是個(gè)道具，所有景致的背后，是個(gè)卑小的法國(guó)外省人。也許這樣去理解渺小的人，要比了解一個(gè)偉大的城市有意思得多。

　　桑貝1932年出生于法國(guó)的波爾多。青少年時(shí)期因夢(mèng)想能夠參加法國(guó)作曲家兼指揮家雷·旺圖拉（RayVentura）的管弦樂(lè)團(tuán)，而開(kāi)始去為音樂(lè)家畫像。從學(xué)校退學(xué)后，桑貝曾在酒鋪擔(dān)任送貨員，因?yàn)椴幌矚g這份工作而在17歲時(shí)提前入伍，當(dāng)兵期間他仍不斷創(chuàng)作，一有假期就向巴黎各大報(bào)章雜志投稿。1960年他替《小淘氣尼古拉》一書畫插圖，一舉成名，從此開(kāi)始漫畫家生涯，40多年來(lái)，桑貝已成為世界級(jí)的漫畫大師，他的20多本作品被譯成多種文字，在30多個(gè)國(guó)家廣為流傳。桑貝筆下的人物不是什么大英雄，而是我們?nèi)粘Ｉ钪兴究找?jiàn)慣的升斗小民，他用一貫不慍不火的幽默，將這些小人物的喜憂、癖好一一展現(xiàn)在我們眼前。從《小淘氣尼古拉》到最近的《我的另一半》，我們可以隨著桑貝犀利的觀察，看到法國(guó)社會(huì)的變遷。仔細(xì)回顧桑貝不同時(shí)期的作品，發(fā)現(xiàn)作者將圖畫意象化的功力變得愈來(lái)愈深厚，文字部分的咀嚼也錘煉得愈來(lái)愈精簡(jiǎn)。尤其在桑貝較近期的作品中，圖像甚至可以超越文字的限制，自文字之外，傳達(dá)出文字無(wú)法承載的意境。（后勒口）桑貝主要作品包括：《小淘氣尼古拉》、《瑪塞林為什么臉紅》、《哈吾爾·塔布林》、《紐約、巴黎》、《我的另一半》、《清晨》、《藍(lán)伯特先生》、《奢侈、寧?kù)o和享樂(lè)》等。