關漢卿戲曲選評

　　縱觀中國戲劇的漫長歷史，自孔子在“夾谷之會”殺了中國早期的一個優(yōu)伶之后，文人和藝人的關系一直不很好。翻開史書，文人官僚要求“禁戲”的上書、榜文比比皆是；翻開劇本，藝人在自己可以發(fā)聲音的舞臺上嘲諷文人也多得不計其數(shù)。唐戲弄中《弄孔子》與《弄假婦人》一樣盛行；宋、金雜劇中名之為“某某酸”的劇目，全是用來挪榆酸文人的。藝人歷來被關在科舉人門之外，這一傳統(tǒng)至近現(xiàn)代尚未徹底清除。當然也有異類。但“異類”們的下場多不好。唐初太子李承乾囚好戲被廢為庶民；后唐莊宗、北宋徽宗丟了天下，后人的總結里少不得寫上好聲色誤國；《紅樓夢》里寶玉因與戲子交好差點被打死。這樣的事例不勝枚舉。在關漢卿生活的元代，歷史得到了改寫。關漢卿和他的同行們，使文人與藝人得以溝通。甚至可以說，關漢卿本身就集文人與藝人于一身?；蛟S正因此，戲曲才人成于元代。

　　翁敏華，女，漢族，浙江寧波人。1982年畢業(yè)于上海師范學院研究生部“元明清戲曲”專業(yè)，獲文學碩士學位。現(xiàn)任上海師范大學人文學院中文系教授、女子文化學院副院長。為中國戲劇家協(xié)會上海分會會員、上海作家協(xié)會會員、上海民俗學會會員、上海民間文藝家協(xié)會會員、上海中國戲曲學會理事等。著有《龔自珍》、《中國戲曲》、《中國戲劇與民俗》等。