瓦解

　　自二十世紀(jì)八十年代以來(lái)，隨著中國(guó)改革開(kāi)放事業(yè)的發(fā)展，世界文學(xué)潮流的沖擊和影響，中國(guó)當(dāng)代文學(xué)獲得了前所末有的變異和發(fā)展。作為這種變異和發(fā)展的最主要的標(biāo)志，就是中國(guó)當(dāng)代文學(xué)的格局從封閉走向開(kāi)放，從單一走向多樣，從狹隘走向闊大，獨(dú)一無(wú)二的選擇讓位給多種多樣的選擇?，F(xiàn)實(shí)主義依然是中國(guó)當(dāng)代文學(xué)的主流，但在現(xiàn)實(shí)主義之外，又出現(xiàn)了多種多樣的藝術(shù)探索和實(shí)驗(yàn)，從而造成了中國(guó)當(dāng)代文苑的以現(xiàn)實(shí)主義為主體的多無(wú)化的藝術(shù)景觀。盡管還有干擾甚至還有禁錮但作家的藝術(shù)創(chuàng)造力、文學(xué)整體的生產(chǎn)力，畢竟獲得了前所未有的解放和發(fā)展。回顧二十世紀(jì)八十年代以來(lái)中國(guó)文學(xué)的變異和發(fā)展，我們充滿(mǎn)深深的懷念，但我們更寄希望于未來(lái)二十世紀(jì)最后幾年的歲月和二十一世紀(jì)更長(zhǎng)的歲月，我們相信，未來(lái)的文學(xué)一定會(huì)獲得更新、更好、更大的變異和發(fā)展。《跨世紀(jì)文叢》正是在新舊世紀(jì)之交誕生的。她將融匯二十世紀(jì)文學(xué)、特別是八十年代以來(lái)中國(guó)文學(xué)變異的新成果，繼往開(kāi)來(lái)，為開(kāi)創(chuàng)二十一世紀(jì)中國(guó)文學(xué)的新格局，貢獻(xiàn)出自己一份綿薄之力。她將昭示著新世紀(jì)文學(xué)的曙光?！犊缡兰o(jì)文叢》將不拘一格，陸續(xù)推出中國(guó)當(dāng)代作家創(chuàng)作的新成果，以小說(shuō)為主兼及其它：散文、詩(shī)歌、紀(jì)實(shí)文學(xué)、文學(xué)論著等。不分作家的大小不論名次的先后，不計(jì)傷口的長(zhǎng)短，只要是創(chuàng)造性的成果，均將適當(dāng)予以接納?！犊缡兰o(jì)文叢》將立足當(dāng)代，放眼未來(lái)，既弘揚(yáng)中國(guó)文學(xué)的現(xiàn)實(shí)主義傳統(tǒng)，雙倡導(dǎo)開(kāi)放性、探索性和多樣性。在選擇標(biāo)準(zhǔn)上，將堅(jiān)持美學(xué)——?dú)v史相結(jié)合的原則，既要看重其文學(xué)性，又要看重其包容的文化內(nèi)涵、歷史深度和思想力度，既要重視其藝術(shù)上的創(chuàng)新，又要考慮到讀者的閱讀需求和閱讀期待。

　　周大新，一九五二年生，河南鄧州人。農(nóng)民家庭出身，曾剜過(guò)菜，拾過(guò)柴，種過(guò)地。一九七零年從軍，當(dāng)過(guò)戰(zhàn)士、副班長(zhǎng)、班長(zhǎng)、排長(zhǎng)、副指導(dǎo)員、干事、創(chuàng)作員。一九七九年開(kāi)始發(fā)表作品，已發(fā)表小說(shuō)、散文等作品五百多萬(wàn)字。主要作品有長(zhǎng)篇小說(shuō)《走出盆地》、《第二十幕》（上中下三卷）、《21大廈》、《戰(zhàn)爭(zhēng)傳說(shuō)》。中篇小說(shuō)《向上的臺(tái)階》、《香魂塘畔的香油坊》、《銀飾》等，短篇小說(shuō)《漢家女》、《小診所》、《登基前夜》等。其中短篇小說(shuō)《漢家女》、《小診所》獲全國(guó)優(yōu)秀短篇小說(shuō)獎(jiǎng)。根據(jù)周大新中篇小說(shuō)《香魂塘畔的香油坊》改編的電影《香魂女》曾獲第４３屆柏林國(guó)際電影節(jié)金熊獎(jiǎng)。周大新中篇小說(shuō)《左朱雀右白虎》將被改編成現(xiàn)代豫劇《紅菊》。他的很多作品被譯成英文、法文、德文、朝文。小說(shuō)《銀飾》涉及了同性主題。