錢仁康音樂文選

序
前言
第一編　人物春秋
啟蒙音樂教育家沈心工先生
李叔同出家緣由
斷食——靜修——出家
誓度眾生成佛果
學佛淵源
念佛不忘救國
弘一大師臨終遺墨考
黃自傳略
第二編　作品解析
李叔同——弘一法師的樂歌創(chuàng)作
《新詩歌集》——“五四”以來第一部融會中西音樂藝術(shù)的歌集
趙元任的歌曲創(chuàng)作
民族風格的音樂語言
通譜歌的寫法
字句描繪
創(chuàng)作傾向
沒有標題的標題交響曲——簡析馬思聰?shù)摹兜诙豁懬?br /> 馬思聰《雙小提琴協(xié)奏曲》音樂分析
革命的史詩，勝利的頌歌——《長征交響曲》分析
音詩《納西一奇》賞析
琴聲《幽蘭》賞析
一、題解
二、音樂分析
箏曲《漁舟唱晚》賞析
一、作品和標題的由來
二、音樂分析
箏曲《香山射鼓》賞析
一、創(chuàng)作經(jīng)過
二、音樂分析
琵琶曲《平沙落雁》賞析
一、歷史沿革
二、標題溯源
三、音樂分析
琵琶曲《霸王卸甲》賞析
一、歷史沿革
二、標題內(nèi)容
三、音樂分析
第三編　詞、曲考證
《月亮彎彎》源流考——兼談“吳歌”
一、從“吳歌”說起
二、南宋的《月子彎彎》
三、明清的《月子彎彎》
四、唱《月子彎彎》的山歌調(diào)
五、唱《月子彎彎》的民間小調(diào)
《魏氏樂譜》考析
一、《魏氏樂譜》由來
二、《魏氏樂譜》傳回中土始末
三、歌詞考析
四、樂譜考析
五、結(jié)語
《老八板》源流考
八板體
新八板體
《花六板》
《倒八板》
《八板》歌曲
結(jié)束語
流傳到海外的第一首中國民歌——《茉莉花》
《滿江紅》在美國
《蘇武牧羊》源流考
《隋堤柳》——李叔同的第一首“仿詞體”歌曲
第四編　樂論·樂話
音樂的內(nèi)容和形式
一、音樂的內(nèi)容
二、音樂的表現(xiàn)功能
三、音樂的形式
四、形式的源和流
五、音樂的形式美
論頂真格旋律
引言
詩歌中頂真格
頂真格旋律的幾種類型
“斷”和“連”，“頂”和“咬”，“露”和“藏”
發(fā)展主題的頂真手法
頂真環(huán)節(jié)的擴大
結(jié)語
雙拽頭體和巴歌體
雙拽頭和雙拽頭體
巴歌和巴歌體
應(yīng)用巴歌體的傳統(tǒng)音樂
大型巴歌體和雛形巴歌體
巴歌體是古典曲式發(fā)展的基礎(chǔ)
說犯
一、犯調(diào)的理論和實際
二、《凄涼犯》的調(diào)性布局
三、戲曲中的犯調(diào)
四、犯腔和犯調(diào)
五、兼談過腔
宮調(diào)辨歧
正名第一
辨調(diào)第二
辨律第三
音樂辭書縱橫談
一、中國音樂辭書
二、外國音樂辭書
《格羅夫音樂與音樂家辭典》
里曼的《音樂辭典》
《音樂百科全書和音樂學院辭典》
《音樂的過去和現(xiàn)在》（MGG）
《牛津音樂之友》
《國際音樂及音樂家辭典》
《哈佛音樂辭典》
三、怎樣使用音樂辭書
音樂辭書的類別
各種音樂辭書的特色
音樂辭書的體例
舊國歌史料拾存
母親教我的歌
學堂樂歌是怎樣舊曲翻新的
手法之一：顛鸞倒鳳法
手法之二：添尾續(xù)貂法
手法之三：異曲同步法
手法之四：綜合加工法
中法音樂文化交流的歷史和現(xiàn)狀
一、最早的媒介：耶穌會會士
二、柏遼茲聽中國音樂
三、庫朗的《中國音樂史論》
四、法國音樂傳播中國
五、中國音樂家在法國
六、法國音樂家在中國
七、結(jié)束語