中國景德鎮(zhèn)陶瓷藝術(shù)：圖集

　　本書分兩部分：1. 宋至民國及當(dāng)代已故著名陶瓷美術(shù)家作品選; 2. 當(dāng)代陶瓷美術(shù)家作品選.

　　作者簡介秦錫麟男，原籍江西省南昌市，1942年5月出生于江西余干，1964年畢業(yè)于景德鎮(zhèn)陶瓷學(xué)院美術(shù)系現(xiàn)為中國工藝美術(shù)大師，教授，景德鎮(zhèn)陶瓷學(xué)院院長，擅長民間青花和陶藝。秦錫麟以其深厚的專業(yè)和理論素養(yǎng)及高屋建瓴的審美氣度，審視博大精深的民族傳統(tǒng)文化和藝術(shù)，從中感受和吸收民族文化藝術(shù)的精髓，把握民族審美心理和審美情趣的底蘊，從而確定自己的藝術(shù)追求：以現(xiàn)代的個性化的審美創(chuàng)造，弘揚與發(fā)展民族的陶瓷藝術(shù)，以達(dá)到現(xiàn)實與傳統(tǒng)的對話，東方與西方的溝通。幾十年來，他在這條藝術(shù)道路上走得極為生動和輝煌，為中國陶瓷藝術(shù)寫下了一篇篇光彩的華章。他的作品有融會古今，溝通中外的氣魄，造型質(zhì)樸大方，紋飾生動自然，色彩清新明快，手法揮灑自如，格調(diào)秀雅灑脫，兼有民間藝術(shù)的意趣和文人藝術(shù)的高雅，凝聚了古老東方藝術(shù)的神韻和時代的審美情趣構(gòu)成一部儒雅華美的中國當(dāng)代陶瓷藝術(shù)的交響樂章。王錫良男，1922年2月生于景德鎮(zhèn)，安徽人，中國工藝美術(shù)大師，景德鎮(zhèn)書畫院院長，擅長粉彩人物、山水、中國畫和書法，現(xiàn)任職于中國輕工總會陶瓷研究所。他自幼隨叔父王大凡（景德鎮(zhèn)著名陶瓷美術(shù)家，“珠山八友”之一）學(xué)藝，15歲時便身手不凡，得到師輩的稱贊。在以后的歲月里，他一邊繼續(xù)向身懷絕藝的名家學(xué)習(xí)，一邊接受國畫大師的指導(dǎo)，勤學(xué)苦練中國畫的技法技巧，領(lǐng)悟中國藝術(shù)的真諦，堅持師法自然，“搜盡奇峰打草稿”，信奉畫品即人品為藝術(shù)真諦，可謂上追旁涉，兼收并蓄，以天地為師，冶于一爐，情韻俱出，格高調(diào)雅，追求本色、自然、空靈、淡泊、清純、神韻兼勝的藝術(shù)境界。他的作品，繁簡得當(dāng)，構(gòu)圖巧妙，用筆設(shè)色清雅豐潤，講究立意，注重裝飾，頗有中國畫形神兼?zhèn)?、氣韻生動、計白?dāng)黑的風(fēng)神，蘊含著大自然的神奇、瑰麗、深厚與勃勃生機，寄寓著自身人格與生命，應(yīng)該說，他的作品是典型的中國藝術(shù)，具有濃厚的中國情調(diào)。何水根男，1925年10月生，江西人，現(xiàn)為景德鎮(zhèn)雕塑瓷廠高級工藝美術(shù)師，擅長圓雕，兼精于鏤、捏雕。何水根是景德鎮(zhèn)著名的傳統(tǒng)瓷雕藝術(shù)家。在幾十年的藝術(shù)生涯中，他創(chuàng)造出眾多的為海內(nèi)外所歡迎、有著濃郁景德鎮(zhèn)韻味的瓷雕精品。他的作品，多為傳統(tǒng)題材，對宗教及歷史題材的創(chuàng)作，更是得心應(yīng)手。可貴的是，他不僅注重技藝功力的表現(xiàn)，而且注重在作品中寄寓現(xiàn)代的審美情趣。在創(chuàng)作中，從不勉強為之，而是十分注重藝術(shù)靈感對創(chuàng)作的驅(qū)動和激勵作用，在靈感狀態(tài)塑造形象，隨形賦色，故而，其作品的藝術(shù)形象無不形神兼?zhèn)?，饒有情趣。施于人（已故）男?928年生，浙江人，1954年畢業(yè)于中央美術(shù)學(xué)院，景德鎮(zhèn)陶瓷學(xué)院美術(shù)系教授，擅長古彩，兼善顏色釉、青花，中國當(dāng)今著名的陶瓷美術(shù)教育家和藝術(shù)家，享有世界聲譽。施于人善以現(xiàn)代人的眼光去審視過去的一切，師法傳統(tǒng)而不泥于傳統(tǒng)，又善于廣泛吸收民間藝術(shù)的質(zhì)樸、率真、清新、溫馨的藝術(shù)營養(yǎng)，從事新的創(chuàng)造，使他的作品具有時代感和個性美。因此，在他的作品中表現(xiàn)出一種喜慶、歡樂的氣氛和吉祥、安泰的意蘊，具有永恒的美的魅力。最能代表施于人藝術(shù)成就的，當(dāng)推他的古彩作品。他憑借其深厚的藝術(shù)功力和精深的藝術(shù)理論造詣，創(chuàng)作出既有樸質(zhì)歡快的民間藝術(shù)意趣又激蕩著熱烈鮮活的時代蘊涵的藝術(shù)風(fēng)格，使人在賞心悅目之時，領(lǐng)悟、感受到真、善、美的真諦。汪桂英女，1931年8月出生于景德鎮(zhèn)，江西人，1954年畢業(yè)于江西師范學(xué)院藝術(shù)系，現(xiàn)為中國輕工總會陶瓷研究所高級工藝美術(shù)師，擅長陶瓷器型設(shè)計、粉彩和高溫色釉綜合裝飾、中國畫。汪桂英出生于景德鎮(zhèn)陶瓷世家（其父汪野亭為景德鎮(zhèn)著名陶瓷美術(shù)家，“珠山八友”之一），又受過正規(guī)專業(yè)教育，其作品既有其父遺風(fēng)，又有個人風(fēng)貌。其粉彩作品，古韻悠悠，新意渲溢，工筆與寫意各顯其長，風(fēng)格或粉潤幽雅，或雄渾灑脫；其色釉綜合裝飾作品，形神俱妙，筆調(diào)嫻熟靈巧，隨型隨意敷色，或瑩潤，或凝重，或明快，或占樸，意境也各不相同，或?qū)庫o高遠(yuǎn)，或鮮活昂揚。王隆夫男，1931年12月生于景德鎮(zhèn)，景德鎮(zhèn)人，現(xiàn)為江西省工藝美術(shù)大師，任職于景德鎮(zhèn)藝術(shù)瓷廠，擅長粉彩、青花，精于中國畫和書法。王隆夫出生于景德鎮(zhèn)獨特的陶瓷家庭，他自幼習(xí)畫，少有藝名，對中國書畫、金石研習(xí)頗深，對景德鎮(zhèn)傳統(tǒng)陶瓷之精粹及神韻領(lǐng)悟甚深。他的作品，以古代人物形象塑造為主，兼及山水、花鳥，其作品用筆蒼勁老辣，構(gòu)圖不同凡響，氣勢沉雄豪宕，立意深邃高遠(yuǎn)，風(fēng)格古拙凝煉，融詩詞、書畫、金石于一體，情韻兼勝。周國楨男，1932年生，湖南人，1954年畢業(yè)于中央美術(shù)學(xué)院，現(xiàn)為景德鎮(zhèn)陶瓷學(xué)院美術(shù)系教授，擅長陶瓷雕塑、陶藝，旁涉青花釉里紅和中國畫創(chuàng)作。周國楨以一種突破和創(chuàng)新的氣度，在博大精深的民族本土藝術(shù)中汲取藝術(shù)養(yǎng)料，探索和掌握陶瓷材質(zhì)性能，揉合時代氣息，融入他對生活、對人生的深層思考，開掘并且形成了他獨特的藝術(shù)語匯：高溫色釉在燒成中天然變化而出的色彩及窯變裝飾耐火土的心手相應(yīng)的捏塑，泥條盤筑的“舊瓶裝新酒”，概括、簡練、夸張、變形、象征等的藝術(shù)手法，創(chuàng)造一種渾樸天真，大巧若拙，情趣盎然的藝術(shù)風(fēng)格。周國楨的青花釉里紅創(chuàng)作，與他的雕塑藝術(shù)有一脈相承之風(fēng)：筆勢灑脫，元氣淋漓，風(fēng)格雄渾野逸，充分展示了藝術(shù)家的生命活力和審美情趣。陳慶長男，1933年9月生，江西人，1955年畢業(yè)于江西師范學(xué)院美術(shù)系，現(xiàn)為中國輕工總會陶瓷研究所高級工藝美術(shù)師，擅長新彩。陳慶長以善畫魚而著稱。他采用自配的色料，運用濃料、淡料自然接合的手法，采用意筆白描的表現(xiàn)技巧，描繪魚的婉轉(zhuǎn)，魚的活潑，魚的飄逸，魚的靈巧，設(shè)色雅麗，筆墨神秀，給人以秀逸鮮活、簡約生動的藝術(shù)感受。他的作品深受人們歡迎，多次被選作國家禮品瓷。張松茂男，1934年1月生于景德鎮(zhèn)，江西人，中國工藝美術(shù)大師，擅長粉彩山水、花鳥、人物，兼長中國畫、書法?，F(xiàn)任職于中國輕工總會陶瓷研究所。張松茂是一位藝術(shù)素養(yǎng)全面、深厚、成就卓著的陶瓷藝術(shù)家。他主張藝術(shù)成在繼承，貴在創(chuàng)新，融會眾長，成就一家之法。他的作品共同的特色是：畫風(fēng)汪洋恣肆，韻味蒼闊渾厚，筆法嚴(yán)謹(jǐn)中見灑脫，雄渾中見超逸，氣韻淋漓，意境深邃。其作品各種藝術(shù)種類風(fēng)格不同。山水作品，虛實相間，動靜有度，用筆豪放，氣勢磅礴，意境雄渾，詩情畫意迭出，頗具審美氣度；花鳥作品，布局繁而有序，密而不亂，疏而有韻，筆法工細(xì)，設(shè)色濃麗清新，筆調(diào)秀逸，格調(diào)高雅脫俗，既有國畫筆意，又有裝飾意趣；人物作品，構(gòu)圖嚴(yán)謹(jǐn)而疏朗，造型準(zhǔn)確而傳神，設(shè)色清雅明快，形象雋秀而生動，格高韻美。王恩懷男，原籍江西省豐城市長湖鄉(xiāng)，1935年12月生于景德鎮(zhèn)，1949年入省立陶瓷?？茖W(xué)校學(xué)習(xí)，現(xiàn)為江西省工藝美術(shù)大師，服務(wù)于景德鎮(zhèn)市陶瓷研究所，擅長粉彩花鳥瓷畫，亦善于青花、新彩和綜合裝飾。王恩懷家學(xué)淵源獨特而深厚，自幼隨父——“青花大王”王步學(xué)藝，后拜著名陶瓷美術(shù)家“珠山八友”之五的劉雨岑為師，得父輩言傳身教，獲益良多。其作品既有其父豪邁沉郁、簡樸雄渾之風(fēng)，又有其師精細(xì)工整、嫻雅清麗之氣，作品立象造意別出機杼，構(gòu)圖開闊新穎，布局疏密得體，筆趣神韻灑脫自然，攝花鳥之神，繪物象之麗，寓情于畫，借景抒情，情趣盎然，生機勃勃。黃楊男，1936年5月生，江西人，1962年畢業(yè)于景德鎮(zhèn)陶瓷學(xué)院美術(shù)系，現(xiàn)為江西省陶瓷研究所高級工藝美術(shù)師，擅長釉上、釉下花鳥、山水瓷畫創(chuàng)作。黃楊在中國畫和瓷繪藝術(shù)方面均受到名師指教，并勤于研習(xí)和創(chuàng)作，形成自己的藝術(shù)風(fēng)格。他將中國傳統(tǒng)的書、畫藝術(shù)的“形、神、意、筆”和景德鎮(zhèn)特有的青花、青花釉里紅、斗彩等傳統(tǒng)繪制手法結(jié)合起來，在不同質(zhì)地、不同造型的陶瓷器型上繪出一件件精美的藝術(shù)作品，有一種自然、灑脫、意趣天成的畫風(fēng)。張育賢男，1938年4月出生，江西省余干縣人。1959年畢業(yè)于景德鎮(zhèn)陶瓷學(xué)院美術(shù)系雕塑專業(yè)?，F(xiàn)為江西省工藝美術(shù)大師，工作于中國輕工總會陶瓷研究所，擅長陶瓷雕塑。張育賢從藝三十余年，既學(xué)有專長，又師承傳統(tǒng)，對瓷雕技法與特性了如指掌。他在烘托環(huán)境、塑造形象時，選用的材質(zhì)與釉彩，都能做到恰到妙處，因材施藝，因藝賦彩，才、情、技法與材質(zhì)、釉彩神合為一。因此，其作品有的舍形而取神，有的以形寫神，有的以神擬形。其瓷雕作品給人總的印象是，形象逼真可視，意境含蓄蘊籍，格調(diào)清新，藝術(shù)語言質(zhì)樸。程元璋男，1938年7月生，江西余干人，1959年畢業(yè)于景德鎮(zhèn)陶瓷學(xué)院美術(shù)系，現(xiàn)為景德鎮(zhèn)陶瓷館高級工藝美術(shù)師，古雅彩創(chuàng)主。占雅彩是一種借助于陶瓷的材質(zhì)、運用國畫的技法和陶瓷的綜合裝飾技法再現(xiàn)中國歷代名畫風(fēng)采神韻的陶瓷裝飾藝術(shù)，它為永久性地有效地保存古畫名作開辟了一條可靠途徑，在陶瓷裝飾技法的家族中增添了一個獨具魅力與風(fēng)采的新成員。它以古風(fēng)、古意、古趣見長，具有古韻渲溢、雅趣悠然的審美特征。它一經(jīng)產(chǎn)生，便風(fēng)靡中外，成為國內(nèi)外館藏機構(gòu)與收藏家競相收藏的珍品，全國人大常委會副委員長王光英先生稱之為“瓷苑新藝，景德明珠”。黃賣九男，1938年9月生，江西人，現(xiàn)為江西省工藝美術(shù)大師，以青花、半刀泥刻花為其絕技，兼工于中國畫。黃賣九是景德鎮(zhèn)當(dāng)代青花大師，上追古代，近追“青花大王”——王步，獨創(chuàng)一路，自成一家：構(gòu)圖簡潔靈巧，筆法潑辣瀟灑，意象以簡馭繁，分水技法爐火純青，五色分明，色澤明澈醇厚，形象豐美清純，格調(diào)高雅清秀，展現(xiàn)了青花藝術(shù)的神韻風(fēng)姿。半刀泥刻花作品，上承傳統(tǒng)技藝而又推陳出新，以刀的深淺變化刻畫藝術(shù)形象，紋樣清晰，刀法嫻熟，形象栩栩如生，立體感強。他的粉彩、新彩等作品，形象俊美，筆法靈巧，具有清新秀麗的藝術(shù)特色。熊漢中男，江西省豐城人，1938年10月出生，1964年畢業(yè)于中央工藝美術(shù)學(xué)院，現(xiàn)為江西省工藝美術(shù)大師，任職于景德鎮(zhèn)市陶瓷研究所，擅長國畫、新彩和青花。熊漢中是景德鎮(zhèn)知名的國畫家和陶瓷美術(shù)家。他早年畢業(yè)于中央工藝美術(shù)學(xué)院，曾師梅健鷹、鄭可等名家。他除了對國畫藝術(shù)有精深造詣外，對民間青花藝術(shù)也頗有研究。他的陶瓷美術(shù)作品獨具風(fēng)采：賦彩與造型渾然一體，國畫藝術(shù)韻味與民間藝術(shù)意趣水乳交融，意象簡練傳神，筆法揮灑自如，構(gòu)圖新穎獨特，風(fēng)格自然飄逸，意氣一脈貫通，確實給人一種“放逸生奇”（張仃語）之感。劉遠(yuǎn)長男，江西吉安人，1939年生，1963年畢業(yè)于景德鎮(zhèn)陶瓷學(xué)院美術(shù)系雕塑專業(yè)。現(xiàn)為江西省工藝美術(shù)大師，任職于景德鎮(zhèn)雕塑瓷廠，擅長瓷雕創(chuàng)作。劉遠(yuǎn)長酷愛中國傳統(tǒng)文化和藝術(shù)，尤其對古代藝術(shù)中的雕塑、國畫、壁畫、瓦當(dāng)、書法等有著廣泛的興趣，對西洋文化和藝術(shù)尤其是雕塑亦能兼收并蓄，取其精華，為其所用。在其幾十年的創(chuàng)作生涯中，他尋求獨特性和自我的真誠表現(xiàn)，從造型簡樸、渾厚、重氣勢的漢代雕塑和毫無矯飾的宋代民間捏雕那里得到啟示，獲得靈感，揉合時代意識和自己的審美意識、審美情感，進(jìn)行獨特的創(chuàng)造，少雕琢繁瑣，多自然簡煉，講究夸張、概括、提煉，注重氣勢與體積，追求一種原始自然、樸拙渾厚、元氣淋漓、形神兼?zhèn)?、意境深遠(yuǎn)的藝術(shù)風(fēng)格。代表作有《飛天天女散花》、《哈哈羅漢》、《八大山人》、《楚魂》、《鄭板橋》等。龔龍水男，1939年4月生，江西人，1962年畢業(yè)于北京中央工藝美術(shù)學(xué)院陶瓷系，現(xiàn)為景德鎮(zhèn)陶瓷學(xué)院美術(shù)系副教授，擅長古彩、青花釉里紅。龔龍水的作品多取材于大自然中的山水、花鳥、草木、魚鴨，并以己之意賦物以情以神，并通過獨特的創(chuàng)造，使之栩栩如生，活潑可愛，多自然之旨趣與意態(tài)之美妙。在創(chuàng)作中，展示他技藝的優(yōu)勢，十分注重材質(zhì)特性在表達(dá)審美意念中的作用，因而他的作品顯得技法嫻熟自如，裝飾趣味濃厚，顯示了一種嚴(yán)謹(jǐn)、古樸、簡潔、明快的美，洋溢著民族藝術(shù)的情趣。馮美庭女，1939年9月生，江西人，1962年畢業(yè)于中央工藝美術(shù)學(xué)院，現(xiàn)為景德鎮(zhèn)陶瓷學(xué)院美術(shù)系副教授，擅長綜合裝飾，兼善古彩、青花釉里紅。馮美庭創(chuàng)作的突出之處有三：一是在立足于本土藝術(shù)的基礎(chǔ)上，力求把中外工藝美術(shù)設(shè)計的新觀念、新技法融入于她自身的藝術(shù)實踐之中；二是對高溫色釉和色彩學(xué)等有較深造詣；三是她的作品多取材于大自然中的山花、林鳥、草木、游魚、動物、果葉等，但取其神韻，不拘形似，寫自然之靈性，正因為這樣，她的作品便與眾不同：紋樣質(zhì)樸清新，色塊單純明快，構(gòu)圖飽滿秀挺，筆觸細(xì)膩、靈巧灑脫，氣韻生動，裝飾性、圖案性較強，光與色律動的節(jié)奏感和韻律感給人以強烈的視覺效果，有一種物我相應(yīng)，情、理、景妙合，靈動溫馨的韻致。戚培才男，1939年9月生，江西贛縣人，1964年畢業(yè)于景德鎮(zhèn)陶瓷學(xué)院美術(shù)系，現(xiàn)為江西省工藝美術(shù)大師，任職于江西省陶瓷研究所，擅長手指瓷畫。陶瓷手指畫是用手指蘸陶瓷顏色在燒成后的白胎瓷上作裝飾。瓷胎上作畫與紙上作畫大不相同；瓷器釉面光潔，不吸水，也不吸油，無彈性；顏色是用粘性很大的乳香油調(diào)制的，稀釋劑是揮發(fā)性很大的樟腦油，容易滲開，樟腦油少了化不開，多了又滲化模糊，不清爽，顏色之間也不容易溶化。過去花葉明暗都是用筆漫漫洗染出來的，洗出的明暗往往比較生硬，色彩比較單調(diào)，費時而效果不佳。手指畫有許多優(yōu)點，首先用手指直接在瓷上畫，更能得心應(yīng)手，應(yīng)用自如。另外，手指有壓力，有彈性，有指紋，顏色干濕都能畫，畫出來的花葉、紋理十分美觀，色彩變化自然，層次豐富。特別是表現(xiàn)花卉、水紋等效果頗佳，用筆是無法表達(dá)的。手指畫表現(xiàn)手法新穎，藝術(shù)效果獨特，畫面生動，裝飾效果好，風(fēng)格別具。江聯(lián)男1939年11月生，江西人，現(xiàn)為江西省陶瓷研究所高級工藝美術(shù)師，擅長粉彩、青花。江聯(lián)擅長粉彩花鳥、草木，于青花、新彩、綜合裝飾等亦有獨特表現(xiàn)，尤善粉彩蝴蝶瓷藝創(chuàng)作。其作品是中國畫和景德鎮(zhèn)陶瓷名貴色釉和獨有技巧相結(jié)合而成的典型之作，著意追求一種意在筆先、情景交融、氣韻生動的國畫意蘊，有著較高的品位和格調(diào)。侯一波男，1939年12月生，湖南人，1958年畢業(yè)于景德鎮(zhèn)陶瓷學(xué)院美術(shù)系，現(xiàn)為景德鎮(zhèn)為民瓷廠高級工藝美術(shù)師，擅長粉彩花鳥和寫意青花創(chuàng)作。侯一波在大學(xué)就讀和畢業(yè)后六年，曾得到景德鎮(zhèn)諸多著名國畫家和陶瓷美術(shù)家如胡獻(xiàn)雅、劉雨岑、王步等的指導(dǎo)，影響了他幾十年的藝術(shù)創(chuàng)作。他的作品，著意表現(xiàn)花、鳥、蟲、魚、草木的情韻與神、秀，用筆工寫兼?zhèn)?，筆法嚴(yán)謹(jǐn)而奔放，構(gòu)圖別具一格，設(shè)色明艷，形神俱妙，格調(diào)高雅俊秀，風(fēng)格或清雅，或神秀，或古樸，或飄逸，表現(xiàn)了較高的審美品格。徐子印男，1940年1月生，江西人，1961年畢業(yè)于景德鎮(zhèn)陶瓷學(xué)院美術(shù)系，現(xiàn)為《中國陶瓷》雜志美術(shù)編輯、中國輕工總會陶瓷研究所高級工藝美術(shù)師，擅長現(xiàn)代陶瓷山水畫，兼工國畫。他的山水瓷畫，充分吸收中國畫、西畫和裝飾畫的特長，充分挖掘和裸露材質(zhì)（泥性和釉色）的本身的審美潛能，形成一種尺幅千里、雄渾奇崛、山光水色絢麗多彩的畫風(fēng)。自然之元氣，鄉(xiāng)村之本色融會在藝術(shù)家對自然、對人生熱烈的情懷之中，給人以一種氣勢雄放、情感熱烈、色彩壯麗、意境奇秀的壯美審美感受。裴足喜男，1940年2月生，江西人，1961年畢業(yè)于景德鎮(zhèn)陶瓷學(xué)院美術(shù)系，現(xiàn)為為民瓷廠高級工藝美術(shù)師，擅長顏色釉青花綜合裝飾。裴足喜的作品，以山水為題材，體現(xiàn)為三方面的特色：在藝術(shù)手法和格調(diào)方面，以其深厚的國畫修養(yǎng)為依托；在工藝方面，他對窯變規(guī)律及其奇妙效果，心知神會，并從整體出發(fā)，利用各種釉料在高溫中熔融時自然流動暈散所產(chǎn)生的變化，用精煉的筆法，用濃重而夸張的釉彩與大面積的空白形成強烈對比，產(chǎn)生了奇妙的藝術(shù)效果；在裝飾技法技巧方面，他調(diào)度其嫻熟的綜合裝飾特長，用花釉、紅結(jié)晶釉、烏金釉、郎紅釉等在坯胎上、青釉上、彩珠釉上或釉里紅上，采用或填、或畫、或刻等多種技法進(jìn)行裝飾，經(jīng)高溫?zé)筛G變成類似油畫、水彩畫般的藝術(shù)效果，色彩爛漫，韻味無窮。徐亞鳳女，1940年4月生于景德鎮(zhèn)，江西人，1958年畢業(yè)于景德鎮(zhèn)陶瓷學(xué)院美術(shù)系，現(xiàn)為江西省工藝美術(shù)大師，任職于中國輕工總會陶瓷研究所，擅長粉彩花鳥，兼畫人物、山水，對中國畫亦有所長。徐亞鳳出身于景德鎮(zhèn)陶瓷世家，仰仗其精深的繪瓷功力，在創(chuàng)作中，揉進(jìn)中國畫用筆用墨之技巧、構(gòu)圖布局之章法和氣韻生動、形神兼?zhèn)渲饩常非笠饽?、意象、造型、材質(zhì)、色彩、神韻的渾然一體，作品筆觸工細(xì)靈巧，造型秀麗新穎，意境嫻雅脫俗，格調(diào)歡快熱烈，受到世人的青睞。何叔水男，江西樂平市人。1940年5月出生于景德鎮(zhèn)?，F(xiàn)為輕工業(yè)部陶瓷研究所高級工藝美術(shù)師，中國美術(shù)家協(xié)會會員，擅長陶瓷粉彩和綜合裝飾。何叔水是一位著名的陶瓷美術(shù)家，也是一位頗有建樹的國畫家。他繪畫功力深厚，技藝全面，又師法自然，創(chuàng)作態(tài)度嚴(yán)謹(jǐn)。他的作品，既捕捉人物之精神，又能攝取自然之旨趣，頗有東方藝術(shù)的神韻。汪長序男，1940年8月生，江西樂平人。1959年畢業(yè)于景德鎮(zhèn)陶瓷學(xué)院美術(shù)系，現(xiàn)為景德鎮(zhèn)市陶瓷研究所高級工藝美術(shù)師，擅長陶瓷花卉、翎毛創(chuàng)作。他在陳設(shè)瓷的創(chuàng)作中是低溫、高溫，寫意、工筆兼攻，既有筆意老辣、風(fēng)格渾樸沉靜、意態(tài)瀟灑自然的各類高溫釉彩作品，也不乏工整細(xì)致、秀麗典雅的釉上之作。他喜以荷、梅、木棉、牡丹、山茶、葡萄、枇把、丹楓和鵬、鵲、鶯、雞、蒼鷹、鴟鵂等為表現(xiàn)對象，亦偶涉山石、溪瀑、疏林、人物之類。在表現(xiàn)中注意計白當(dāng)黑，尤擅飛白和暈染效果的運用。他不僅能繪，亦諳工藝，善于配制色彩和釉料，運用于自己的創(chuàng)作實踐中，使作品增色。李進(jìn)畫名李峻，男，1940年生于江西石城，1955年進(jìn)景德鎮(zhèn)陶瓷研究所學(xué)習(xí)陶瓷藝術(shù)。擅長人物，兼工花鳥、動物，現(xiàn)任職于中國輕工總會陶瓷研究所，江西省工藝美術(shù)大師。侯一波男，1939年12月生，湖南人，1958年畢業(yè)于景德鎮(zhèn)陶瓷學(xué)院美術(shù)系，現(xiàn)為景德鎮(zhèn)為民瓷廠高級工藝美術(shù)師，擅長粉彩花鳥和寫意青花創(chuàng)作。侯一波在大學(xué)就讀和畢業(yè)后六年，曾得到景德鎮(zhèn)諸多著名國畫家和陶瓷美術(shù)家如胡獻(xiàn)雅、劉雨岑、王步等的指導(dǎo)，影響了他幾十年的藝術(shù)創(chuàng)作。他的作品，著意表現(xiàn)花、鳥、蟲、魚、草木的情韻與神、秀，用筆工寫兼?zhèn)?，筆法嚴(yán)謹(jǐn)而奔放，構(gòu)圖別具一格，設(shè)色明艷，形神俱妙，格調(diào)高雅俊秀，風(fēng)格或清雅，或神秀，或古樸，或飄逸，表現(xiàn)了較高的審美品格。徐子印男，1940年1月生，江西人，1961年畢業(yè)于景德鎮(zhèn)陶瓷學(xué)院美術(shù)系，現(xiàn)為《中國陶瓷》雜志美術(shù)編輯、中國輕工總會陶瓷研究所高級工藝美術(shù)師，擅長現(xiàn)代陶瓷山水畫，兼工國畫。他的山水瓷畫，充分吸收中國畫、西畫和裝飾畫的特長，充分挖掘和裸露材質(zhì)（泥性和釉色）的本身的審美潛能，形成一種尺幅千里、雄渾奇崛、山光水色絢麗多彩的畫風(fēng)。自然之元氣，鄉(xiāng)村之本色融會在藝術(shù)家對自然、對人生熱烈的情懷之中，給人以種氣勢雄放、情感熱烈、色彩壯麗、意境奇秀的壯美審美感受。裴足喜男，1940年2月生，江西人，1961年畢業(yè)于景德鎮(zhèn)陶瓷學(xué)院美術(shù)系，現(xiàn)為為民瓷廠高級工藝美術(shù)師，擅長顏色釉青花綜合裝飾。裴足喜的作品，以山水為題材，體現(xiàn)為三方面的特色：在藝術(shù)手法和格調(diào)方面，以其深厚的國畫修養(yǎng)為依托；在工藝方面，他對窯變規(guī)律及其奇妙效果，心知神會，并從整體出發(fā)，利用各種釉料在高溫中熔融時自然流動暈散所產(chǎn)生的變化，用精煉的筆法，用濃重而夸張的釉彩與大面積的空白形成強烈對比，產(chǎn)生了奇妙的藝術(shù)效果；在裝飾技法技巧方面，他調(diào)度其嫻熟的綜合裝飾特長，用花釉、紅結(jié)晶釉、烏金釉、郎紅釉等在坯胎上、青釉上、彩珠釉上或釉里紅上，采用或填、或畫、或刻等多種技法進(jìn)行裝飾，經(jīng)高溫?zé)筛G變成類似油畫、水彩畫般的藝術(shù)效果，色彩爛漫，韻味無窮。徐亞鳳女，1940年4月生于景德鎮(zhèn)，江西人，1958年畢業(yè)于景德鎮(zhèn)陶瓷學(xué)院美術(shù)系，現(xiàn)為江西省工藝美術(shù)大師，任職于中國輕工總會陶瓷研究所，擅長粉彩花鳥，兼畫人物、山水，對中國畫亦有所長。徐亞鳳出身于景德鎮(zhèn)陶瓷世家，仰仗其精深的繪瓷功力，在創(chuàng)作中，揉進(jìn)中國畫用筆用墨之技巧、構(gòu)圖布局之章法和氣韻生動、形神兼?zhèn)渲饩?，追求意念、意象、造型、材質(zhì)、色彩、神韻的渾然一體，作品筆觸工細(xì)靈巧，造型秀麗新穎，意境嫻雅脫俗，格調(diào)歡快熱烈，受到世人的青睞。何叔水男，江西樂平市人。1940年5月出生于景德鎮(zhèn)?，F(xiàn)為輕工業(yè)部陶瓷研究所高級工藝美術(shù)師，中國美術(shù)家協(xié)會會員，擅長陶瓷粉彩和綜合裝飾。何叔水是一位著名的陶瓷美術(shù)家，也是位頗有建樹的國畫家。他繪畫功力深厚，技藝全面，又師法自然，創(chuàng)作態(tài)度嚴(yán)謹(jǐn)。他的作品，既捕捉人物之精神，又能攝取自然之旨趣，頗有東方藝術(shù)的神韻。汪長序男，1940年8月生，江西樂平人。1959年畢業(yè)于景德鎮(zhèn)陶瓷學(xué)院美術(shù)系，現(xiàn)為景德鎮(zhèn)市陶瓷研究所高級工藝美術(shù)師，擅長陶瓷花卉、翎毛創(chuàng)作。他在陳設(shè)瓷的創(chuàng)作中是低溫、高溫，寫意、工筆兼攻，既有筆意老辣、風(fēng)格渾樸沉靜、意態(tài)瀟灑自然的各類高溫釉彩作品，也不乏工整細(xì)致、秀麗典雅的釉上之作。他喜以荷、梅、木棉、牡丹、山茶、葡萄、枇杷、丹楓和鸝、鵲、鶯、雞、蒼鷹、鴟鵂等為表現(xiàn)對象，亦偶涉山石、溪瀑、疏林、人物之類。在表現(xiàn)中注意計白當(dāng)黑，尤擅飛白和暈染效果的運用。他不僅能繪，亦諳工藝，善于配制色彩和釉料，運用于自已的創(chuàng)作實踐中，使作品增色。李進(jìn)畫名李峻，男，1940年生于江西行城，1955年進(jìn)景德鎮(zhèn)陶瓷研究所學(xué)習(xí)陶瓷藝術(shù)。擅長人物，兼工花鳥、動物，現(xiàn)任職于中國輕工總會陶瓷研究所，江西省工藝美術(shù)大師。在藝術(shù)上，他得名師指點，但不囿于一門一派，而是轉(zhuǎn)益多師，博采眾長，師法自然。李進(jìn)熟諳線的表現(xiàn)力，以線造型、寫意，運線疏密結(jié)合，主次分明，藏露相因，筆法簡煉，造型形神兼?zhèn)洹Ｔ谏侍幚矸矫嬉詥渭?、素雅為基本特色，并十分注重瓷質(zhì)和釉彩本身的色感及其表現(xiàn)力，使賦色與瓷質(zhì)及釉面相映生輝，從而體現(xiàn)和突出陶瓷美術(shù)融材質(zhì)美、工藝美、技巧美、藝術(shù)美于一體的藝術(shù)特質(zhì)。李進(jìn)的作品，藝術(shù)格調(diào)與品位很高，他反對喧鬧、繁瑣、形似淺直和程式化，而追求作品的精神內(nèi)涵、意境和畫盡意不盡的含蓄美，注重作品的內(nèi)在意蘊。因此，他的作品以格調(diào)高雅、寓意深刻、筆法精煉、人物形象形神兼?zhèn)錇樘厣?，頗受世人稱道。曾維開男，1941年1月生，廣東人，1962年畢業(yè)于景德鎮(zhèn)陶瓷學(xué)院美術(shù)系，現(xiàn)為景德鎮(zhèn)市陶瓷研究所高級工藝美術(shù)師，擅長陶瓷雕塑和陶瓷器型、畫面設(shè)計，尤善半刀泥刻花，對陶瓷色釉的研究有較深造詣。曾維開在長達(dá)三十多年的藝術(shù)生涯中，師古而不泥古，求新而不媚新，在繼承傳統(tǒng)工藝和技法的基礎(chǔ)上，捕捉時代氣息，而且，將堆雕、圓雕、鏤雕、捏雕的雕塑藝術(shù)語言融匯于陶瓷器皿的造型和畫面設(shè)計之中，將色釉研究的獨特心得運用于創(chuàng)作之中，使其作品突破了傳統(tǒng)的型態(tài)格局：他追求觸筆成趣、偶然天成的藝術(shù)風(fēng)格，用筆縱逸而曲盡其妙，以筆勢取氣，以釉色取韻，以造型求格，顯得新穎獨特，異彩紛呈，令人耳目一新，他有多件作品獲國家級獎勵。熊鋼如男，1941年2月生，江西人，1964年畢業(yè)于景德鎮(zhèn)陶瓷學(xué)院美術(shù)系，現(xiàn)為江西省工藝美術(shù)大師，任職于景德鎮(zhèn)市陶瓷研究所，擅長陶瓷雕塑，兼工中國畫，于青花、色釉、新彩，綜合裝飾均有所長，且成就不凡。熊鋼如大學(xué)時習(xí)瓷雕專業(yè)，曾在瓷雕領(lǐng)域取得了引人注目的成就。當(dāng)他轉(zhuǎn)入瓷畫創(chuàng)作時，便自覺不自覺地將雕塑經(jīng)驗與素養(yǎng)滲透于創(chuàng)作中。他為人大氣，對中國畫筆墨精神領(lǐng)悟甚深，對陶瓷工藝亦了如指掌，他同時還是一個理論家。因此，他的作品自然不同凡響，立意深遠(yuǎn)，內(nèi)涵深邃，以簡馭繁，用筆老辣，墨色凝重，氣勢雄渾，在工藝美術(shù)的品格中滲入文人畫的筆韻墨趣，使其作品有著很高的藝術(shù)品格和欣賞、珍藏價值。陳秀雅女，1941年3月生，浙江人，1963年畢業(yè)于景德鎮(zhèn)陶瓷學(xué)院美術(shù)系，現(xiàn)為景德鎮(zhèn)為民瓷廠高級工藝美術(shù)師，擅長粉彩花鳥、陶瓷造型設(shè)計。陳秀雅從事陶瓷造型設(shè)計和畫面設(shè)計，已歷30個春秋，是一位享有一定聲望的女陶瓷美術(shù)家。她的作品，既秀且雅，形象生動，手法細(xì)膩，設(shè)色柔美，粉彩新彩顏料兼用，豐潤秀美，具有很強的裝飾性和節(jié)奏感、韻律感。徐慶庚男，1941年8月生，江西人，1966年畢業(yè)于景德鎮(zhèn)陶瓷學(xué)院美術(shù)系，現(xiàn)為江西省工藝美術(shù)大師，任職于江西省陶瓷研究所，擅長粉彩、青花和色釉裝飾。徐慶庚致力于粉彩、青花和色釉裝飾等藝術(shù)瓷的研究和創(chuàng)作，以擅長人物和風(fēng)景而著稱。他愛好中國古典文學(xué)藝術(shù)，并善于從自然、生活和文學(xué)藝術(shù)作品中發(fā)現(xiàn)美，并給以獨特的審美表現(xiàn)。其作品，精于構(gòu)思，巧于構(gòu)圖，善于因材施藝，工于用環(huán)境、氣勢等來渲染、烘托主體，行筆嚴(yán)謹(jǐn)而流暢，畫風(fēng)蒼勁渾厚，色彩于變化中求統(tǒng)一，作品充滿著詩情畫意，格調(diào)高雅樸拙，寫實與寫意、裝飾性與表現(xiàn)性融為一體，顯示了扎實的藝術(shù)功底和高超的藝術(shù)造詣。任瑞華男，1941年10月生，江西人，1960年畢業(yè)于江西省師范學(xué)院藝術(shù)系，現(xiàn)為景德鎮(zhèn)陶瓷學(xué)院美術(shù)系副教授，擅長青花、新彩、色釉和綜合裝飾。任瑞華的作品，有著獨特的藝術(shù)語匯：強調(diào)表現(xiàn)自己對人生、對社會的體驗和思考，在表現(xiàn)對象的本質(zhì)的基礎(chǔ)上，著重于表現(xiàn)自己的主觀情感和對象的內(nèi)在精神，作品帶有抒情性、表現(xiàn)性，以“無聲的詩，情感的激動”（錢紹武語）而享譽藝壇。余樂堅男，原籍江西省都昌縣念彎，1941年所總工藝美術(shù)師。劉平是著名陶瓷美術(shù)家“珠山八友”之一的劉雨岑先生的后人，師承父親，得其“水點桃花”技法之真?zhèn)?，又不拘于一家一派，廣采博收，自成一家，既師承傳統(tǒng)，又自運新意，顯示出一種灑脫、秀雅、新穎、獨特的藝術(shù)個性。劉平擅長花鳥畫創(chuàng)作，熟諳陶瓷裝飾和生產(chǎn)工藝，突破傳統(tǒng)洗染技法的局限，創(chuàng)造性地運用濃淡色料的自然融合，使色料和瓷質(zhì)相映成趣；他還巧妙地運用潔白的瓷面來突出陶瓷的材質(zhì)美，以工筆兼寫意為主要表現(xiàn)手法，疏密相間，虛實相映，動靜相諧，畫、題、書、印四位一體，為花鳥傳神寫意，賦草木以情性，風(fēng)格秀麗清雅，以寓心之高潔。李菊生男，1944年9月生，江西人，1968年畢業(yè)于江西師范學(xué)院中文系，現(xiàn)為景德鎮(zhèn)陶瓷學(xué)院美術(shù)系教授，擅長人物瓷畫創(chuàng)作，兼善山水、花鳥瓷畫，其油畫亦有較高造詣。李菊生陶瓷美術(shù)作品既汲取了東方文化藝術(shù)的精髓，又借鑒了西方傳統(tǒng)和現(xiàn)代美術(shù)技法，以變形、概括、提煉、抽象的藝術(shù)語言，創(chuàng)造含蓄、朦朧、淡泊、幽遠(yuǎn)、空靈的藝術(shù)意境，呈現(xiàn)出一種構(gòu)圖氣勢恢宏，用筆瀟灑豪放，畫面清新雋永的畫風(fēng)。張正海男，1945年1月生，江西人，景德鎮(zhèn)市政府1994年10月授予他“陶瓷世家”的光榮稱號，現(xiàn)為景德鎮(zhèn)雕塑瓷廠高級工藝美術(shù)師，擅長鏤雕、捏雕。張正海出身于陶瓷鏤雕世家，在長期的藝術(shù)實踐中，有創(chuàng)新和發(fā)展，形成了細(xì)膩、精巧、逼真、典型的藝術(shù)風(fēng)格，創(chuàng)作了一批被譽為“國寶”的鏤、捏雕作品，其技藝亦獲得“技參造化之功，巧奪天公之妙”的贊譽。他的鏤、捏雕作品主要分為兩類：龍舟和花篩、亭臺樓閣。每一類都有精美絕倫、巧奪天工的名作留傳于世。張正海近年來亦涉足于圓雕及色泥創(chuàng)作、捏雕高溫色釉裝飾。李松泉男，江西南昌人，1945年5月出生于景德鎮(zhèn)，現(xiàn)為高級工藝美術(shù)師，任職于景德鎮(zhèn)壁畫公司，擅長動物，兼長人物。李松泉的陶瓷藝術(shù)作品，善于運用國畫和西洋畫技法來表現(xiàn)審美意象。其作品構(gòu)思新奇美妙，構(gòu)圖不拘成法，善于處理光與影、明與暗、形與神、動與靜等方面的關(guān)系，手法細(xì)膩傳神，設(shè)色切合環(huán)境和審美意象之特性，風(fēng)格清雅、活潑，饒有情趣。舒惠娟女，1945年6月生，江西人，1968年畢業(yè)于景德鎮(zhèn)陶瓷學(xué)院美術(shù)系，現(xiàn)為中國輕工總會陶瓷研究所高級工藝美術(shù)師，擅長色釉、綜合裝飾。她的色釉類作品，大多突出色釉的質(zhì)地美，單純、活潑的紋飾與含蓄、凝重的顏色釉渾然一體，形成種質(zhì)樸、大方、新奇的藝術(shù)風(fēng)格。她很擅長于仕女題材的創(chuàng)作，其所繪仕女，身材頎長，姿容嬌媚，神氣可人，靈氣逼人，頗具東方女性的情態(tài)，有著自己獨特的藝術(shù)風(fēng)格。謝本貴男，1945年生，江西于都人，1963年畢業(yè)于景德鎮(zhèn)陶瓷學(xué)院美術(shù)系，現(xiàn)為高級工藝美術(shù)師，任職于陶瓷進(jìn)出口公司，擅長釉下、釉上彩創(chuàng)作，尤以畫馬著稱。他的作品，與眾不同，善于吸收和運用西洋畫的技法、技巧，并融會于瓷繪技巧、技法之中，使其作品既有民族藝術(shù)的審美底蘊，又有著西洋畫的美學(xué)品格，在講究以形寫神、形神兼?zhèn)涞耐瑫r，注重意象的質(zhì)感、明暗的描繪，有著很強的視覺沖擊性，頗富審美魅力。陸軍男，1948年生，上海市人。1982年畢業(yè)于景德鎮(zhèn)陶瓷學(xué)院美術(shù)系，現(xiàn)為該系副教授，擅長釉下彩、雕塑和中國畫。陸軍的作品以童子為題材，在人們面前展現(xiàn)純潔、高雅、飄逸、美麗的藝術(shù)世界。在這里，一切都是美的；景美，人美，意境美，既使人賞心悅目，也使人超然神往。自然環(huán)境的清雅濃郁與人物高雅飄逸的情趣統(tǒng)一、自然、和諧，使觀賞者頓覺一股逸氣自胸中溢出，喧噪的塵世，煩雜的思緒，榮辱得失之心，在瞬間消失殆盡。這是陸軍童子瓷畫獨特的審美價值、審美意義之所在。余自樂男，1949年生，安徽省六安市人，畢業(yè)于浙江美術(shù)學(xué)院中國畫系?，F(xiàn)為副教授，山水畫家，聘請于景德鎮(zhèn)陶瓷學(xué)院美術(shù)系，教授中國畫。他以一個專業(yè)畫家的眼光審視景德鎮(zhèn)各代陶瓷藝術(shù)，探索陶瓷媒介的審美屬性及其表現(xiàn)力，并以國畫技法入瓷。其瓷繪作品，構(gòu)圖奇特，注重平中見奇，小中見大，氣勢雄渾，風(fēng)格豪放，頗具文人畫風(fēng)神。朱正榮男，1951年生，江蘇人，1979年畢業(yè)于景德鎮(zhèn)陶瓷學(xué)院美術(shù)系，現(xiàn)為景德鎮(zhèn)市陶瓷研究所高級工藝美術(shù)師，擅長綜合裝飾。朱正榮的陶瓷藝術(shù)作品，以表現(xiàn)大自然中小雞、小熊和松鼠見長。他善于抓住它們各自最具審美表現(xiàn)力的特征，著意表現(xiàn)細(xì)節(jié)或者動作瞬間，以表現(xiàn)它們各自具有的特定情趣，讓觀賞者感覺到一種盎然的情趣、活潑的情調(diào)、清純的山林之氣和感受到稚嫩的小生命的可愛。他的這類作品，用筆輕松活潑，構(gòu)圖別出心裁，賦色濃淡相宜，格調(diào)樸實自然，做到了繼承與創(chuàng)新的統(tǒng)一，在景德鎮(zhèn)獨辟蹊徑，自開新貌，難能可貴。黃水泉男，1953年9月生，江西人，1979年畢業(yè)于景德鎮(zhèn)陶瓷學(xué)院美術(shù)系，現(xiàn)為景德鎮(zhèn)市陶瓷研究所高級工藝美術(shù)師，擅長日用陶瓷設(shè)計和綜合裝飾。黃水泉在較長時期內(nèi)，從事日用陶瓷的創(chuàng)作和設(shè)計工作，推出了一批頗有創(chuàng)意、紋樣精致、色彩淡雅、風(fēng)格清麗的作品，有著濃郁的時代氣息和鮮明的景德鎮(zhèn)地方特色。他的陶瓷藝術(shù)作品，詩意盎然，氣韻生動，秀麗清雅。他的作品，多表現(xiàn)自然風(fēng)光和民俗風(fēng)情，注重造型、設(shè)色、意象的統(tǒng)一，以虛襯實，以動顯靜，布局疏密相間，錯落有致，手法于嚴(yán)謹(jǐn)中透活潑，于精巧中透自然。欣賞他的作品莫不感覺到一股濃烈的生活氣息和濃郁的鄉(xiāng)情撲面而來，令人心曠神怡。王采男，1953年11月生，安徽人，1980年畢業(yè)于景德鎮(zhèn)陶瓷學(xué)院美術(shù)系，現(xiàn)為江兩省陶瓷研究所工藝美術(shù)師，擅長青花、綜合裝飾。王采出生于景德鎮(zhèn)著名的陶瓷世家，是中國工藝美術(shù)大師王錫良的兒子。擅長人物題材的創(chuàng)作，作品多取材于中國民間故事、中國古典文學(xué)藝術(shù)中的典型人物以及古代仕女人物，在構(gòu)思、構(gòu)圖和布局方面，善于因題材和創(chuàng)作意念的不同，把器型、畫面和裝飾材料的質(zhì)地作整體考慮，追求一種統(tǒng)一和諧和完美的藝術(shù)效果。他的作品，內(nèi)容充實，層次豐富，構(gòu)圖完整，手法細(xì)膩，設(shè)色華麗，富有裝飾性和形式感，富有芬香撲鼻的古老東方藝術(shù)情調(diào)。何炳欽男，1955年9月生，江西景德鎮(zhèn)人，1981年畢業(yè)于景德鎮(zhèn)陶瓷學(xué)院美術(shù)系，現(xiàn)為該系副教授，擅長綜合裝飾和陶藝。其作品別開生面，令人耳目一新。盡管其作品取材不外乎草木、山水、飛禽、走獸、日、月等普通物象，但由于他善于吸收古今中外各門各派藝術(shù)之長，尤其是善于吸收中國傳統(tǒng)刻劃花和色釉裝飾藝術(shù)的精華，又開拓性地發(fā)展了刻劃花和色釉裝飾的藝術(shù)語言，使它們獲得了新的生命。他的刻花藝術(shù)語言可以稱之為“多彩刻劃裝飾”。作者根據(jù)自己審美創(chuàng)作的需要，靈活地運用刻、劃、剔、篦等技法，自由地調(diào)度各具審美特質(zhì)的紅、黃、綠、藍(lán)、紫、灰等色彩，這就使得他的作品有著傳統(tǒng)裝飾藝術(shù)的魅力，又有著現(xiàn)代構(gòu)成的韻味。賴德全男，1955年生，江西人，1981年畢業(yè)于景德鎮(zhèn)陶瓷職工大學(xué)美術(shù)系，現(xiàn)為江西省陶瓷研究所高級工藝美術(shù)師，擅長色釉、粉彩、新彩和綜合裝飾。他的色釉綜合裝飾作品，突破了景德鎮(zhèn)陶瓷裝飾的傳統(tǒng)模式，以高溫窯變，裸露材質(zhì)和色釉的肌理效果，以虛實相生、動靜相襯的裝飾手法，斑斕而有序的色彩組合，表現(xiàn)朦朧幽靜的山村的美，有著強烈的鄉(xiāng)土氣息。他首創(chuàng)的釉上珍珠彩裝飾手法，借助各種釉料的特性和流動規(guī)律，發(fā)揮材質(zhì)本身的審美特征，借料生情，表現(xiàn)和展示審美對象的美。這類作品，多以田園風(fēng)光為題材，技巧的運用嫻熟自然，色料的駕馭得心應(yīng)手，營造了一種悠然、恬適、色彩斑斕、情趣濃郁的藝術(shù)境界，豐富了陶瓷美術(shù)的藝術(shù)語言，有著很高的美學(xué)價值。楊冰女，1957年2月生，江西人，1982年畢業(yè)于景德鎮(zhèn)陶瓷學(xué)院美術(shù)系，現(xiàn)為該系講師，擅長雕塑、版畫，尤以無光黑刻瓷著稱。楊冰依托其研習(xí)版畫而形成簡練的造型技法，依托其對陶瓷材質(zhì)和工藝的熟練掌握以及對雕塑的體態(tài)感與整體感的領(lǐng)悟，采用傳統(tǒng)鐵線雕刻、黑白對比的技法，以瓷質(zhì)材料代替木質(zhì)材料，一反景德鎮(zhèn)傳統(tǒng)陶瓷藝術(shù)以白瓷的本色作底的常規(guī)，采用無光黑釉裝飾，造成大黑大白的強烈對比，以細(xì)膩嫻熟的刀法，簡潔流暢的線條，以夸張、虛實結(jié)合，舍形取神等表現(xiàn)手法，創(chuàng)造出頗具東方藝術(shù)審美特征的刻瓷佳作，具有很強的裝飾性特征和占樸、厚重、典雅的審美品格。涂翼報男，江西修水人，1957年8月生，1979年畢業(yè)于景德鎮(zhèn)陶瓷學(xué)院美術(shù)系，現(xiàn)為高級工藝美術(shù)師，任職于景德鎮(zhèn)市陶瓷研究所，擅長刻花和釉上水仙花題材的創(chuàng)作。涂翼報既受過陶瓷美術(shù)的專業(yè)教育，得到名家真?zhèn)?，又?jīng)過幾年陶瓷進(jìn)出口業(yè)務(wù)的鍛煉，他的作品，融藝術(shù)功力和當(dāng)代人的審美意識、審美情趣于一體，構(gòu)圖簡潔，色彩明快，格調(diào)清雅，有一種雅俗共賞的審美特征。寧勤征男，1957年8月生于景德鎮(zhèn)，1984年7月畢業(yè)于景德鎮(zhèn)陶瓷學(xué)院美術(shù)系，現(xiàn)為景德鎮(zhèn)陶瓷館現(xiàn)代陶瓷藝術(shù)室工藝美術(shù)師，擅長綜合裝飾和刷花山水瓷畫。寧勤征的刷花瓷藝，繼承了傳統(tǒng)，尤其是師法了景德鎮(zhèn)刷花名師陳先水以刷為主、以畫為輔的刷花技法，加以發(fā)展創(chuàng)新，形成自己刷花的獨特風(fēng)格。他的刷花，不限于翎毛、花卉等傳統(tǒng)題材，而是拓寬到山水風(fēng)光領(lǐng)域，充分利用篩網(wǎng)刷色的特異技能，表現(xiàn)自然山水的神奇、雄偉、瑰麗，將西方藝術(shù)的寫實和東方藝術(shù)的寫意結(jié)合起來，使其作品既有兩方油畫的藝術(shù)效果、現(xiàn)代裝飾藝術(shù)的視覺沖擊力和聯(lián)想效果，又具有中國畫的神韻，有著濃郁的現(xiàn)代氣息和獨特的美學(xué)意蘊。趙明生男，1957年出生，浙江人，媽81年畢業(yè)于景德鎮(zhèn)陶瓷職工大學(xué)美術(shù)專業(yè)，現(xiàn)為景德鎮(zhèn)市陶瓷研究所高級工藝美術(shù)師，擅長粉彩、綜合裝飾。趙明生出生于景德鎮(zhèn)陶瓷美術(shù)世家。他的視野開闊，涉及面較廣，于粉彩、新彩、墨彩、綜合裝飾等均有探討，于人物、山水、花鳥、走獸均有所精。他的人物瓷畫，多取材于中國古典文學(xué)藝術(shù)中的典型人物形象，以工寫結(jié)合、夸張變形等藝術(shù)處理手法，運用陶瓷裝飾性語言，進(jìn)行藝術(shù)再創(chuàng)造，形成文雅古樸、工致清新、器型與畫面珠聯(lián)璧合的藝術(shù)風(fēng)格，給觀賞者新穎獨創(chuàng)之感，展示了廣闊的聯(lián)想空間。他的山水瓷畫，多取材于大自然。他注重向自然學(xué)習(xí)，從自然中感受自然之魂與天地之靈以及生命之光，并形之于筆端。這樣，就使他的山水作品透露出自然的靈氣與清純，以靈秀、新奇和諧的美奉獻(xiàn)于人間。李文躍男，1958年8月22日生于景德鎮(zhèn)，江西人，1984年畢業(yè)于景德鎮(zhèn)陶瓷職工大學(xué)美術(shù)系，現(xiàn)為景德鎮(zhèn)藝術(shù)瓷廠高級工藝美術(shù)師，擅長墨彩描金和綜合裝飾。李文躍的瓷藝，多以歷史故事、仙佛人物為題材，以中國畫技法為主，引入瓷像畫和西洋畫的表現(xiàn)技法，作品融詩情、畫意、印趣于一體，顯得古樸奇拙，典雅吉祥，富有濃郁的民族情趣。唐得貴男，1958年生于江西景德鎮(zhèn)，1984年畢業(yè)于景德鎮(zhèn)陶瓷職工大學(xué)美術(shù)系，現(xiàn)為江西省陶瓷研究所工藝美術(shù)師，擅長民間青花和陶藝創(chuàng)作。他深受民族、民間傳統(tǒng)文化和藝術(shù)的熏陶。遠(yuǎn)古藝術(shù)的神奇，秦漢藝術(shù)的渾雄，魏晉藝術(shù)的飄逸，唐代藝術(shù)的風(fēng)華，宋元藝術(shù)的清秀，明清藝術(shù)的情韻，以及各種瑰麗斑斕、渾樸古拙的民族、民間藝術(shù)，如畫像磚、刺繡、瓦當(dāng)、漆繪、敦煌壁畫、民間青花等，都使他醉心。他在其中含英咀華，汲取藝術(shù)靈感。他充分運用景德鎮(zhèn)豐富多彩的陶瓷裝飾技法，調(diào)度各種藝術(shù)手段，進(jìn)行藝術(shù)創(chuàng)造。我們從他的作品中，可明顯地感覺到民族民間藝術(shù)的神韻、格調(diào)和靈魂，同時又可見到一種強烈的鮮明的個性化色彩，既讓人感到似曾相識，又倍覺新穎獨特，其奧秘便是以傳統(tǒng)為本，以裝飾出新。張健夫男，1959年生，江西省波陽縣人，1984年畢業(yè)于景德鎮(zhèn)陶瓷學(xué)院美術(shù)設(shè)計班，現(xiàn)為江西省陶瓷研究所工藝美術(shù)師。他擅長于民間青花及粉彩花鳥、人物、山水等釉上裝飾。張健夫家學(xué)淵源深厚，祖輩和父輩均為陶瓷美術(shù)名家，各有絕技在身，他自小耳濡目染所獲良多；少時又師從陶瓷美術(shù)家張景壽學(xué)藝，從而奠定了深厚的傳統(tǒng)瓷繪藝術(shù)功底。爾后進(jìn)入景德鎮(zhèn)陶瓷學(xué)院美術(shù)系學(xué)習(xí)，使他對陶瓷工藝美術(shù)的認(rèn)識發(fā)生了質(zhì)的變化，傳統(tǒng)藝術(shù)觀念融入到現(xiàn)代藝術(shù)的審美觀念中，從而使其藝術(shù)追求獲得新的提升。他的作品既有民族藝術(shù)的底蘊又有西方藝術(shù)特色；既得傳統(tǒng)藝術(shù)的精髓，又得現(xiàn)代藝術(shù)形式美之精華，其作品融國畫美、裝飾美于一體，賦予陶瓷工藝美術(shù)以更大的藝術(shù)含量：意象裁度大膽潑辣，構(gòu)圖布局匠心獨運，用筆灑脫粗獷，賦色樸素大方，造型簡練傳神，風(fēng)格清雅脫俗，表現(xiàn)出一種鮮明的藝術(shù)個性。胡景文男，1959年生，1984年畢業(yè)于景德鎮(zhèn)陶瓷職工大學(xué)，現(xiàn)為江西陶瓷學(xué)校陶瓷美術(shù)設(shè)計專業(yè)講師，擅長陶瓷美術(shù)設(shè)計。胡景文以青年人的朝氣和藝術(shù)創(chuàng)造者的氣度，廣泛汲取傳統(tǒng)和現(xiàn)代藝術(shù)的表現(xiàn)手法與技巧，摒棄對自然的蒼白摹寫，從復(fù)雜的自然物象中尋求其內(nèi)在的品格，通過媒體材料的屬性如泥性、釉性等，充分展示工藝過程留下的自然紋路，以裸露材質(zhì)和自然物象固有的肌理、紋路與色澤，從而傳達(dá)出審美對象的美學(xué)旨趣。他的作品給人留下的總體印象是鮮活、灑脫、新穎。徐碩女，1960年3月出生于景德鎮(zhèn)市，江西東鄉(xiāng)人，1981年畢業(yè)于景德鎮(zhèn)市職工大學(xué)美術(shù)專業(yè)，現(xiàn)為景德鎮(zhèn)市陶瓷研究所高級工藝美術(shù)師。徐碩近年的作品新穎脫俗，色彩素雅清淡，用筆大膽潑辣而又顯示細(xì)膩溫柔。而且，善于將多種手法有機地熔合在一件作品上，重視造型與裝飾材質(zhì)的開發(fā)，追求其完美結(jié)合，顯示出清新脫俗、情韻深婉的藝術(shù)風(fēng)格。黃煥義男，1960年11月生，江西人，1985年畢業(yè)于景德鎮(zhèn)陶瓷學(xué)院美術(shù)系，現(xiàn)為該系講師，擅長綜合裝飾和現(xiàn)代陶藝。黃煥義陶瓷藝術(shù)作品主要特點為：造型帶有抽象性和不規(guī)范性，充分體現(xiàn)陶瓷本身的特性，即可塑性、泥性、材質(zhì)、肌理，集中表現(xiàn)現(xiàn)代陶藝的基本要素：意念、造型、色彩和質(zhì)地；陶與瓷相結(jié)合，把瓷嵌在陶缽上，以陶為造型，繪瓷作點綴，一粗一細(xì)，相互襯托，把傳統(tǒng)的裝飾手法與現(xiàn)代陶藝相結(jié)合，使人們領(lǐng)略到陶的粗獷時，又感受到瓷的細(xì)膩，在品味現(xiàn)代陶藝造型的韻味時，又會想起悠遠(yuǎn)的制瓷文明歷史；把具象的自然景觀和抽象的符號融會一體，以增強畫面的視覺張力。其作品，做到了民族特色和現(xiàn)代陶藝觀念的結(jié)合，既讓人發(fā)思古之悠情，又感受到當(dāng)代藝術(shù)理念的美妙。喻冬華男，1961年1月出生于江西南昌，1982到1984年在上海大學(xué)美術(shù)學(xué)院深造，受到名家指教，現(xiàn)為景德鎮(zhèn)市陶瓷研究所工藝美術(shù)師，擅長刷花和中國畫。喻冬華盡管年輕，但他的藝術(shù)功力、藝術(shù)成就已得到行家和國內(nèi)外收藏家的廣泛認(rèn)同，他對藝術(shù)執(zhí)著追求的精神令人感佩。他技藝全面，尤善長于刷花瓷藝。他的刷花藝術(shù)，兼用中國畫的用筆和海派藝術(shù)的設(shè)色和光影關(guān)系處理之所長，在陶瓷上展現(xiàn)自己的審美意象，瓷藝與繪畫藝術(shù)在藝術(shù)家的手中得到完美的統(tǒng)一，作品既有傳統(tǒng)藝術(shù)的意蘊，更具藝術(shù)創(chuàng)新的獨特韻致，其新奇美妙的審美魅力，每每令觀賞者贊嘆不已。寧鋼男，1961年2月生，江西人，1982年畢業(yè)于景德鎮(zhèn)陶瓷學(xué)院美術(shù)系，現(xiàn)為該系副教授，擅長綜合裝飾。寧鋼的獨特之處在于：摯愛著民族傳統(tǒng)文化和藝術(shù)，并吮吸其乳汁，以澆灌他的閃爍著民族傳統(tǒng)文化藝術(shù)的靈性和意蘊的藝術(shù)之花，他向民間藝術(shù)如皮影、剪紙、磚刻、木版畫、年畫等學(xué)習(xí)，并把它們與陶瓷工藝、材質(zhì)和技法相結(jié)合，進(jìn)行個性化的審美創(chuàng)造，因而，他的作品具有鮮明的民間裝飾藝術(shù)特征，散發(fā)著鄉(xiāng)音的芬芳，有著濃烈的生活氣息，創(chuàng)造出一種質(zhì)樸清新、瑰麗多姿、旨遠(yuǎn)情深的藝術(shù)意境，渲溢出民族文化藝術(shù)的情趣和魅力。邱含男，江西臨川人，1961年生，1984年畢業(yè)于景德鎮(zhèn)陶瓷職工大學(xué)美術(shù)系，現(xiàn)為江西省陶瓷研究所工藝美術(shù)師，擅長民間青花和現(xiàn)代陶藝。邱含的陶瓷作品，來自于傳統(tǒng)，來自于生活，來自于心靈，他借用中國畫和民間青花寫意技法，不拘泥于形似和成規(guī)，于法度中求變化，于常理中寓新意，信筆揮灑而又不逾規(guī)矩，顯示出一種自由、瀟灑的氣度。劉傳男，1962年2月生，江西人，1984年畢業(yè)于景德鎮(zhèn)陶瓷職工大學(xué)美術(shù)專業(yè)，現(xiàn)為景德鎮(zhèn)市陶瓷研究所高級工藝美術(shù)師，擅長青花、新彩和現(xiàn)代陶藝。他的作品以青花釉里紅、新彩和綜合裝飾、現(xiàn)代陶藝為多，表現(xiàn)的題材多為山水、民俗風(fēng)情和傳統(tǒng)文化，當(dāng)然也包括現(xiàn)代題材。在藝術(shù)風(fēng)格方面，表現(xiàn)為兩個方面：一是對樸素美的追求，表現(xiàn)一種娛情田園、返樸歸真的審美情感，帶有意味悠長的抒情性，有著鮮明的民族審美特性；二是對內(nèi)涵哲理美的追求，表現(xiàn)一種對人生、社會、自然、歷史、文化、宇宙的思考和感悟的智慧火花，在構(gòu)思、造型、技法、施色和風(fēng)格方面突破傳統(tǒng)框框，以一種殘缺而完美，似無序而有序、似平淡而渾厚、似人為而天成的審美形象而給人以新奇、含蓄、凝重的審美感受。趙紫云女，1962年4月生，浙江人，1984年畢業(yè)于景德鎮(zhèn)陶瓷職工大學(xué)美術(shù)專業(yè)，現(xiàn)為景德鎮(zhèn)市陶瓷研究所高級工藝美術(shù)師，擅長仕女人物，兼工花鳥、山水。趙紫云其父趙惠民為景德鎮(zhèn)著名的陶瓷美術(shù)家，趙紫云深受其父影響，但又有自己的藝術(shù)追求，形成自己獨有的藝術(shù)風(fēng)格：她筆下的仕女，既工整濃麗，又纖巧俊美，人物形象形體柔美，儀態(tài)端莊，神情雅致，風(fēng)韻可人。在表現(xiàn)手法方面，線條秀勁細(xì)麗，施色艷麗溫潤，構(gòu)圖大方得體，法度嚴(yán)謹(jǐn)而細(xì)膩，風(fēng)格婉約雅麗。陳敏男，江西余江人，1962年10月生，1984年畢業(yè)于景德鎮(zhèn)陶瓷職工大學(xué)美術(shù)系，現(xiàn)為江西省陶瓷研究所工藝美術(shù)師，擅長嬰戲題材的創(chuàng)作。陳敏嬰戲題材的作品，粗看似乎似曾相識，細(xì)品則新穎別致，別具意趣，寥寥數(shù)筆，便勾勒出天真可愛的童子形象。另外，陳敏非常講究構(gòu)圖和材質(zhì)的運用，因器型、材質(zhì)的不同而賦予相應(yīng)的造型，使其嬰戲系列作品形成節(jié)奏鮮明，韻律生動的審美氣象。陳敏在表現(xiàn)這些童子時，并不是毫無創(chuàng)造地臨摹，而是結(jié)合其對生活的觀察和對生活的感受進(jìn)行創(chuàng)作，并在作品中灌注自己追求童真童趣的強烈感情，這樣，就使其作品顯示出一種灑脫、自然、熱烈的審美風(fēng)姿。劉少倩男，江西人，1962年12月生于景德鎮(zhèn)，1989年畢業(yè)于景德鎮(zhèn)陶瓷職工大學(xué)，現(xiàn)為景德鎮(zhèn)陶瓷研究所工藝美術(shù)師，專攻造型設(shè)計和陶瓷裝飾藝術(shù)。劉少倩的作品，有一個顯著的特點，從題材的選擇到裝飾的運用，從作品的色彩到藝術(shù)風(fēng)格，都不讓人感覺到故弄玄虛和賣弄技巧，而是讓人感覺到實實在在，并使人在真實可信的基礎(chǔ)上感覺到藝術(shù)家的審美創(chuàng)造。劉少倩的作品，多以農(nóng)村的豐收景象和大自然中的花卉、鳥類為題材，并多以新彩、青花斗彩和色釉為裝飾，在虛實、動靜、對比等藝術(shù)節(jié)奏中，讓人感覺到清新?lián)涿?、生機勃勃，激發(fā)觀賞者熱愛生活、熱愛大自然。王淑凝女，江西浮梁人，1962年生，1981年畢業(yè)于景德鎮(zhèn)陶瓷職工大學(xué)美術(shù)系，現(xiàn)為景德鎮(zhèn)陶瓷研究所高級工藝美術(shù)師。王淑凝出生于景德鎮(zhèn)陶瓷美術(shù)世家，其父為江西省工藝美術(shù)大師王隆夫。她受家庭影響，走上陶瓷美術(shù)創(chuàng)作之路，具有不俗的表現(xiàn)。她的作品路數(shù)，不限于人物，拓寬到山水、翎毛。她以人物為題材的作品，多以歷史典故、神話傳說、中國文學(xué)藝術(shù)中的典型藝術(shù)形象為素材，借用國畫、年畫、裝飾繪畫等藝術(shù)形式，以細(xì)膩的筆觸，艷麗熱鬧的色彩，塑造人物形象，表現(xiàn)其審美情感。她的山水、翎毛類作品，講究構(gòu)圖、用筆和意境，有著強烈的生活氣息。李美珍女，江西都昌人，1963年3月生，1984年畢業(yè)于景德鎮(zhèn)陶瓷職工大學(xué)，現(xiàn)為景德鎮(zhèn)陶瓷研究所高級工藝美術(shù)師，擅長工筆人物和山水。李美珍的人物瓷畫與眾不同。她多以富有情節(jié)性的戲劇性的人物為題材，借助色釉和瓷胎的質(zhì)感來表現(xiàn)人物，烘托環(huán)境，兼用青花、新彩、粉彩等色釉及技法，營造一種情景交融的藝術(shù)情境。李美珍對花似乎有著特殊的鐘愛之情，她每每選擇盛開的花卉作為創(chuàng)作題材，并在裝飾技法上別出心裁，寫實與抽象結(jié)合，工筆與寫意并用，使其審美形象既有寫實的底蘊，更有表現(xiàn)的韻味，洋溢著生命力的情趣，有著強烈的藝術(shù)感染力。傅國勝男，1963年生于景德鎮(zhèn)，1988年畢業(yè)于景德鎮(zhèn)陶瓷職工大學(xué)美術(shù)系，現(xiàn)為景德鎮(zhèn)陶瓷研究所工藝美術(shù)師，擅長青花。傅國勝在藝術(shù)上，深受江西省工藝美術(shù)大師黃賣九先生的影響，于青花、新彩、粉彩、半刀泥刻花、綜合裝飾等都有一定成就，對各種釉、料的配制也頗有經(jīng)驗。他以嫻熟的技法創(chuàng)作設(shè)計的作品，構(gòu)思巧妙，筆法靈巧，意象清新，氣韻生動，充滿著生命的情趣和活力。曾亞林男，1964年出生于景德鎮(zhèn)，廣東人，畢業(yè)于景德鎮(zhèn)陶瓷職工大學(xué)美術(shù)系，現(xiàn)為景德鎮(zhèn)市陶瓷研究所工藝美術(shù)師，擅長陶瓷雕塑和陶瓷裝飾設(shè)計。曾亞林在藝術(shù)上，受到其父高級工藝美術(shù)師曾維開先生的影響，但又有獨特性創(chuàng)造。他的陶瓷雕塑作品，以表現(xiàn)神話傳說和歷史人物為主，兼及現(xiàn)實題材。他十分注重以色釉來表現(xiàn)人物性格，烘托主題，使他的作品既顯得洗煉，又顯得色彩斑斕，給欣賞者留下極為醒目而深刻的印象。其陶瓷裝飾作品，主要以山水為題材，借助于色釉的肌理效果和色澤的自然變化來表現(xiàn)江南習(xí)俗、風(fēng)貌及其情趣，作品具有濃郁的江南情調(diào)和詩情畫意。祝正茂男，1965年11月出生，江西玉山人，1993年畢業(yè)于景德鎮(zhèn)陶瓷學(xué)院美術(shù)系?，F(xiàn)執(zhí)教于江西省陶瓷學(xué)校美術(shù)專業(yè)。他的作品，以新奇的造型，獨特的技法，厚重的歷史文化蘊涵，深刻的寓意，使欣賞者驚嘆！作品意象的簡潔，技法的獨特，深刻而昂揚的立意，莫不使人嘆服！李磊穎女，浙江桐鄉(xiāng)市人，1966年生，1990年畢業(yè)于景德鎮(zhèn)陶瓷學(xué)院美術(shù)系設(shè)計專業(yè)本科，現(xiàn)任教于該院美術(shù)系。作品以嬰戲、仕女見長。李磊穎的仕女畫，取唐代仕女畫的神韻，以自己獨具的慧眼和藝術(shù)技巧，借助于陶瓷的材質(zhì)、器型和色彩，表現(xiàn)其獨到的藝術(shù)發(fā)現(xiàn)；作品的構(gòu)圖、造型與賦彩，既講究國畫的技法，更講究圖案裝飾美術(shù)的技巧，因此，其作品便兼有國畫美和裝飾美的特色。她的作品以人物形象塑造為中心，有國畫筆法，表現(xiàn)人物的動作與風(fēng)度，那嫻雅的神態(tài)、柔麗的情思、豐腴的體態(tài)、高雅的舉止，使唐代仕女的綽約風(fēng)姿生動傳神。作品濃而不艷，甜而不膩，香而不俗，深得高雅之旨韻。王愛紅女，1967年4月生，山東人，1991年畢業(yè)于景德鎮(zhèn)陶瓷學(xué)院美術(shù)系，現(xiàn)為該系教師，擅長釉下彩和顏色釉綜合裝飾。王愛紅的作品可分為兩種風(fēng)格：一種是“洋”味濃郁的作品。這是作者吸收和接受現(xiàn)代藝術(shù)潮流的產(chǎn)物。這一類作品，沒有具體內(nèi)容，沒有特定的情節(jié)，而是用寬窄不同、交錯起伏、大小不一的色塊組成畫面，在塊面與塊面之間的空白處，畫上長短、粗細(xì)不同的線條與色點，構(gòu)成畫面的節(jié)奏感、韻律感，用以表達(dá)撲朔迷離、不可言喻而可心會的柔美情緒，有著耐人尋味的藝術(shù)效果。另一類風(fēng)格是“土”味十足的作品，這一類作品是作者借鑒民族民間藝術(shù)如剪紙、年畫等的藝術(shù)形式，表現(xiàn)頗具鄉(xiāng)土風(fēng)味的題材，如牧童、風(fēng)俗題材。由于作者融注于其中熾熱的熱愛鄉(xiāng)土之情和有著較強的主觀意識表現(xiàn)，使觀賞者產(chǎn)生回歸自然的審美感情。周芳女，湖南人，1973年出生于景德鎮(zhèn)，1993年畢業(yè)于景德鎮(zhèn)陶瓷學(xué)院美術(shù)系，現(xiàn)工作于該系。周芳為著名陶瓷藝術(shù)家周國楨教授之女，受父親的影響走上陶瓷藝術(shù)創(chuàng)作之路。她的作品多以花卉、兒童、魚為題材，以細(xì)膩的筆觸，靈巧的構(gòu)思，淡雅的賦色，表現(xiàn)其充滿稚趣、純樸歡樂的情感。她吸收了年畫、裝飾繪畫和其他民間藝術(shù)的表現(xiàn)手法，進(jìn)行獨特性的藝術(shù)創(chuàng)造，使其作品兼有文人藝術(shù)的特色與民間藝術(shù)的韻味，風(fēng)格清新質(zhì)樸，格調(diào)明快，情趣盎然。熊婕女，原籍江西省豐城市，1974年生，現(xiàn)在景德鎮(zhèn)市陶瓷研究所從事陶瓷美術(shù)創(chuàng)作設(shè)計。熊婕自幼在父熊漢中的指教下，耳濡目染，潛心學(xué)藝。熊婕于1994年考入景德鎮(zhèn)陶瓷職工大學(xué)裝璜系，進(jìn)行系統(tǒng)的理論知識和專業(yè)基礎(chǔ)訓(xùn)練。在陶瓷美術(shù)創(chuàng)作設(shè)計中，熊婕致力于自己的藝術(shù)表現(xiàn)技法，從大自然中汲取創(chuàng)作靈感，以山水、花鳥為主項，用中國畫的筆意、技法去繪制陶瓷美術(shù)作品，有時還在作品中大膽滲入抽象的旨意，創(chuàng)作出幅幅簡潔清新、素雅秀麗、情趣天然、廣為各方人士喜愛的作品。