《紐約客》漫畫（兒童篇）

　?。罚禋q的《紐約客》談瀛洲說到《紐約客》，國內(nèi)文化界的一些人便兩眼放光，似乎這是一本文藝雜志可以達(dá)到的最高境界。這主要?dú)w功于董鼎山等人的紹介，但國內(nèi)真正看到它，并且一讀到底的人，極少。《紐約客》引以自豪的特點(diǎn)，就是它靠穩(wěn)定的編輯方針保持的悠久傳統(tǒng)（就一本雜志而言）。這其實(shí)既是它的優(yōu)點(diǎn)也是它的缺點(diǎn)———一方面，它代表了一種老式的紳士派頭；另一方面，它又帶有陳腐的過時氣息。穩(wěn)定的編輯方針是靠穩(wěn)定的主編保證的。哈羅德·羅斯在１９２５年２月創(chuàng)辦了《紐約客》。在隨后的２６年里他一直任雜志的主編，一直到他在１９５１年底逝世。之后他的副手威廉·肖恩接替了他的位置。肖恩在總編的位置上一干就是３５年。１９８７年他被雜志的新老板解雇時，年近８０的肖恩還毫無退意呢。羅斯時期的《紐約客》以漫畫與幽默小品文章為特色，但比較溫文隨和，其諷刺攻擊性從來沒有像英國的《笨拙》那么強(qiáng)烈過。為了表現(xiàn)其紳士風(fēng)度，羅斯總是小心地刪去所有文章中的“下流”字眼。他的繼承人肖恩比較喜歡長篇的新聞報道，但也保持了羅斯對雜志文字的“清潔度”的要求。當(dāng)然，《紐約客》的出名不僅僅是因?yàn)闆]有“下流”字眼，還因?yàn)樗岢环N簡練精確的文風(fēng)。羅斯、肖恩都對作者的文章進(jìn)行細(xì)致的刪改，去掉“冗贅、重復(fù)、不一致的材料”。但這不僅僅是主編提倡的原因，還是《紐約客》旗下的一批著名作者努力的結(jié)果。精確、簡練固然是好事，但過分的雕琢，則遏制了作者的創(chuàng)造力。曾為《紐約客》工作的維德·梅塔寫道，過去他曾經(jīng)能夠很快地寫作，但“自從我進(jìn)了《紐約客》之后，連一封信也寫不順當(dāng)了。我剛寫下一個句子，就覺得有毛病，然后重新來過。往往一天工作結(jié)束，連一句自己喜歡的句子也沒有寫出來?！痹凇都~約客》雜志里真正一流的文學(xué)作品并不很多。因?yàn)檎嬲齼?yōu)秀的作品，總是出于創(chuàng)造力的自然噴發(fā)，總是有一些出格的東西。在肖恩被迫離職時寫給他的同事們的告別信里，他自豪地說：曾有讀者認(rèn)為《紐約客》是“最具紳士風(fēng)度的雜志”。但也正是在他任主編的那些年里，雜志銷量慢慢下降，影響力也有所減弱。正因?yàn)榇?，年屆耄耋，卻仍不思引退的肖恩，最后才會以被解雇的方式，不體面地被趕下了主編的寶座。《紐約客》從來就不是一本純粹的文藝雜志。時事與國內(nèi)、國際政治，始終是它的重要內(nèi)容。它也不再是一本主要以幽默為特色的雜志。除漫畫外，它近來已很少有幽默文章。肖恩之后的兩位主編羅伯特·...[更多內(nèi)容]

　　羅伯特·曼考夫是《紐約客》雜志的漫畫編輯，也是卡通銀行公司的總裁。作為一個優(yōu)秀的卡通畫家，他出版了好幾本自己的漫畫集，當(dāng)然，他也是一位父親。