正因為小小說是個新興的文體，所以不少對這種文學樣式有興趣的作者、研究者，曾提出不同見解。諸如小小說是“立意的藝術”、“形式的藝術”、“虛構的藝術”、“留白的藝術”“結尾的藝術”等等，都有一定的道理。然而思索之余，也感到有可商榷的一面。要想讓小小說有別于其它文學品種，對此有一個高度的理論涵蓋，當然應該俞接近準確性愈貼切。然而詩歌也可以說“立意的藝術”、“留白的藝術”，長中短篇小說，哪個不是“虛構的藝術”，散文當然也講“表式和結尾”。但小小說從字數上首先不同于長中短篇小說，從內容上也與故事、小品文有別。作為小說一種，小小說不僅要具備人物、故事、情節(jié)等要素，更重要的是，它還攜帶著作為小說文體應有的“精神指向”，即給人思考生活、認識世界的思想容量。中國小小說在近20年的時間里，經過有識之士的倡導規(guī)范，經過報刊編輯的悉心培育，經過數以千計的作家們的創(chuàng)作實踐，經過兩代讀者的新聞記者認可，小小說這種具有鮮明時代特色的文學新品種，終于從弱小到健壯，從幼稚到成熟，以自己獨特的身姿躋身于中國文學的神圣殿堂。本書匯集了當代文壇的名筆所寫的300篇小小說，是難得的佳作。
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