小小說(shuō)300篇

　　正因?yàn)樾⌒≌f(shuō)是個(gè)新興的文體，所以不少對(duì)這種文學(xué)樣式有興趣的作者、研究者，曾提出不同見(jiàn)解。諸如小小說(shuō)是“立意的藝術(shù)”、“形式的藝術(shù)”、“虛構(gòu)的藝術(shù)”、“留白的藝術(shù)”“結(jié)尾的藝術(shù)”等等，都有一定的道理。然而思索之余，也感到有可商榷的一面。要想讓小小說(shuō)有別于其它文學(xué)品種，對(duì)此有一個(gè)高度的理論涵蓋，當(dāng)然應(yīng)該俞接近準(zhǔn)確性愈貼切。然而詩(shī)歌也可以說(shuō)“立意的藝術(shù)”、“留白的藝術(shù)”，長(zhǎng)中短篇小說(shuō)，哪個(gè)不是“虛構(gòu)的藝術(shù)”，散文當(dāng)然也講“表式和結(jié)尾”。但小小說(shuō)從字?jǐn)?shù)上首先不同于長(zhǎng)中短篇小說(shuō)，從內(nèi)容上也與故事、小品文有別。作為小說(shuō)一種，小小說(shuō)不僅要具備人物、故事、情節(jié)等要素，更重要的是，它還攜帶著作為小說(shuō)文體應(yīng)有的“精神指向”，即給人思考生活、認(rèn)識(shí)世界的思想容量。中國(guó)小小說(shuō)在近20年的時(shí)間里，經(jīng)過(guò)有識(shí)之士的倡導(dǎo)規(guī)范，經(jīng)過(guò)報(bào)刊編輯的悉心培育，經(jīng)過(guò)數(shù)以千計(jì)的作家們的創(chuàng)作實(shí)踐，經(jīng)過(guò)兩代讀者的新聞?dòng)浾哒J(rèn)可，小小說(shuō)這種具有鮮明時(shí)代特色的文學(xué)新品種，終于從弱小到健壯，從幼稚到成熟，以自己獨(dú)特的身姿躋身于中國(guó)文學(xué)的神圣殿堂。本書(shū)匯集了當(dāng)代文壇的名筆所寫(xiě)的300篇小小說(shuō)，是難得的佳作。

暫缺《小小說(shuō)300篇》作者簡(jiǎn)介