外國名曲欣賞詞典

　　本書是《外國通俗名曲欣賞詞典》的增補版，同樣也收錄了通俗易懂演出頻率較高，且有唱片出版的外國著名器樂作品，其中主要增補了一些較通俗的交響曲和協(xié)奏曲，旨在使廣大音樂愛好者更多地了解那些著名的大型器樂作品。同時，為便于讀者查尋曲名和作曲家，本版還增補了曲名漢語拼音目錄，并保留了原有的曲名筆畫目錄和作曲家曲名目錄。如今隨著藝術音樂的普及，除了那些通俗易懂的中小型器樂作品被廣大聽眾接受外，那些篇幅較大的交響曲和協(xié)奏曲，也成了聽眾所鐘愛的藝術音樂作品。本書中主要收錄的樂曲包括聲樂改編曲和器樂改編曲，改編曲是音樂通俗化、大眾化的產物，也是衡量作品通俗化程度的一個標準。例如德沃夏克的《幽默曲》、舒伯特的《小夜曲》，都因有多種形式的改編而流傳更加廣泛了。當然，并非一切樂曲都是通過改編曲的途徑變得通俗化和大眾化的，許多交響詩、管弦樂序曲和組曲，如貝多芬的《愛格蒙特序曲》、杜卡的《小巫師》等，主要都是以原來的演奏形式普及開來的。本書在介紹作品和作曲家的同時，對一些外國著名的指揮有和演奏團體作了介紹，以便于讀者在欣賞曲目之余對作曲家、演奏者和演奏團體的風格特點有進一步的了解。[前言]序1986年，羅傳開教授殫精竭慮，編著了一部《外國通俗名典欣賞詞典》，用深入淺出的文筆，詳細解說了502首雅俗共賞的外國名曲，出版后深受廣大音樂愛好者的歡迎，成為指導他們欣賞外國通俗音樂的良師益友。我國古代音樂有雅樂（陽春白雪）、俗樂（下里巴人）之分，近代西方音樂也常被分為嚴肅音樂（高雅音樂）和通俗音樂（輕音樂）兩大類。聽眾可以根據(jù)自己的藝術趣味和欣賞習慣，對兩類音樂各取所需，各有所好。但是羅傳開教授在《外國通俗名曲欣賞詞典》的《前言》中已經說過：“嚴肅音樂和輕音樂之間并沒有很明確的界線，更沒有不可逾越的鴻溝?！币话阏f來，交響曲是最嚴肅的音樂，但四個樂章還有輕重之分：用奏鳴曲式寫成的第一樂章總是比較“嚴肅”，而用復三部曲式寫成的第三樂章（小步舞曲或諧謔曲）總是比較輕松。組曲是“輕”于交響曲的器樂套曲，但音樂也有“輕”有“重”，大相徑庭。例如莫扎特的《G大調弦樂小夜曲》和柴科夫斯基的《C大調弦樂小夜曲》雖都屬于“輕”級的器樂套曲，實際上從音樂的體裁、形式和內容來看，它們和四樂章的交響曲并沒有本質上的區(qū)別，不過規(guī)模較小而已。相反，莫扎特的《D大調嬉游曲》和柴科夫斯基的《胡桃夾子組曲》，盡管同樣是組曲性質的器樂套曲，從音樂的體裁、形式和內容來看，卻要比上述二曲“輕”得多了。而且組曲的各樂章也有輕重之分，正和交響曲一樣。至于像里姆斯基-科薩科夫的《第二交響曲》，后來作曲家又稱之為《安塔爾組曲》，則音樂是重是輕，連作者自己也有些捉摸不定了。更有意思的是普羅科菲耶夫，他索性稱那些雅俗共賞的音樂為“輕的嚴肅音樂，或嚴肅的輕音樂”。他的《基日中尉組曲》、《彼得與狼》和三首《羅密歐和朱麗葉組曲》，都屬于這一類作品?，F(xiàn)在看來，音樂的輕重之分，已經是一個難分難解的課題；從實際出發(fā)，還是按照音樂的體裁、形式和內容，區(qū)分為“抒情性”、“風俗性”、“戲劇性”、“哲理性”和“標題性”音樂為好。各種類型的音樂各有其獨當一面的表現(xiàn)功能，但作曲家要全面反映現(xiàn)實生活和理想世界，對它們必須兼容并包，不可偏廢；因此各種類型的音樂常常包含在同一作品之內，不能截然分開。聽眾欣賞音樂，也應該兼收并蓄，不宜“偏聽偏信”；因為“兼聽則明，偏信則暗”的道理，對欣賞音樂也是完全適用的。現(xiàn)在羅傳開教授把《外國通俗名曲欣賞詞典》大加修訂，采取“兼容并包，兼收并蓄”的方針，增加了許多“嚴肅音樂”的詞目，改名為《外國名曲欣賞詞典》，比起原來的《外國通俗名曲欣賞詞典》來，仿佛“欲窮千里目，更上一層樓”，大有耳目一新之感。此書一出，對廣大聽眾全面欣賞音樂，必將起更高、更大和更好的指導作用。2002年2月5日

暫缺《外國名曲欣賞詞典》作者簡介