獨(dú)自叩門：近觀中國(guó)當(dāng)代文化與美術(shù)

　　中國(guó)當(dāng)代前衛(wèi)藝術(shù)近十余年來(lái)百象紛呈，蔚為大觀，已成為國(guó)際藝術(shù)界的一股引人注目的現(xiàn)象。著名美術(shù)史家、藝術(shù)評(píng)論家尹吉男以敏銳的洞察力及時(shí)察覺(jué)中國(guó)藝術(shù)的這一新動(dòng)向，并以獨(dú)特的犀利筆法、瀟灑文風(fēng)，對(duì)于這一新潮流中涌現(xiàn)的重要藝術(shù)家、作品及流派予以深刻批評(píng)，不僅富于洞見(jiàn)，而且語(yǔ)言精彩，引人入勝。作者自述：不少朋友勸我寫一部《中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)史》之類的書，那本該是當(dāng)代史學(xué)者必須干的事。我的興趣眼下還不在于此。對(duì)于藝術(shù)我或許是個(gè)很主觀的人，一個(gè)藝術(shù)品和藝術(shù)現(xiàn)象觸碰了我的視線并不一定都會(huì)產(chǎn)生結(jié)果，只有觸碰到了我的心靈才會(huì)寫點(diǎn)什么。這本書中的文字差不多是我“寫點(diǎn)什么”的一個(gè)結(jié)果。因此，最恰當(dāng)?shù)臅^(guò)于“獨(dú)自叩門”了。并不是所有的藝術(shù)之門我都能叩開，機(jī)會(huì)雖然很多，但契機(jī)卻很少。有的時(shí)候也難免為徘徊的過(guò)程“寫點(diǎn)什么”。我的文字無(wú)疑義成了每個(gè)讀者平心來(lái)面對(duì)的門，不管叩開與否，一切都要隨緣。開門所及，或許是有心人的迷惑，或許是無(wú)心人的風(fēng)景。談藝術(shù)的文字不是鳥類學(xué)。本來(lái)很平易近人的東西已經(jīng)讓理論家說(shuō)得過(guò)于玄秘啦，逼得大眾對(duì)之特別看待。如果衣冠不整，心存他念，真是不敢踏入藝術(shù)殿堂的大門，一見(jiàn)藝術(shù)家使張皇失措。我總覺(jué)得，藝術(shù)只有在一個(gè)人平視的時(shí)候才能看得見(jiàn)，因?yàn)樗桥c人的心靈直接相關(guān)的東西。仰視只會(huì)看到蒼茫的云霧以及繚亂的星空，而且對(duì)人格化的脖子也不公平。我逐漸體會(huì)到，藝術(shù)其實(shí)是每個(gè)人的生活因素；對(duì)于自己，我常常把它當(dāng)作一種生活方式。我既不仰視，也不俯視，更不希望與我振動(dòng)數(shù)相近的朋友們產(chǎn)生仰視的疲憊，包括對(duì)我的文字。其實(shí)，讀者的有藝術(shù)感受的生活方式同樣重要。兩個(gè)人平視的時(shí)候才更易于溝通、理解，以至于產(chǎn)生靈魂間的友情。并非所有主流藝術(shù)當(dāng)中的人或作品都能造成我“寫點(diǎn)什么”的契機(jī)，只不過(guò)是很有限的一部分。這原因很多，比如說(shuō)，有些與我隔得太遠(yuǎn)；有些沒(méi)能勾出我個(gè)人的內(nèi)心問(wèn)題；有時(shí)自己對(duì)“寫點(diǎn)什么”發(fā)生了厭倦；還有的時(shí)候無(wú)暇動(dòng)手，神游到別處去了?？傊@一切最終取決于個(gè)人的生活本身是否需要。我本心是不想把對(duì)藝術(shù)的說(shuō)三道四當(dāng)成與個(gè)人生活太遠(yuǎn)的職業(yè)，生怕自己的勉強(qiáng)擾亂了別人平素的節(jié)奏，誰(shuí)都不輕松。說(shuō)起副題“近觀中國(guó)當(dāng)代主流藝術(shù)”中的“近”字的含義，大致有兩層：一是在時(shí)間上離現(xiàn)在很近，二是在空間上離我很近。說(shuō)到底我是想不自覺(jué)地達(dá)到在近處能使心靈看個(gè)明白的親切狀態(tài)，并與自己的生活相契合。...[更多內(nèi)容]

　　尹吉男，藝術(shù)史學(xué)者，藝術(shù)批評(píng)家，中國(guó)古代書畫鑒定專家。中央美術(shù)學(xué)院教授。1982年畢業(yè)干北京大學(xué)歷史系考古專業(yè)。1984年至1987年在中央美術(shù)學(xué)院美術(shù)史系攻讀中國(guó)古代書畫鑒定專業(yè)的研究生，獲碩土學(xué)位。曾多次隨國(guó)家文物局中國(guó)古代韋畫鑒定組去南方和北方學(xué)習(xí)目鑒經(jīng)驗(yàn)。1988年開始發(fā)表關(guān)于徐冰和呂勝中的評(píng)論。1990年開始發(fā)表關(guān)于中國(guó)大陸新生代藝術(shù)的評(píng)論。1991年參與策劃《新生代藝術(shù)展》（中國(guó)歷史博物館）。1993年成為國(guó)家文物局委托培養(yǎng)中國(guó)書畫鑒定專業(yè)碩士研究生導(dǎo)師。1996年成為《讀書》雜志專欄作家。同年，成為中央電視臺(tái)《美術(shù)星空》欄目總策劃，《東方》雜志專欄主持人。1997～1999年在中央美術(shù)學(xué)院主持“中國(guó)當(dāng)代美術(shù)創(chuàng)作與批評(píng)研究班”。1997～1998年擔(dān)任中央電視臺(tái)大型電視片《20世紀(jì)中國(guó)女性史》（20集）的總策劃。1999年策劃系列文化電視片《發(fā)現(xiàn)曾侯乙墓》（6集）。2001年策劃大型文化電視片《點(diǎn)擊黃河》（15集）。1999年作為藝術(shù)批評(píng)家參加韓國(guó)漢城的《東北亞及第三世界藝術(shù)展》。2000年應(yīng)邀去美國(guó)康乃爾大學(xué)、哈佛大學(xué)、紐約大學(xué)作中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)和女性史的演講。2001年去英國(guó)大英博物館參加“顧愷之《女史箴圖》國(guó)際學(xué)術(shù)討論會(huì)”。相關(guān)圖書