一個(gè)導(dǎo)演的故事

　　電影館叢書簡介：臺灣遠(yuǎn)流出版社出版的《電影館》系列一直在大陸影迷心中占有崇高地位，但一直以來苦于價(jià)格過高而且難以尋覓，這套叢書始終是大陸影迷可望而不可及的夢幻收藏。擁有任何一本《電影館》都是一件相當(dāng)值得驕傲的事情，更會是朋友之間爭相傳看的垂涎對象。電影館是一系列講述世界大師級導(dǎo)演個(gè)人經(jīng)驗(yàn)的電影書籍，在臺灣的電影教育史上占有舉足輕重的地位，在大陸影迷心中也占有崇高地位。它的魅力在于它告別一般的電影講義，以獨(dú)特方式詮釋有關(guān)電影藝術(shù)的一切。在這里你找得到幾乎所有電影大師的名字，找得到所有電影細(xì)致分工的理論，找得到《推手》、《飲食男女》這樣我們被熟知的電影分析，找得到你想知道的所有電影術(shù)語的含義。我們在這套書里可以目睹我們熟知名字的導(dǎo)演們陌生的電影制作過程，目睹他們具體生活中的困頓，目睹他們個(gè)人經(jīng)驗(yàn)的形成，更清晰地看到他們?nèi)绾巫プ∫婚W而過的想法，把這些想法一點(diǎn)點(diǎn)充實(shí)，發(fā)展成后來我們接觸到的影片。在書里，這些我們無數(shù)次只能景仰的大師還原成一個(gè)具體的人，一個(gè)困頓在電影制作中的人。這樣的書籍，對我們來說，無疑是一次平心靜氣的溝通，我們讀著書，再看他們的電影，設(shè)想他們在他們在自己的時(shí)代，一點(diǎn)一滴地表達(dá)自己的人生經(jīng)驗(yàn)，于是我們更深入地進(jìn)入他們的電影，對于他們的電影，我們不再利用一套文化理論話語，做出符號化的詮釋。我們開始理解這些影象的來源，因?yàn)槔斫?，這些電影不再是我們理論表述中一道熟悉的擺設(shè)，而是開始有些貼心貼肺的意思。臺灣遠(yuǎn)流電影館叢書一共100多部，這次廣西師范大學(xué)出版社僅引進(jìn)了其中的八部陸續(xù)出版。據(jù)悉未來將會有更多的書籍引進(jìn)。本書作者簡介：米開朗基羅·安東尼奧尼（MichelangeloAntonioni，1912～），著名的意大利電影導(dǎo)演、攝影師兼制片人，世界級電影大師。1940年代后期曾隨意大利著名新現(xiàn)實(shí)主義電影導(dǎo)演羅西里尼工作，1950年代開始獨(dú)立探索。他以摒棄現(xiàn)實(shí)的“敘事”，注重性格的刻畫以及含義隱晦的隱喻風(fēng)格而著稱，是詮釋現(xiàn)代主義的最著名的電影作家，其導(dǎo)演理念對世界電影藝術(shù)的發(fā)展影響極大。他的主要影片有《女朋友們》、《奇遇》、《蝕》、《紅色沙漠》、《春光乍泄》等。1972年，安東尼奧尼的紀(jì)實(shí)性記錄片《中國》曾在我國引起軒然大波。作品多以視覺形象為表現(xiàn)載體，尤擅展示現(xiàn)代工業(yè)社會景觀之獨(dú)特美的導(dǎo)演，他在電影史上的位置和對20世紀(jì)審美觀念發(fā)展的貢獻(xiàn)是無可替代的。譯者簡介：英譯者William...[更多內(nèi)容]

　　作者簡介米開朗基羅·安東尼奧尼（MichelangeloAntonioni，1912～），著名的意大利電影導(dǎo)演、攝影師兼制片人，世界級電影大師。1940年代后期曾隨意大利著名新現(xiàn)實(shí)主義電影導(dǎo)演羅西里尼工作，1950年代開始獨(dú)立探索。他以摒棄現(xiàn)實(shí)的“敘事”，注重性格的刻畫以及含義隱晦的隱喻風(fēng)格而著稱，是詮釋現(xiàn)代主義的最著名的電影作家，其導(dǎo)演理念對世界電影藝術(shù)的發(fā)展影響極大。他的主要影片有《女朋友們》、《奇遇》、《蝕》、《紅色沙漠》、《春光乍泄》等。1972年，安東尼奧尼的紀(jì)實(shí)性記錄片《中國》曾在我國引起軒然大波。作為多以視覺形象為表現(xiàn)載體，尤擅展示現(xiàn)代工業(yè)社會景觀之獨(dú)特美的導(dǎo)演，他在電影史上的位置和對20世紀(jì)審美觀念發(fā)展的貢獻(xiàn)是無可替代的。譯者簡介英譯者WilliamArrowsmith，當(dāng)代著名古典學(xué)教授，任教于美國波士頓大學(xué)，譯有多篇古典名著。中譯者林淑琴，中國臺灣東海大學(xué)外文系畢業(yè)，美國新澤西羅格斯大學(xué)碩士，現(xiàn)為東海大學(xué)外文系講師，并兼自由投稿翻譯。