中國畫的藝術(shù)與技巧

     目錄
   從一則逸聞談起—代序
   第一章 源遠流長波瀾壯闊——為中國繪畫史畫一輪廓
   第二章 人物畫
    第一節(jié) 六朝三杰——顧愷之、陸探微與張僧繇
    第二節(jié) 《步輦圖》與《歷代帝王圖》—唐代肖像畫大師閻立本
    第三節(jié) 一代大師千秋畫圣——吳道子的藝術(shù)成就
    第四節(jié) 濃麗豐腴雍容典雅——張萱和周日方的“綺羅人物”
    第五節(jié) 《韓熙載夜宴圖》——五代寫生高手顧閎中
    第六節(jié) 不施丹青而光彩照人——白描大師李公麟
    第七節(jié) 減筆潑墨遺貌取神——寫意人物畫的創(chuàng)始者梁楷
    第八節(jié) 古代風俗畫的杰作——張擇端的《清明上河圖》
    第九節(jié) 風骨峻峭造型夸張——陳老蓮及其插圖畫
    第十節(jié) 取精用宏貫通中西——艱苦卓絕的開拓者徐悲鴻
   第三章 山水畫
    第一節(jié) 最古老的一幅山水畫—展子虔的《游春圖》
    第二節(jié) 異彩紛呈各體俱備——唐代山水畫的各種風格
    第三節(jié) 關(guān)陜雄風與江南深秀—五代、宋初山水畫的兩大流派
    第四節(jié) 米氏云山別開生面——米芾和米友仁
    第五節(jié) ‘馬一角”與“夏半邊”——馬遠與夏圭
    第六節(jié) 高華閎麗繼往開來——元代大畫家趙孟頫
    第七節(jié) 水墨山水畫的高峰——黃公望及倪瓚、王蒙、吳鎮(zhèn)
    第八節(jié) 風雨飄搖度一生——從《風雨歸舟圖》談戴進
    第九節(jié) 藝苑精英薈萃吳門——“吳門派”與“明四家’
    第十節(jié) 借古開今陶詠乎我——石濤與清初山水革新派
    第十一節(jié) 渾厚華滋意境深邃——近代山水畫大師黃賓虹
    第十二節(jié) 腕底煙云神奇瑰麗——張大千和他的潑彩山水畫
   第四章 花鳥畫
    第一節(jié) 徐黃異體——花鳥畫兩種風格的創(chuàng)始
    第二節(jié) 妙體眾形兼?zhèn)淞ā帮L流天子”趙佶的藝術(shù)
    第三節(jié) 梅蘭竹菊同寄高風——宋元水墨梅竹畫的發(fā)展及成就
    第四節(jié) 筆底明珠無處賣——大寫意畫派的先驅(qū)徐渭
    第五節(jié) 墨點無多淚點多——八大山人及其藝術(shù)成就
    第六節(jié) 一個叛逆的畫派——“揚州八怪”的藝術(shù)
    第七節(jié) 清新活潑與雄健爛漫——海派大師任伯年與吳昌碩
    第八節(jié) “蔬筍氣”與“泥土香”——杰出的人民藝術(shù)家齊白石
    第九節(jié) “強其骨”與“不雕”——現(xiàn)代中國畫藝術(shù)大師潘天壽
    第十節(jié) 中西藝術(shù)的“神遇”——融中西畫法于一爐的林風眠
   第五章 民間木版年畫
    第一節(jié) 歡樂喜慶的藝術(shù)——木版年畫的題材與形式
    第二節(jié) 桃花塢年畫——南方年畫的代表
    第三節(jié) 楊柳青年畫——北方年畫的代表
   第六章中國畫的特點
    第一節(jié) 傳神寫意移山走?！袊嫷谋憩F(xiàn)方法
    第二節(jié) 詩書畫印相得益彰——中國畫的綜合性
    第三節(jié) 筆墨紙硯文房四寶——中國畫的工具和材料
   第七章中國畫的技法
    第一節(jié) 有筆有墨謂之畫——中國畫的筆法與墨法
    第二節(jié) 濃裝淡抹總相宜——中國畫的設(shè)色
    第三節(jié) 從“六遠”到“七觀”——中國山水畫的透視法
    第四節(jié) 經(jīng)營位置畫之總要——中國畫的構(gòu)圖
    第五節(jié) 應物象形——中國畫的寫生法
    第六節(jié) 亂頭粗服純樸天真——指頭畫法
   第八章中國畫論
    第一節(jié) 物我、形神、有法無法及其他——中國畫的創(chuàng)作問題
    第二節(jié) “六法論”及其發(fā)展——中國畫的品評
    第三節(jié) 學養(yǎng)、功力、生活、人品——中國畫家的修養(yǎng)
   中國畫的春天——結(jié)束語