山水畫(huà)審美與技法

前言
第一章　歷代山水畫(huà)家審美風(fēng)格與技法——事學(xué)思想、“立意”“為象”、意境創(chuàng)造、技法特點(diǎn)
　一、開(kāi)青山綠水之源的展子虔《游春圖》
　二、金碧輝煌、自成一家的李思訓(xùn)青綠山水
　三、水墨渲淡、體涉古今的王維水墨體貌
　四、筆墨并重、峭拔堅(jiān)凝的“荊關(guān)”創(chuàng)格精神
　五、平淡天真、唐無(wú)此品的“董巨”江南山色
　六、鋒毫穎脫、墨法精微的李成曠達(dá)造意
　七、峰巒渾厚、勢(shì)狀雄強(qiáng)的范藝術(shù)風(fēng)格
　八、開(kāi)南宋一代新風(fēng)的李唐畫(huà)格與“水墨蒼頸”的“馬夏”空靈格局
　九、以書(shū)入畫(huà)、托古改制的趙孟頫簡(jiǎn)率意趣
　十、簡(jiǎn)淡高逸、蕭散深秀的“元四家”水墨韻致
　十一、融匯宋元、各呈體貌的“明四家”南北風(fēng)神
　十二、溫雅蘊(yùn)藉、蒼茫秀潤(rùn)的董其昌“南宋正脈”
　十三、功力深厚、畫(huà)風(fēng)高古的“四王”山水畫(huà)派
　十四、渾厚華滋、意境深邃的黃賓虹濃重氣格
　十五、融匯中西、借洋興中的朱屺瞻簡(jiǎn)筆恣肆
　十六、重在畫(huà)趣、生竟盎然的陳子莊山水小品
　十七、繁密蒼茫、崢嶸郁茂的黃秋園藝術(shù)特色
第二章　心師造化——根植傳統(tǒng)、蒙養(yǎng)生活，觀(guān)察感受，抒發(fā)真情，山水畫(huà)中各種表現(xiàn)手法
　一、樹(shù)叢為主體的“平遠(yuǎn)”布局法
　二、層巒疊翠布局法（一）
　三、層巒疊翠布局法（二）
　四、山間水口法
　五、沒(méi)骨山水法
　六、水墨山水法
　七、積墨山水法
　八、簡(jiǎn)筆山水法（一）
　九、簡(jiǎn)筆山水法（二）
　十、簡(jiǎn)與繁相同法
　十一、汁綠點(diǎn)葉法
　十二、不同樹(shù)木組合法
　十三、墨塊結(jié)構(gòu)畫(huà)面法
　十四、黃山《曉雯圖》
　十五、黃山《曙色爛漫圖》
　十六、斧劈皴巖壁《雁蕩雪洞圖》
　十七、《云山意趣圖》
　十八、《春曉圖》
　十九、《柳溪圖》
　二十、《幽趣圖》
　二十一、焦墨山水《深壑幽亭圖》
第三章　名家畫(huà)黃山——朝暮晦明、奇松怪石、云霧蒸騰、瞬息萬(wàn)變
　一、浙江
　二、梅清
　三、石濤
　四、賀天健
　五、劉海粟
　六、錢(qián)瘦鐵
　七、張大千
　八、傅抱石
　九、李可染
　十、陸儼少
　十一、應(yīng)野平
　十二、張仃
第四章　名家山水課徒畫(huà)稿圖說(shuō)——樹(shù)石基礎(chǔ)、規(guī)矩準(zhǔn)繩、掌握筆墨、奠定基礎(chǔ)
　一、張石園山水畫(huà)稿圖說(shuō)
　二、謝稚柳《習(xí)悅齋畫(huà)稿》圖說(shuō)
　三、賀天健山水畫(huà)稿
　四、錢(qián)瘦鐵、陸儼少山水課稿
　五、顧見(jiàn)龍《仿各家課徒畫(huà)稿》
附錄　作品欣賞