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內(nèi)容簡介

　　《現(xiàn)代法國小說史》的編寫與國內(nèi)目前流行的寫法不同：對于作家的論述，不是按一部部作品加以分析評論，而是力求歸納出這個(gè)作家的作品總的思想內(nèi)容和藝術(shù)特色。這樣的論述既建立在對重要作品的分析之上，又不局限于單部作品的分析。當(dāng)然，有的作家只有一部代表作，其余作品的很小，在這種情況下，則不可避免要集中論述其代表作。綜論一個(gè)作家的創(chuàng)作，優(yōu)點(diǎn)是能讓讀者把握住這個(gè)作家的創(chuàng)作特點(diǎn)，避免以偏蓋全的缺撼。一位作家之所認(rèn)取得成功，往往同他的藝術(shù)上的創(chuàng)新分不開，故而本書在這方面給予較多篇幅，力求探索這位作家在小說史上取得地位的奧秘。除了注重對純文學(xué)的小說的分析以外，這本小說史也不忽略在讀者中有廣泛市場的偵探小說、科幻小說和流行小說，以求反映現(xiàn)代法國小說的全貌。由于本書內(nèi)容廣泛而復(fù)雜，因而有的地方難免不夠準(zhǔn)確，論點(diǎn)也有尚欠恰當(dāng)之處，尤其當(dāng)代作家無法一一列興，且筆者掌握的材料有限，個(gè)別作家的寫作受到了限制。上述瑕疵尚祈讀者不吝指正。書后另有三個(gè)附錄，以備檢索。

作者簡介

暫缺《現(xiàn)代法國小說史》作者簡介

圖書目錄

緒論現(xiàn)代法國小說的演變
上編
第一章跨世紀(jì)小說家
第一節(jié) 阿納托爾·法朗士
第二節(jié) 保爾·布爾熱
第三節(jié) 莫里斯·巴雷斯
第四節(jié) 安德烈·紀(jì)德
第二章意識小說家馬塞爾·普魯斯特
第一節(jié) 普魯斯特的生平與創(chuàng)作
第二節(jié) 普魯斯特的意識流手法
第三節(jié) 普魯斯特的語言風(fēng)格
第三章長河小說
第一節(jié) 長河小說的形成和特點(diǎn)
第二節(jié) 羅曼·羅蘭
第三節(jié) 羅歇·馬丁·杜伽爾
第四節(jié) 喬治·杜阿梅爾
第五節(jié) 于勒·羅曼
第四章心理小說
第一節(jié) 心理小說的發(fā)展和特點(diǎn)
第二節(jié) 讓·吉羅杜
第三節(jié) 弗朗索瓦·莫里亞克
第四節(jié) 喬治·貝納諾斯
第五節(jié) 朱利案·格林
第六節(jié) 其他心理小說家
第五章社會小說
第一節(jié) 安德烈·莫洛亞
第二節(jié) 跑易·費(fèi)迪南·塞利納
第三節(jié) 亨利·德·蒙時(shí)期
第四節(jié) 安東尼·德·圣埃克絮佩里
第五節(jié) 安德烈·馬爾羅
第六節(jié) 馬塞爾·埃梅
第七節(jié) 其他小說家
第六章鄉(xiāng)土小說
第一節(jié) 鄉(xiāng)土小主的發(fā)展和特點(diǎn)
第二節(jié) 讓·季奧諾
第三節(jié) 柯萊特
第四節(jié) 其他小說家
第七章超現(xiàn)實(shí)主義小說
第一節(jié) 安德烈·布勒東和超現(xiàn)實(shí)主義小說的特點(diǎn)
第二節(jié) 鮑里斯·維昂
第三節(jié) 朱利安·格拉克
第四節(jié) 雷蒙·格言
第五節(jié) 其他小說家
下編
第一章存在主義小說
第二章 “新小說”
第三章社會小說
第四章女小說家
第五章偵探小說、科幻小說和通俗小說
第六章新一代小說家
附錄一作家及其重要作品譯名對照表
附錄二作品譯名對照表
附錄三主要參考書目