趙叔孺印存

　　趙叔孺（1874-1945）浙江鄞縣人。名時(shí)棢，又名潤(rùn)祥，字叔孺，又字獻(xiàn)忱，號(hào)紉萇，晚年自號(hào)二弩老人，以叔孺行世。清末曾任福建同知，金石書畫、花卉蟲草、鞍馬翎毛，無不精擅，為近世之趙孟頫。 元代畫家趙孟頫擅長(zhǎng)書法，精于繪畫。論其書法，正、行、篆、隸、草、章，六體皆精；而論其繪畫又人物鞍馬、山水花鳥無一不精，工筆寫意、水墨設(shè)色，無所不能。在整個(gè)中國(guó)書畫史上，像他這樣具有多方面成就的人物，實(shí)在是非常罕見的，因而他是元代畫壇眾望所歸的公認(rèn)領(lǐng)袖，元代畫風(fēng)的確立，乃至元四家都深受他的影響。海上畫家趙叔孺書法正草篆隸也各體俱能，花卉蟲草、鞍馬翎毛，無不精擅，允為趙孟頫后身。趙叔孺趙叔孺父親趙佑宸為咸豐翰林，曾為同治帝蒙師，官至太常寺卿，家中富有收藏。舅父林壽圖亦為閩中大收藏家。趙叔孺從小耳濡目染，于書畫頗有靈性。1911年后定居上海提藍(lán)橋，作書鬻畫，為海上一代宗師。趙叔孺的藝事也是多能的。刻印學(xué)西泠八家之一的趙之琛，后又宗法趙之謙，從浙派而上溯秦漢璽印，復(fù)參宋元及皖派，但奏刀較趙之謙更為文靜秀氣。趙氏花卉學(xué)王問庵，亦得益于惲南田，花鳥清新秀麗，氣息靜謐，高雅中見精到，細(xì)微處得真放。而趙氏的鞍馬在當(dāng)時(shí)畫壇有"一馬黃金十之譽(yù)，"宗風(fēng)不讓趙吳興"之稱。雖名為師法郎士寧西洋畫法，實(shí)際得力于宋代李公麟元代趙孟頫。趙叔孺以其自身的畫藝名噪海上，而從其學(xué)藝者也眾多。當(dāng)時(shí)海上桃李最盛有三家，一為昌碩門下，缶廬弟子；一為李瑞清、曾熙門下曾立同門會(huì)；另一家則就是趙叔孺了。趙氏門下弟子凡七十二人，以篆刻名家陳巨來最早，潘君諾為最后。其他如方介堪、支慈庵、戈湘嵐、沙孟海、徐邦達(dá)、張魯盦、張雪父、葉園露、厲國(guó)香等人都能傳其薪火，為藝林翹楚。在趙叔孺當(dāng)時(shí)，書壇、印壇，學(xué)人則多追秦印封泥。書法篆刻取法古人，且年代追溯逾久，則逾顯新意。吳昌碩書宗石鼓，印追封泥，開出海派新路。在當(dāng)時(shí)書風(fēng)、印風(fēng)走得是復(fù)古求異的道路，而畫壇除卻四王以來因循守舊的保守派畫風(fēng)外，興盛的則是八怪、石濤以來的大寫意畫風(fēng)。 這就形成了一種鮮明的對(duì)照：書、印要古、要拙；繪畫則要新、要奇。兩者出發(fā)點(diǎn)雖然不同，但是其共同的目的都是為了求變、求異，在藝術(shù)風(fēng)格上尋求與唐宋元明不同的時(shí)代風(fēng)貌。于是，這兩種藝術(shù)風(fēng)尚，成了清一整代，乃至影響到了民國(guó)的畫風(fēng)、書風(fēng)、印風(fēng)。當(dāng)然其中也有人別開蹊徑，或主張以西方寫實(shí)主義改良中國(guó)畫，如康有為、嶺南派高氏父子、以及后來的徐悲鴻；或主張中西兼能，如以后的劉海粟、朱屺瞻。而隨著中西激蕩、啟蒙與救亡種種交織而成的歷史序幕的揭開，此兩種藝術(shù)風(fēng)尚，又被提到了至高點(diǎn)。成為了民國(guó)初年以后的主要畫風(fēng)。 以西方寫實(shí)主義改良中國(guó)畫的畫派更多是受西方古典藝術(shù)的影響，而諸如劉海粟中西兼能畫派則又是西方現(xiàn)代抽象藝術(shù)與石濤大寫意畫風(fēng)的契合下的產(chǎn)物。國(guó)門乍開，派別林立，藝壇紛呈。趙氏的畫學(xué)思想則是因著書風(fēng)、印風(fēng)學(xué)古，而萌發(fā)出，畫風(fēng)也要復(fù)古。趙氏走得雖然是一條高致林泉之道，且果然由此畫藝大成，但是惜哉，生不逢時(shí)。此時(shí)的藝術(shù)之道已不再是"華山一條路"了，多元化的變遷使得趙氏的畫風(fēng)在他的那個(gè)時(shí)代（當(dāng)時(shí)的傳統(tǒng)畫風(fēng)是以沿承石濤、八怪一路大寫意畫風(fēng)大興），無法取得主導(dǎo)的輝煌。 趙孟頫取唐法，而成元季宗師，因正適其時(shí)。趙叔孺學(xué)趙孟頫"復(fù)古法"，書印宗秦漢，畫藝學(xué)唐宋，成就雖高，卻名氣不響，實(shí)因其生不逢時(shí)。趙叔孺晚年曾獲得東漢延熹年間和蜀漢景耀年間的兩張弩機(jī)，所以自稱二弩老人，且榜其齋為二弩精舍。1945年4月18日趙叔孺因患肺炎在上海病逝，享年七十一歲。

暫缺《趙叔孺印存》作者簡(jiǎn)介