賈樟柯電影：小武

　　這是一部具有顯著獨特的導演風格、卻沒有明顯的導演痕跡的電影。整部影片除了因為過度使用的背景音樂稍似刻意粘貼的標簽之外，在內(nèi)容、表演、拍攝技術等方面卻顯示了并不刻意炫耀技巧的可貴態(tài)度，這跟時下一批新銳導演醉心于用技巧結(jié)構(gòu)的繁復掩蓋敘事能力不足，反而暴露內(nèi)心浮躁淺薄的情況形成明顯的反差。影片把鏡頭對準了一個邊緣人物，時間跨度很短，像是即興截取片中人物生活的某個段落，沒有什么前因后果，來龍去脈，就這么開始，就那樣結(jié)束。我們跟著鏡頭旁觀了主人公梁小武的生活，他的謀生方式、他的生活圈子、他剛剛萌芽就破滅了的戀愛，以及他遲早都要到來的結(jié)局，我們順便也窺視了梁小武周圍的人們的生活狀態(tài)——它是我們所處社會某個時期的縮影。主人公特殊的身份固然是我們興致盎然的一個因素，而更有意味的是電影的敘述方式和獨特的觀察視角。對于類似的邊緣人群，我們以往觀看過的電影習慣于站在高處俯視，無論是批判譴責還是同情憐憫，都帶有道德判斷在其中。但是很顯然，賈樟柯主動卸下了道德判斷的包袱，他所要做的只是努力呈現(xiàn)，或者說主動采取了一種觀察的姿態(tài)。因此，它可以自覺地以一個平等的視角面對人物，面對生活，讓我們看到梁小武作為一個人而不僅僅是小偷的生存處境和內(nèi)心世界。從這樣的平視角度，我們對片中的小偷梁小武憎惡不起來。梁小武從什么時候、因為什么原因開始做這一行，片中沒有給答案，但他的確做了很久了，并且這已成為他唯一的謀生手段?？床怀鏊麑τ谖磥碛惺裁创蛩?，片中甚至連暗示都沒有，但我們感覺得到他的孤獨與不安。曾經(jīng)的同道現(xiàn)在成了有頭有臉的人物，開始與小武保持距離——對小武來說，主動登門試圖挽救友情的行為不僅變得可憐可笑，而且變成對自己的傷害。從他百無聊賴四處閑逛的落寞神情里，從他與朋友的對話里，我們能感受到他在現(xiàn)實面前無力自拔的無奈與孤獨心理，他對歌女吳梅梅的依戀暴露了內(nèi)心對愛情的渴望與膽怯，但剛剛萌芽的愛情卻又不幸無果而終。就是這樣一個充滿挫敗感的人物，既得不到友情，也得不到愛情，而我們的同情也無所寄托。賈樟柯還原了電影觀察和記錄現(xiàn)實生活的功能，做到這一點其實并不容易，它冷靜地與那些打著反映現(xiàn)實的旗號公然歪曲現(xiàn)實的電影保持了一定的距離，發(fā)現(xiàn)、觀察、記錄，但不干涉。影片仿佛未經(jīng)加工過的毛坯，而我們則是躲在鏡頭后面的別人的生活的偷窺者，從中發(fā)現(xiàn)許多似曾相識的面孔。鏡頭語言冷靜沉著，大量使用...[更多內(nèi)容]

　　賈樟柯，出生于1970年，山西省汾陽人，1993年就讀于北京電影學院文學系，從1995年起開始電影編導工作，現(xiàn)居北京。法國《電影手冊》評論他的首部長片《小武》擺脫了中國電影的常規(guī)，是標志著中國電影復興與活力的影片。德國電影評論家烏利?！じ窭赘駹柗Q他為“亞洲電影閃電般耀眼的希望之光”。主要作品：有一天，在北京（1995，57分鐘，故事片）、嘟嘟（1996，50分鐘，故事片）、小武（1998，107分鐘，故事片）、站臺（2000，193分鐘/154分鐘，故事片）、公共場所（2001，31分鐘，紀錄片）、狗的狀況（2001，5分鐘，紀錄片）、任逍遙（2002，113分，故事片）。