克羅齊美學論稿

　　克羅齊是康德、黑格爾之后，西方最重要的美學家。克羅齊美學實現(xiàn)了西方美學的價值論轉向，即在美學形態(tài)承前啟后的歷史發(fā)展中，完成了從古代本體論、近代認識論到現(xiàn)代價值論的轉型。克羅齊主張藝術即直覺，美即表現(xiàn)，藝術與美同一，從而把美從“道德的象征”或“理念的顯現(xiàn)”轉變?yōu)椤扒楦械谋憩F(xiàn)”。這就在肯定藝術獨立、創(chuàng)作自由的同時，為美學學科獨立提供了根據(jù)，把藝術和美學從對道德與理性的依附地位中最終解放出來。以直覺論為基礎，克羅齊美學提出了藝術的直覺本性論、意象特征論、抒情原則論、人本目的論，建立起—套純粹的藝術哲學。晚年又從藝術走向文明，建立起—套以修辭學為本性的系統(tǒng)的文學理論?？肆_齊美學結束了傳統(tǒng)的摹仿說，打破了唯理主義的一統(tǒng)天—下客觀上為現(xiàn)代藝術和美學的內(nèi)在化轉向、非理性轉向和語言學轉向開辟了道路；又在抨擊形而上學超驗論傾向，遏制實證主義庸俗化傾向的同時，促成了美學研究重心從自在客體向自為主體、從本體折光向意義創(chuàng)造的轉變?？肆_齊美學的主要局限，在于完全回避外部世界和媒介形式，徹底排除形而上探討，機械隔離審美直覺與實踐活動，導致直覺內(nèi)部自我活動性和感性對象性的喪失，導致情感表現(xiàn)片面強調(diào)人本價值，忽視對象制約等一系列問題。

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