好像要出事了

　　短篇小說因體裁的先天“缺憾”，不可能在市場上成為“拳頭產(chǎn)品”，但也正因為體式的要求，短篇的精致幾乎是第一要義。曾經(jīng)熱愛過文學(xué)的人，大概都不會忘記歐·亨利、都德、契珂夫、海明威、魯迅、汪曾祺等作家的短篇作品。即使是“先鋒”、“現(xiàn)代”、“后現(xiàn)代”的作家，也不乏短小精致的傳世之作。在當(dāng)下時尚的文學(xué)消費潮流中？芄煌旎匚難Ь碌男醋骱馱畝?，张唁Z唐∷蕩蟾攀怯行У姆絞街弧？東西，男，1966年3月生于桂西北鄉(xiāng)村，寫了十幾年的小說，有《耳光響亮》、《沒有語言的生活》為證，現(xiàn)在廣西文化廳藝術(shù)創(chuàng)作中心工作。我走進(jìn)辦公室，同事們的眼光就像長了刺，他們一個看著我的頭部，一個看著我的腹部，一個看著我的雙腳。好像在我進(jìn)來之前，他們已經(jīng)分好工似的，要用他們的目光把我分成三大塊。他們幾乎是同時張開嘴巴，說曹總經(jīng)理找你有事。我想曹總經(jīng)理找我有什么事呢？曹總經(jīng)理差不多有一年時間沒有召見我了，會有什么事呢？一定是出什么事了。我跨進(jìn)曹總經(jīng)理的辦公室，他正埋頭看一份文件。他的臉像夜晚那么黑。我走到他辦公桌前，他沒有抬頭。我想好像要出事了。我叫了一聲曹總。我聽到我的聲音在發(fā)抖。

　　東西，男，1966年3月生于桂西北鄉(xiāng)村，寫了十幾年的小說，有《耳光響亮》、《沒有語言的生活》為證，現(xiàn)在廣西文化廳藝術(shù)創(chuàng)作中心工作。