褚遂良陰符經(jīng)

　　褚遂良（五九六至六五八或六五九）字登善。杭州錢(qián)塘人，曾歷官誎議大夫，兼知起居事、中書(shū)令等。高宗時(shí)封河南縣公，進(jìn)郡公，人稱“褚河南”，后遷吏部尚書(shū)。尚書(shū)右仆射。因反對(duì)高宗立武則天為后，被貶為愛(ài)州刺史。褚遂良是初唐著名的書(shū)法家，其書(shū)初學(xué)史陵、歐陽(yáng)詢，繼學(xué)虞世南，終法“二王”自創(chuàng)一格，與歐陽(yáng)詢、虞世南、薛稷并稱為“初唐四大家”。此《陰符經(jīng)》是傳為褚遂良大字楷書(shū)的名作。全篇共九十六行，四百六十一字。鈐有“建業(yè)文房之印”、“河?xùn)|南路轉(zhuǎn)運(yùn)使印”鑒藏印。帖后有升元四年邵周重裝，王镕復(fù)校題字。李惠、羅紹威、蘇耆、徐倬、姜宸英、楊無(wú)咎、夏原吉、宋犖、魏家樞等跋。其中楊無(wú)咎跋云：“草書(shū)之法，千變?nèi)f化，妙理無(wú)窮，今于褚中令楷書(shū)見(jiàn)之”。蘇耆亦評(píng)之云：“筆力雄贍，氣勢(shì)古淡，深合魏晉遺法。”可見(jiàn)歷代評(píng)論家對(duì)此帖給予了極大的贊美。隋及初唐歐、虞的楷書(shū)，多以雄強(qiáng)剛健為其主要審美特征，筆勢(shì)方勁峭拔，字態(tài)謹(jǐn)嚴(yán)凝重，而唯有褚遂良一掃北碑一統(tǒng)天下的局面，用蕭散恬淡的筆法，去展示點(diǎn)畫(huà)線條中的筆意和韻律。他將內(nèi)撅筆法發(fā)揮到極致，一橫一豎，均在尋求力量的變化和姿態(tài)上的沖突。在字的結(jié)體上，中宮抱緊，顯得散而不松，疏而不稀。盡管褚遂良初學(xué)歐、虞，但他得益最多的卻是“二王”，從其早年之作《伊闕佛龕碑》、《孟法師碑》，及至以后的《雁塔圣教序》、《倪寬贊》、《陰符經(jīng)》等，我們可以清楚地尋繹出他從繼承到創(chuàng)新所走過(guò)的路程，褚遂良是初唐書(shū)家中對(duì)晉人書(shū)韻理解最深刻者，是“二王”法則的集大成者。褚書(shū)柔中寓剛的用筆、流暢飛動(dòng)的字態(tài)以及含蓄雋永的意蘊(yùn)，為初唐以后書(shū)法的全面興盛，提供了豐富的借鑒和想像空間。——張偉生

　　褚遂良（五九六至六五八或六五九）字登善。杭州錢(qián)塘人，曾歷官誎議大夫，兼知起居事、中書(shū)令等。高宗時(shí)封河南縣公，進(jìn)郡公，人稱“褚河南”，后遷吏部尚書(shū)。尚書(shū)右仆射。因反對(duì)高宗立武則天為后，被貶為愛(ài)州刺史。褚遂良是初唐著名的書(shū)法家，其書(shū)初學(xué)史陵、歐陽(yáng)詢，繼學(xué)虞世南，終法“二王”自創(chuàng)一格，與歐陽(yáng)詢、虞世南、薛稷并稱為“初唐四大家”。