中國(guó)一九五七

　　《中國(guó)一九五七》以罕見(jiàn)的真誠(chéng)和氣概對(duì)一九五七年“反右”事件進(jìn)行了全面的詰問(wèn)與描述，展現(xiàn)出一代知識(shí)分子無(wú)端遭劫，身陷囹圄，心靈經(jīng)受閹割的苦難歷程。作品以北京某大學(xué)的整風(fēng)反右開(kāi)篇，到一批知識(shí)者獲罪落獄，幾易勞改農(nóng)場(chǎng)改造而收筆，通過(guò)對(duì)眾多人物形象的塑造和復(fù)雜故事情節(jié)的構(gòu)建以及獨(dú)特環(huán)境的烘托，淋漓盡致地展現(xiàn)了周文祥、馮俐、李戊孟、吳啟都等莘莘學(xué)子難以言狀的煉獄生涯。小說(shuō)不僅對(duì)大量驚心動(dòng)魄且鮮為人知的歷史真相做了充分展露與描寫(xiě)，更對(duì)復(fù)雜人性中諸如善惡、生存、欲望、性愛(ài)等多個(gè)層面在特殊境遇下的異常形態(tài)做了深刻揭示與剖析。是一代知識(shí)者的罹難史與心靈史。寫(xiě)得情景交融，催人淚下，具有強(qiáng)烈的思想震撼力和藝術(shù)感染力。歷史是一面鏡子。小說(shuō)以深遠(yuǎn)廣闊的視角，以求真尚實(shí)的筆觸，以質(zhì)樸別致的藝術(shù)風(fēng)格和從容而具張力的文學(xué)語(yǔ)言，形象而又真實(shí)地再現(xiàn)了這段在人們記憶中留了深重陰影的歷史。正視這段歷史并從中反思，于當(dāng)今社會(huì)之進(jìn)步不無(wú)警示與教益。

　　1943年生，山東牟平人。中共黨員。歷任戰(zhàn)士、工人，青島市文化局創(chuàng)作員，中國(guó)作家協(xié)會(huì)山東分會(huì)副主席，青島市專(zhuān)業(yè)作家。1976年開(kāi)始發(fā)表作品。著有短篇小說(shuō)集《月亮知道我的心》、《愛(ài)情從這里開(kāi)始》等。 另有長(zhǎng)篇小說(shuō)《中國(guó)一九五七》、《生存》、《泥鰍》等。在當(dāng)代文壇，尤鳳偉是一個(gè)“不合時(shí)宜”的作家。他寫(xiě)過(guò)戰(zhàn)爭(zhēng)，寫(xiě)過(guò)土改肅反，又從歷史煙塵轉(zhuǎn)到對(duì)現(xiàn)實(shí)的強(qiáng)烈關(guān)注。從《生命通道》到《中國(guó)一九五七》，再到《泥鰍》，不難發(fā)現(xiàn)，尤鳳偉的小說(shuō)創(chuàng)作有一種少見(jiàn)的苦難意識(shí)、悲憫情懷?！拔沂菓阎钌畹那楦衼?lái)書(shū)寫(xiě)他們的。當(dāng)我看到背垃圾的民工從豪華飯店自慚形穢像小偷似的匆匆溜走 ，我的心感到疼痛，我為他們鳴不平。”這是尤鳳偉在小說(shuō)自選集《蛇會(huì)不會(huì)毒死自己》序言里的一句話，讀后令人感動(dòng)不已。尤鳳偉寫(xiě)過(guò)《石門(mén)夜話》，與姜文就電影《鬼子來(lái)了》的版權(quán)問(wèn)題打過(guò)官司，對(duì)讀者來(lái)說(shuō)已不陌生。但真正在文壇引起影響的，是不久前他的長(zhǎng)篇《中國(guó)一九五七》的出版?！吨袊?guó)一九五七》是一切經(jīng)歷過(guò)反右和未經(jīng)歷過(guò)反右的人的良好讀物，它可以有效地恢復(fù)我們身上那些必須的記憶。其實(shí)，不僅在寫(xiě)法上，尤鳳偉小說(shuō)探索的內(nèi)容和思考的角度一直都比較“另類(lèi)”，從《鬼子來(lái)了》、《中國(guó)一九五七》再到《衣缽》，他一直在對(duì)歷史進(jìn)行事實(shí)及內(nèi)里的剖析，并提出自己的思考。去年，《衣缽》在《中國(guó)作家》刊登后，書(shū)中對(duì)土地改革的描述曾引起議論。尤鳳偉并沒(méi)有親歷過(guò)土改，只見(jiàn)過(guò)后來(lái)一些慘烈的事：“小小孩子頭一次知道人可以用槍打死，感知的是人間的殘酷?！倍前雮€(gè)多世紀(jì)前的老黃歷，對(duì)今天的讀者而言，可能已經(jīng)“很遙遠(yuǎn)，很隔膜，更不關(guān)痛癢”，而且太多的人對(duì)此保持沉默。但他仍執(zhí)著于這些“不好解決”的歷史，并一頭扎了進(jìn)去。如今的尤鳳偉還陸陸續(xù)續(xù)在寫(xiě)些土改的作品。為此，他告誡自己：必須真實(shí)地再現(xiàn)當(dāng)時(shí)的實(shí)際境況，不可偏離史實(shí)，更不可胡編亂造，作品的大背景大事件以及重要情節(jié)必須“源于生活”，“我當(dāng)然知道真實(shí)不是文學(xué)的唯一，所以再三強(qiáng)調(diào)真實(shí)，是希望自己作品的品質(zhì)堂堂正正，能像一道光束透進(jìn)歷史的陰影里。”