關于我國古代劇場的研究，長期以來，大抵見于散篇文章，且數量很少，此外，中外學人的戲曲史著作中也常有論及（或偶有論及），但往往只是涉及某個時代、某個方面。30年代出版了周貽白先生的《中國劇場史》，有首創(chuàng)之功，惟因限于種種條件，對古代劇場樣式的演化和變遷的敘述，所缺方面殊多。建國以來，隨著對戲曲文物的重視，各地古戲臺陸續(xù)發(fā)現，尤其是在山西、陜西一帶保存的金元戲臺吸引了不少專業(yè)工作者去研究，產生過不少論文，也有很多探討，或可認為是數十年來最為集中的一次“古代劇場研究熱潮”。這也是客觀上為產生比較全面、豐富的中國劇場史著作創(chuàng)造了一種條件。果然，廖奔同志的《中國古代劇場史》“應運而生”。作者從80年代起就研究古代劇場史，多有積累和心得。這本著作正是他十多年來的研究成果，從它的內容看來，確實可稱是迄今最為全面而系統(tǒng)地論述古代劇場史的專著。本書主旨在于論述劇場形制的變遷史，就必需大量引用材料，作者既掌握、運用了大量文獻資料，也掌握和大量運用了大量文物資料（在這方面作者作了諸多的實地考察），并搜集了160多幅圖片，還附有多種調查統(tǒng)計表格，這就使本書呈現出材料十分豐富的特點。作者自己說：由于我國古代劇場史的研究所能依據的資料既零散又斷續(xù)，需要綜合梳理，“因此，本書在筆法上只得以考證為主，目的在于說明問題”。但實際上作者是把大量材料組織在歷史的發(fā)展框架中，條分縷析，考論相兼，而發(fā)展脈絡自見。我的總體印象是：材料多廣而不顯臃腫，征引詳盡而未覺繁瑣，卻更助論述的堅實。這也是本書的一個重要的長處。
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