影視編劇教程

定　價(jià)：￥36.00

作　者：	桂青山著
出版社：	北京師范大學(xué)出版社
叢編項(xiàng)：	北京師范大學(xué)影視藝術(shù)學(xué)科基礎(chǔ)教程系列
標(biāo)　簽：	影視藝術(shù)

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ISBN：	9787303045457	出版時(shí)間：	1997-01-01	包裝：	平裝
開本：	21cm	頁(yè)數(shù)：	374	字?jǐn)?shù)：

內(nèi)容簡(jiǎn)介

　　藝術(shù)是一個(gè)民族的美學(xué)紀(jì)念碑。影視藝術(shù)也是如此，它是特定民族和時(shí)代的形象表達(dá)，既是個(gè)人的，又是民族的、時(shí)代的。正如法國(guó)藝術(shù)理論家泰納所說(shuō)的：“要了解一件藝術(shù)品，一個(gè)藝術(shù)家，一群藝術(shù)家，必須正確地設(shè)想他們所屬的時(shí)代的精神和風(fēng)俗概況。這是藝術(shù)品最后的解釋，也是決定一切的基本原因。”深入時(shí)代、深入人民、深入民族，是一切偉大藝術(shù)的共同特征。本書旨在以中國(guó)美學(xué)為支點(diǎn)，觀照中國(guó)影視藝術(shù)的發(fā)展，總結(jié)其成功的經(jīng)驗(yàn)和失敗的教訓(xùn)，為建立中國(guó)影視美學(xué)體系作出努力。影視藝術(shù)是最年輕、也最有發(fā)展前途的藝術(shù)形式，希望同學(xué)們通過(guò)學(xué)習(xí)認(rèn)識(shí)影視本性，掌握影視語(yǔ)言，了解影視發(fā)展歷程，分析影視藝術(shù)作品，以中國(guó)美學(xué)的獨(dú)特視點(diǎn)去研究影視藝術(shù)現(xiàn)象。既吸收世界影視藝術(shù)的精華，又堅(jiān)持中國(guó)文化的民族特征，實(shí)現(xiàn)中國(guó)美學(xué)與西方美學(xué)在中國(guó)當(dāng)代影視藝術(shù)實(shí)踐中的匯融。只有這樣，我們才能創(chuàng)造出具有現(xiàn)代意識(shí)與民族風(fēng)格的影視作品，建立影視藝術(shù)的中國(guó)學(xué)派。

作者簡(jiǎn)介

暫缺《影視編劇教程》作者簡(jiǎn)介

圖書目錄

前言 1
上編影視劇的“發(fā)現(xiàn)”
引言 3
第一章生活積累
第一節(jié) “發(fā)現(xiàn)”的基礎(chǔ)“生活” 8
第二節(jié) “發(fā)現(xiàn)”的導(dǎo)向見(jiàn)識(shí) 11
第二章藝術(shù)感覺(jué)
第一節(jié) 藝術(shù)感覺(jué)及其作用 19
第二節(jié) 藝術(shù)感覺(jué)的體現(xiàn)聯(lián)想27
第三節(jié) 藝術(shù)感覺(jué)的體現(xiàn)想象 30
第三章 “戲”的本質(zhì)與體現(xiàn)
第一節(jié) “戲”的本質(zhì) 46
第二節(jié) “戲”的體現(xiàn)方式 49
第四章構(gòu)思意向與戲劇核
第一節(jié) 構(gòu)思意向及其實(shí)現(xiàn)類型 57
第二節(jié) 戲劇核 65
中編影視劇的“表現(xiàn)”
第一章影視劇本的文體
第一節(jié) 影視劇本的作用與文體定位79
第二節(jié) 影視劇本的文體特征 87
第三節(jié) 影視劇本的文體構(gòu)造 101
第四節(jié) 影視劇本的文體類型 111
第二章結(jié)構(gòu)布局(上)結(jié)構(gòu)體的一般態(tài)勢(shì)與基本原則
第一節(jié) 結(jié)構(gòu)體及其一般態(tài)勢(shì) 118
第二節(jié) 結(jié)構(gòu)體的基本原則 122
第三章結(jié)構(gòu)布局(下)結(jié)構(gòu)布局的時(shí)空設(shè)計(jì)
第一節(jié) 時(shí)空角度的選擇 130
第二節(jié) 時(shí)空含量的截取 139
第三節(jié) 時(shí)空線索的設(shè)計(jì) 144
第四章情節(jié)進(jìn)程
第一節(jié) 情節(jié)定義及其作用 158
第二節(jié) 情節(jié)類型與品格(上)強(qiáng)化情節(jié) 161
第三節(jié) 情節(jié)類型與品格(下)淡化情節(jié) 170
第四節(jié) 情節(jié)設(shè)計(jì)的技巧與原則 176
第五章描述單元(場(chǎng)面)及其藝術(shù)展示
第一節(jié) 描述單元(場(chǎng)面)及其基本要求 191
第二節(jié) 描述單元(場(chǎng)面)的藝術(shù)展示 194
第三節(jié) 情節(jié)進(jìn)程與場(chǎng)面單元的藝術(shù)組合 203
第六章人物塑造
第一節(jié) 人物塑造的基礎(chǔ) 209
第二節(jié) 人物塑造的具體方面 213
第三節(jié) 人物的配置與藝術(shù)展現(xiàn)222
下編創(chuàng)作方法
第一章 “再現(xiàn)”現(xiàn)實(shí)主義
引言 233
第一節(jié) 現(xiàn)實(shí)主義的理論及相關(guān)的兩種偏頗 236
第二節(jié) 現(xiàn)實(shí)主義的影視創(chuàng)作 241
第三節(jié) “典型化”原則的科學(xué)把握 246
第二章 “再現(xiàn)”寫實(shí)主義
第一節(jié) 寫實(shí)主義的理論 250
第二節(jié) 寫實(shí)主義作品的實(shí)證分析 255
第三章 “再現(xiàn)”心理現(xiàn)實(shí)主義
第一節(jié) 心理現(xiàn)實(shí)主義的理性掃描 262
第二節(jié) 心理現(xiàn)實(shí)主義的影片例析 270
第四章 “表現(xiàn)”的理論定位
第一節(jié) 對(duì)“表現(xiàn)”的全方位認(rèn)識(shí)280
第二節(jié) 傳統(tǒng)品格的“表現(xiàn)” 281
第三節(jié) “現(xiàn)代派”品格的“表現(xiàn)” 284
第五章 “表現(xiàn)”情境化
第一節(jié) “情境化”的理性闡釋292
第二節(jié) “情境化”影片例析297
第六章 “表現(xiàn)”幻境化
第一節(jié) 理性闡述 308
第二節(jié) 作品例析 319
第七章 “表現(xiàn)”象征化
第一節(jié) 理性闡述 331
第二節(jié) 影片例析 340
第八章 “表現(xiàn)”怪誕化
第一節(jié) “怪誕”的理性闡述 345
第二節(jié) 作品例析351
附一 “后現(xiàn)代”電影
引言358
一、“后現(xiàn)代”與世界電影 358
二、中國(guó)當(dāng)代后現(xiàn)代性電影 364
三、后現(xiàn)代電影現(xiàn)象的認(rèn)知與把握 368
附二關(guān)于改編
一、改編什 370
二、怎么改編 370
后記
主要參考書目