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內(nèi)容簡(jiǎn)介

　　《世界美術(shù)簡(jiǎn)史》是國(guó)內(nèi)第一本從全世界的角度撰寫的美術(shù)簡(jiǎn)史的專著。全書突出的是一個(gè)“簡(jiǎn)”字，扼要，明白，有來龍，有去脈，骨架齊全，有血有肉，簡(jiǎn)樸流暢，圖文并茂，可讀性強(qiáng)，觀賞性高，是本書的最大特色。這本約30萬字、34幅彩圖、178幅隨文插圖的《世界美術(shù)簡(jiǎn)史》，將引領(lǐng)讀者進(jìn)入美術(shù)世界的藝術(shù)殿堂，去瀏覽、徜徉，去認(rèn)識(shí)、熟悉，去欣賞、品味世界美術(shù)的全貌。美術(shù)是人類文明的重要標(biāo)志，品種門類之多為姐妹藝術(shù)之冠。無處不在、無時(shí)不見的美術(shù)，時(shí)時(shí)刻刻和人們的行走坐臥、衣食起居息息相關(guān)。人們需要從全人類的角度知道美術(shù)的起源、繼承、發(fā)展的來龍去脈；從全世界的范圍了解美術(shù)的作品、作者，各種流派、風(fēng)格的演變；從審美的角度觀察分析美術(shù)的意義、作用和影響；人們更需要從歷史的高度，從宏觀到微觀來認(rèn)識(shí)、熟悉世界美術(shù)演變發(fā)展的全過程?！妒澜缑佬g(shù)筒史》正是為高等學(xué)校美術(shù)專業(yè)的莘莘學(xué)子和廣大美術(shù)愛好者編寫的一本深入淺出、通俗易懂的教材。本書跳出以往習(xí)慣于把外國(guó)（西方）與中國(guó)的美術(shù)截然分開的窠臼，立足于全球，使美術(shù)史教學(xué)徹底克服“西方中心論”與“中國(guó)中心論”的雙重羈絆，把人類文化遺產(chǎn)中的美術(shù)精粹，全面客觀地層示給讀者。全書共17章、94節(jié)，扼要提示史前人類在歐亞非的美術(shù)遺跡，細(xì)說地中海文明的埃及、西亞波斯、古希臘古羅馬，延伸至伊斯蘭、印度、中國(guó)、東亞美術(shù)。集中介紹中世紀(jì)后歐洲文藝復(fù)興到19世紀(jì)美術(shù)的輝煌歷程，在俄羅斯美術(shù)之后，專辟兩章介紹過去一直被忽略的美洲印第安人、大洋洲海島人的美術(shù)。最后的兩章，分別介紹西方20世紀(jì)美術(shù)和東方近現(xiàn)代美術(shù)。

作者簡(jiǎn)介

　　范夢(mèng)，著名版畫家、美術(shù)史論家。1938年生于大連市，祖籍山東冠縣。1956年被保送到北大東語系，1957年轉(zhuǎn)考入中央美術(shù)學(xué)院美術(shù)史系，1958年轉(zhuǎn)入版畫系。1980年起在山東師范大學(xué)美術(shù)系任教。從大學(xué)一年級(jí)起發(fā)表了中學(xué)時(shí)代寫就的小說與散文詩(shī)；1960年起在現(xiàn)為山東師范大學(xué)教授、中國(guó)美協(xié)會(huì)員、山東版協(xié)顧問、山東藏書票研究會(huì)名譽(yù)會(huì)長(zhǎng)、山東美學(xué)學(xué)會(huì)理事、中國(guó)東方文化研究會(huì)理事。

圖書目錄

導(dǎo)言
第一章原始時(shí)代美術(shù)
一、原始文化及美術(shù)的起源
二、歐洲原始時(shí)代
三、非洲原始時(shí)代
四、亞洲原始時(shí)代
第二章古代埃及與非洲黑人美術(shù)
一、埃及人與非洲人
二、埃及前王國(guó)與古王國(guó)時(shí)期
三、埃及新王國(guó)與后王國(guó)時(shí)期
四、埃及的圖畫文字
五、非洲美術(shù)概觀
六、非洲古代巖畫
七、非洲黑人雕刻
第三章古代西亞、波斯美術(shù)
一、西亞前巴比倫時(shí)期
二、西亞巴比倫與亞述時(shí)期
三、波斯阿契美尼德王朝時(shí)期
四、波斯薩珊王朝時(shí)期
五、小亞細(xì)亞、腓尼基美術(shù)
第四章古代希臘、羅馬美術(shù)
一、古代希臘、羅馬文化
二、希臘前古典時(shí)期
三、希臘古典時(shí)期
四、希臘化時(shí)期
五、古羅馬王政時(shí)期
六、古羅馬共和時(shí)期
七、古羅馬帝國(guó)時(shí)期
第五章阿拉伯-伊斯蘭美術(shù)
一、阿拉伯-伊斯蘭文化
二、伊斯蘭建筑
三、阿拉伯工藝美術(shù)
四、阿拉伯書法
五、阿拉伯繪畫
第六章印度與東南亞美術(shù)
一、印度的文化與宗教
二、印度佛教美術(shù)
三、印度教美術(shù)
四、印度伊斯蘭美術(shù)
五、東南亞各國(guó)美術(shù)
第七章古代中國(guó)美術(shù)
一、中國(guó)歷史文化概況
二、先秦、秦漢美術(shù)
三、魏晉南北朝、隋唐美術(shù)
四、五代宋元美術(shù)
五、明清美術(shù)
第八章古代東亞美術(shù)
一、東亞文化概況
二、朝、韓古代美術(shù)
三、日本原史美術(shù)
四、日本佛教美術(shù)
五、日本世俗美術(shù)
第九章歐洲中世紀(jì)美術(shù)
一、早期基督教美術(shù)
二、拜占庭美術(shù)
三、“蠻族”國(guó)家的美術(shù)
四、羅馬式美術(shù)
五、哥特式美術(shù)
第十章歐洲文藝復(fù)興美術(shù)
一、文藝復(fù)興的歷史作用
二、意大利文藝復(fù)興的早期與盛期
三、威尼斯畫派及意大利文藝復(fù)興晚期
四、尼德蘭文藝復(fù)興美術(shù)
五、德國(guó)文藝復(fù)興美術(shù)
六、法國(guó)文藝復(fù)興美術(shù)
七、西班牙文藝復(fù)興美術(shù)
八、英國(guó)文藝復(fù)興美術(shù)T
第十一章歐洲十七、十八世紀(jì)美術(shù)
一、關(guān)于“巴洛克”與“羅可可”
二、意大利學(xué)院派與巴洛克風(fēng)格
三、荷蘭畫派
四、佛蘭德斯畫派
五、法國(guó)古典主義與羅可可風(fēng)格
六、西班牙、英國(guó)的美術(shù)
第十二章歐洲及美國(guó)十九世紀(jì)美術(shù)
一、西方文化藝術(shù)的第三次高峰及中心
二、法國(guó)十九世紀(jì)美術(shù)（上）
三、法國(guó)十九世紀(jì)美術(shù)（下）
四、英國(guó)十九世紀(jì)美術(shù)
五、德國(guó)、奧地利和瑞士十九世紀(jì)美術(shù)
六、比利時(shí)和北歐諸國(guó)十九世紀(jì)美術(shù)
七、東歐諸國(guó)十九世紀(jì)美術(shù)
八、美國(guó)十九世紀(jì)美術(shù)
第十三章俄羅斯美術(shù)
一、俄羅斯歷史文化概況
二、十九世紀(jì)上葉美術(shù)
三、十九世紀(jì)下葉美術(shù)
四、蘇聯(lián)時(shí)代美術(shù)
第十四章美洲印第安人美術(shù)
一、印第安人及三大文化中心
二、墨西哥中區(qū)
三、瑪雅地區(qū)
四、安第斯山區(qū)
第十五章大洋洲土著人美術(shù)
一、土著人及人體美化
二、三大“尼西亞”美術(shù)
三、澳大利亞土著人美術(shù)
四、新西蘭毛利人美術(shù)
五、復(fù)活節(jié)島美術(shù)
第十六章西方二十世紀(jì)美術(shù)
一、二十世紀(jì)西方美術(shù)的文化背景
二、現(xiàn)代主義美術(shù)
三、后現(xiàn)代主義美術(shù)
四、現(xiàn)實(shí)主義美術(shù)
第十七章東方近現(xiàn)代美術(shù)
一、東方近現(xiàn)代文化概況
二、黑非洲美術(shù)
三、西亞、南亞、東南亞美術(shù)
四、中國(guó)美術(shù)
五、東亞美術(shù)
六、拉丁美洲美術(shù)
七、澳洲美術(shù)
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第二次再版后記