人為與人言

　　《人為與人言》（2003年8月）一書，以其獨立的個性化文學言說，對當代人的生存悖論進行了詳盡分析，展現(xiàn)出深刻的思想原創(chuàng)精神，也展現(xiàn)了作者個性化的隨筆訴求。在當代隨筆文體的寫作中，葛紅兵是非常突出的一位，他可能正接近某個文體創(chuàng)新的邊緣。筆者認為，《人為與人言》一書是對當下思想學術(shù)界失語癥狀的一個突破，也是隨筆寫作方式的一個突破，他讓隨筆文體真正親近了思想，成為追求獨立人格的方式。20世紀90年代以來，大陸思想界異?；钴S，但如果繞開了洛克、伯林、波普、哈耶克、別爾嘉耶夫、奧維爾、哈維爾等，人們簡直就“無話可說”。這種言說狀況無法改變當下中國思想學術(shù)界由來已久的“失語”癥狀。這種失語現(xiàn)象是由人們在當代的生存悖論造成的。筆者認為，在漢語語境中能否揭示現(xiàn)時代人的生存悖論，是我們民族最終能否從傳統(tǒng)走向現(xiàn)代一個標志。葛紅兵探討的主要方向是：“人為”——怎么行事？“人言”——怎么說話？作者想回答這樣一些問題：人為什么要說話？他要說什么話？怎么說？人怎么操控自己的行為？又如何被操控？作者討論的要點是：1、發(fā)誓？詛咒？指使？告訴？祈禱？沉默？避諱？語錄；2、異口同聲？口號？鴉雀無聲？閑言碎語？獨夫之語；3、群集？群集？暴力？因循？屈從？媚俗？自閉？旁觀？狂歡？施虐？恐怖；4、論“赤裸”――身體的神性狀態(tài)？論“惡心”――身體的道德狀態(tài)？論“洗浴”――身體的真理狀態(tài)？論”顫栗”——身體的審美狀態(tài)；5、生存論視域中的問題：窮愁？悔恨？陶醉？暈眩？爭執(zhí)。《人為與人言》分為七輯，其中第一輯——《人們聚集在一起想干什么？》，由22篇文章構(gòu)成：《集會——游行：作態(tài)、狂歡、旁觀》、《口號：群集說話方式》、《群集在沉默中聽從：鴉雀無聲》、《從“鴉雀無聲”到“異口同聲”》、《流言——“眾口一詞”》、《閑言碎語》、《群集是這樣一種生物體》、《恐怖作為群集之自生存技術(shù)》、《獨夫之語》、《語錄：話語的等級與存在者的等級》，等等。在這一輯里，作者將作為“群集”的蕓蕓眾生的生存樣態(tài)通過凝練的文學語言栩栩如生地刻畫出來了：“這是這樣一個群集，他們呼喊的都是他們所不知道的或者所反對的，但是只要他們走上了街頭就是一群地道的好演員，他們盛裝投入，參加一場虛情演出。但是在這場演出中，他們沒有扮演任何其他人，而是扮演自己，通過扮演他們忘記了真實的我，而投入到另一個被當局塑造起來的自我中，這個被塑造起來的自我的唯一目的就是反對那個真實的自我。作態(tài)的群集，他們帶到大街上的只是他們的軀殼，而他們的靈魂被取消了，他們呼喊得越多也就失去得越多，他們越是說話便越是使自己成了一個他人，一個和自我對立的人。”在《恐怖作為群集之自生存技術(shù)》篇中，作者揭示了“群集”生存的秘密即是建立在暴力之上的“恐怖”。作者對“群集”生活中人們的說話方式的描述，是我們太熟悉的了，早已熟悉到熟視無睹和成為無意識的程度了。當作者將它的真相揭示給我們的時候，我們卻才如夢初醒：原來“群集”只是以“進天國”為名召集來的道具。雖然群集也用自己的嘴說話，但卻是“異口同聲”；雖然群集也沉默，但這種沉默是沒有思考的沉默――“鴉雀無聲”；有時，我們會為了自己的生存，“眾口一詞”：“釘他十字架！”自我生存的在場與不在場的內(nèi)在矛盾，正是極權(quán)時代人的生存悖論?！驹谌祟悓W的立場上，運用精神分析心理學和存在主義心理學方法，來揭示并顛覆這一悖論，正是《人為與人言》作者的創(chuàng)新之處。實在地說，《人為與人言》作者所討論的問題，并不是什么新問題。這些問題在存在主義思想家海德格爾、薩特和精神分析學家弗洛伊德、弗羅姆以及當代人耳熟能詳?shù)牟ㄆ铡e爾嘉耶夫、哈維爾等人那里，都早已有著精彩的分析和描述。問題是，作為中國的思想者，用自己民族的語言來揭示、言說與西方思想家們相同的問題，葛紅兵先生是第一個。他的意義不在于討論的問題是什么，別人有沒有討論過，而在于他是在用自己獨立的語言討論、言說這些問題。這就足夠了。它標志著，中國的思想學術(shù)已經(jīng)開始擺脫以往的“失語”狀態(tài)。漢語言言說開始找到自己的和世界對話的途徑。而這一點，是作者領先于當下那些極力操作“托西改制”的自由主義思想者的，更是那些就事論事、支離破碎的言說所望塵莫及的。當然，作為生活在當代的年輕個體，《人為與人言》的作者還沒有徹底擺脫時代給他打上的烙印——作者身上仍殘留著沒有徹底痊愈的時代傷痕。就像作者自己所表明的那樣：我尚沒有力量將上述各個方面整合，所以這是一個松散的隨筆集；我試圖讓我的文字顯得放松隨意，但是，恐怕沒有做到，我在論述這些問題的時候，還沒有獲得非常超然的心態(tài)。

　　葛紅兵，1968年生，中國當代有代表性的新生代學者、作家。文學博士（1998年），教授（上海大學，2001年），碩士生導師（1999年，上海大學），博士生導師（2003年，上海大學）。新加坡南洋理工大學研究員、英國劍橋大學高級訪問學者、貴州師范大學客座教授、中國當代文學研究會理事、中國文藝理論研究會理事。葛紅兵教授1987年起先后師從曾華鵬、許志英先生等從事中國現(xiàn)當代文學、文藝學研究，出版專著十余種，另有多卷本《葛紅兵文集》及自選文集《正午的詩學》面世。葛紅兵教授近年主要研究方向：一、中國現(xiàn)當代文學文化思潮與當代文藝評論，出版專著《五四文學審美精神與現(xiàn)代中國文學》、《障礙與認同――中國當代文化問題》以及文學藝術(shù)批評文集《輕快的柔扳》、《荒誕的真實》、《維那斯的抽屜》等，系中國當代有代表性的新生代批評家。二、文藝學，出版專著《文學史學》、《文學史形態(tài)學》以及文藝學教材《文學概論通用教程》，系中國最早從事“文學史學”研究并參與“文學史學”學科創(chuàng)建的研究者之一。三、哲學人類學，已出版隨筆集《人為與人言》。葛紅兵教授還是一位非?；钴S的學者型作家，被認為是中國新生代作家的代表人物，已出版長篇小說《我的N種生活》、《沙床》、《未來戰(zhàn)士三部曲》等，散文隨筆集《橫眼豎看》、《現(xiàn)在活著》、《心靈的課堂》等。其長篇小說創(chuàng)作因“深入的剖解及批判意識”而享有跨國界的影響，每一部都曾登上中國暢銷書排行榜。