黃永玉和他的湘西

　　這冊子我看了大樣之后，覺得真開心。有關(guān)我的那些文字材料，其實并不怎么樣，經(jīng)過卓雅女士的心思和她精彩攝影作品的抬舉，就變成連我自己也飄飄然起業(yè)。這都教我想起一個筆話：一個人有張破椅子放在家里礙事，便送到拍賣行去拍賣。拍賣員把這張破椅子淋淳盡致吹捧一番，弄得首先感動的意是這位原來椅子的主人。高高興興買回了這把椅子。這人當然像我——黃永玉本書前言2000年1月，《沈從文和他的湘兩》一書的圖文稿樣編輯校對完畢，交由上海文藝出版社付梓之后，按理說應(yīng)長長舒一口氣，好好放松一下緊張疲勞了幾個月的身于?？墒?，不知道為什么，我的內(nèi)心好像被某種東兩驅(qū)使著，有些興奮，有些躁動，總覺得要趕緊做點什么才好。人分明在清理前段時間弄得一團糟的書房，心又恍恍惚惚游走到湘西去了……當我再次展讀黃老為《沈從文和他的湘西》所作的序時，突然眼前靈光一閃：何不接著出一本《黃永玉和他的湘西》呢？地處偏遠的鳳凰縣，在同一個世紀出現(xiàn)了沈從文、黃水長叔侄兩位聲震中外的藝術(shù)家。這一方水土，到底蘊含了何種特殊養(yǎng)分，才能孕育如此傳奇富麗、登峰造極的藝術(shù)人生，難道不值得我們不斷從歷史、地理、人文和藝術(shù)的角度來挖掘探究嗎？有人說沈先生是水，黃先生是火。我卻認為兩位先生之間并無如此之大的差異，他們一個是中和寧靜的深潭山湖，一個足激情澎湃的湍流瀑布，雖形式上各不相同，但都是同質(zhì)同性的水，那么一致地體現(xiàn)著湘西人的秉性——如水的秉性：清澈、柔韌、靈動、深邃。他們都少小離家，卻都對故鄉(xiāng)懷著近乎崇拜的迷戀，做著永遠做不完的故鄉(xiāng)夢，都將思想和藝術(shù)的根系深植于故土之中，源源不絕地汲取能量和靈氣。從沈先生的“我的寫作稍稍異于同時代作家處，在一開始寫作時，取材的側(cè)重在寫我的家鄉(xiāng)，我生于斯長于斯的一條延長千里水路的淺水流域”，到黃先生的“在外面把本事用完了，又回來檢～點”，都毫不掩飾地道出了藝術(shù)創(chuàng)作與故上鄉(xiāng)情血脈相連的關(guān)系。然而，他們之間畢竟存在著輩份之隔，年齡之差，性格之異，情趣之別，加上所處的時代和人牛歷程不問，湘西這塊神秘的上地，必然在他們胸中孕育出不同華章，從他們筆下描繪出不同的畫卷，也正因為如此，才讓詩魂不散的湘楚之地，沉寂了兩千多年之后，又相繼開起兩顆耀眼的星星，為后世留下相映牛輝的藝術(shù)瑰寶?；禺斘覍⒋蛩愠鲆槐尽饵S永玉和他的湘西》的想法提出來與上悔文藝出版社商量時，得到了積極反響，僅憑一個書名，就與我敲定了出版意向，并且約定了文稿日期。這對我既是鼓勵又施加了壓力，不得不馬了全身心地投入到這項繁復(fù)的工作中去。我對這本書的基本構(gòu)想是，既要與《沈從文和地的湘西》一脈相承，又要在形式和內(nèi)容上有新的創(chuàng)意和突破，從一開始著手準備時，我就煞費苦心地朝著這兩個方面去努力。初步方案擬定之后，我到北京黃光牛家征求意見?！坝幸饬x嗎？”黃光中間。我說，有意義的。沈先生描寫的足二、三十年代的湘西，而黃先生從二、三十年代之后一直到現(xiàn)在，是時間和歷史的延續(xù)；從風(fēng)格上說，沈先生將湘西的靈異雋秀呈現(xiàn)給世界，而黃先生則是將它的雄奇與瑰麗表達出來；另外，沈先生是以他的具有魔力的文字感染和打動人，而黃先生則足調(diào)動了多種藝術(shù)手段，有文學(xué)、繪畫、雕塑，甚至還有說不潔的獨門絕藝…黃先生又說他作品中描寫湘西的文字恐怕不夠。我將摘錄的文字卜片拿出來，他面帶微笑地翻看著，我知道，他這一關(guān)已經(jīng)通過了。從小喜歡畫畫，對湘兩，對沈從文無比熱愛的我，自然非常敬重和關(guān)注黃永玉先生，凡屬他出的書，有關(guān)他的新聞報道乃至小道消息郵格外留念，時而為他高興，時而為他擔心。在湖南省藝術(shù)館從事攝影工作時，雖有幾次走近黃先生的機會，然而生性靦腆個善交際的我，只能通過攝影機鏡頭與他對話，拍完就走。說實話，黃先生在我眼里心里，有由一樣的威嚴與高大，只能仰視和遠眺。有幸和黃老給識，還得感謝《沈從文和他的洲出》這本書哩。出版社的意思要我請黃老作序，我當然巴不得如此，卻不敢抱太人希然。這么大名氣的人，成天會有求的，不可能有求必應(yīng)吧？但個試一下又不甘心，幾次鼓起勇氣中起話筒雙放下來，還是覺得寫信妥當些，可選些照片一并寄去。信郵立后久久個見回音，心也隨著一天天往下沉。正在這時，一位朋友去黃先生家作客提起這事，黃老說，他掛收到過。份這樣的郵件，但沒留下洋細地址、電話，不知如何聯(lián)系。我竟如此認真地做了一件糊涂事！我兀法描繪收到黃先生用精湛的毛筆手書的題為《鏡頭里的沈從文和他的汀西》序文時的激動心消。我知道當時他上趕著籌備在北京美術(shù)館主辦的大型個展，百忙之中抽時間為我這樣一個無名之輩作序，真讓我受寵特驚。后來，隨著本書的進展，和黃先生打交道多了，對黃先生的為人有了較深的了解，與沈先生的“心如烈火面貌若止水”相比，黃先生交多了一分湘西人特有的率真與曠達。而自稱為“文化的流浪漢”的他，在鄉(xiāng)上情緒上，更將這種率真與曠達發(fā)揮得淋漓盡致。到了晚年，思鄉(xiāng)之情日烈，有時一年問鄉(xiāng)數(shù)趟。與人談及家鄉(xiāng)時，推崇贊美之情總是溢于言表：“我們家鄉(xiāng)真是太好了！太好了！“鳳凰是世界上兩座最美的城小之一”。基于這種信念，當他知道“全國百座歷史文化名城”家鄉(xiāng)榜上無名時，到處奔上呼號，硬是將風(fēng)凰縣擠了進去。準提庵是縣城里一成年代遠久的寺院，兩年前維修時，黃老冒著嚴寒返鄉(xiāng)，為它塑了一尊造型典雅奇特的觀音像，并在院內(nèi)的墻留下一幅精美絕倫的壁畫。難以想象，一位年近八旬高齡的老者，如樹能于短短時間之內(nèi)完成這樣巨大艱辛的工作！據(jù)說，黃老作壁畫時已經(jīng)開始腹瀉，直到拉出血來，還在堅持不懈……

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