世界十大古典喜劇故事

　　所謂古典，也就是古代和典范的意思。20世紀(jì)以前劃為古代，可為大家所接受，被選的劇作是否個個都是經(jīng)典性的，恐怕就有爭議。好在我們不是在寫世界戲劇性和戲劇評論，只是集個別選本，個別劇作是否經(jīng)典，想來無關(guān)大局。 所選的悲劇和喜劇，個個都是藝術(shù)瑰寶。把這些戲劇藝術(shù)的精品改編成小說故事，在藝術(shù)上大概只能有減無增。我們的改編類似一種通俗化，目的是讓這些古典藝術(shù)精品易于閱讀，易于理解，普及到群眾中去。因此我們的改編努力在兩個層次上追求，一是不走樣，二是不走神。所謂不走樣，就是力求保持戲劇沖突、人物性格、故事情節(jié)的原貌，對此只作刪減不作改變；所謂不走神，就是努力把握原著藝術(shù)上的精神風(fēng)貌，如《普羅米修斯》劇中的壯烈崇高，《凡尼亞舅舅》中的郁悶氛圍，《安德洛瑪刻》中的心理變化。依樣畫葫蘆易，形神兼?zhèn)潆y。由對話的戲劇改變?yōu)閿⑹龅墓适?，這種藝術(shù)形式上的轉(zhuǎn)換，要不走樣不走神，實(shí)非我們這批凡輩手筆所能。這是一種奢望，求其上而得其中，就算大功告成，求之不得而遂成東施效顰，也算是一種有目標(biāo)的追求。在我們改編的一些故事中，對話多于敘述，在對話和敘述中還保持原著翻譯的文風(fēng)，這都是在“不走樣”、“不走神”的原則下縮手縮腳的結(jié)果。當(dāng)然也有其難處，因?yàn)橐恍﹦≈袕V泛流傳的名言妙語，即使翻譯氣十足或不合敘述方式的筆調(diào)，凡輩們也只得俯首實(shí)錄而不敢妄加移改。這是改者的無大手筆、無大作為，也是對原著的尊重，對讀者的尊重。

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