背相機(jī)的旅人：新詩版

　　《背相機(jī)的旅人》攝影筆記中，以60幅文圖作品，展現(xiàn)了他善等待、耐孤寂與超凡塵的性情式追尋；再配上他的精短散文，更加深刻呈現(xiàn)對于這款性情的甘愿付出，以及為此追尋的無悔勇毅。彭懿這一系列取材自新疆、西藏、云南或內(nèi)蒙的攝影作品，幾乎不見人蹤：一致的山川孤寂，卻是最最華麗的孤寂；相似的村落孑然，皆為最最燦爛的孑然；那些傲然存在的雪山、樹木或山谷日月，因光影多彩而有最最獨(dú)立的喧嘩與擁擠。2002年1月在吉林霧淞島，彭懿經(jīng)過5天的等待，才等到一場滿樹掛霜的冰晶樹掛。他真能等，真耐得住孤寂。彭懿在《背相機(jī)的旅人》一系列秋冬攝影作品中，多張出現(xiàn)一抹天光極巧奇的投射主體物的瑰麗構(gòu)圖。這時，彭懿的散文記事便會出現(xiàn)這樣的字句：“我一個人坐在村口的山頭上，忘卻了時間”，“聽自己的靈魂與天地喁喁私語……我真想讓日子就這樣凝固下去”，“在內(nèi)蒙古額濟(jì)納，我就和老樹們一起不思不想地看了一次日落。那才是真正的奢華。沒有一點(diǎn)誘惑，只有天、風(fēng)和落日，我都疑心是處于時間之外了”，“真想讓時間就這樣永遠(yuǎn)地停下來，只剩下那如黛的遠(yuǎn)山”。這么看來，將來很長一段時日仍離不開大上海的彭懿，只要“心臟仍好”，他依舊還要背著相機(jī)去遠(yuǎn)方跋涉，仍要拎串行李去趕飛機(jī)、趕火車，再寫下更多的攝影旅行筆記。《背相機(jī)的旅人》的編輯概念，有意引導(dǎo)讀者在炫目的光影寫真中，進(jìn)一步沉浸文學(xué)情懷。于是，設(shè)計了“一書兩版”——《背相機(jī)的旅人》散文版與新詩版，兩版“相背”同行，兩者并肩上架，讓可讀性和質(zhì)感都得到互補(bǔ)。在王淑芬的28首新詩與相應(yīng)的攝影作品中，新詩版的《背相機(jī)的旅人》刻意將相片的炫目色彩消減成黑白兩色，以便王淑芬詩作中濃郁的人間情味能活絡(luò)寬展。旅途中補(bǔ)捉到的鏡頭，其實(shí)都能算是詩，因?yàn)橛兄赋鲎摺沟谋举|(zhì)?？蓢@的是熱愛自由的我，卻無法遠(yuǎn)行。我有嚴(yán)重的旅病─認(rèn)床、認(rèn)枕邊人、易水土不服、胃腸不佳…所有旅人該有的條件，我都沒有。因此，每見朋友天涯海角四處落腳，除了欣羨，更多的是惘然。地中海那么闊氣的藍(lán)天，喜馬拉雅山渾身披了那么件廣裘的雪衣，還有旅途中說也說不完的異國故事！幸而，借著觀賞友人攜回的步履足跡，或多或少讓我有著神游的虛擬興致。這回見到上海彭懿的邊疆之旅，除了編輯為一本他個人的攝影散文集外，我也應(yīng)出版社之邀，另行撰寫詩數(shù)十首，搭配這些美麗而神秘的旅游相片，出版為此書。這也算是一種編輯上的創(chuàng)意吧。更重要的，希望為所有愛遠(yuǎn)行或無法遠(yuǎn)行的讀者，提供更富實(shí)的閱讀內(nèi)容。旅行，可以是閑適大踏步的散文，也可以是低眉斂首的婉約小詩。閱讀此書，建議您找來此書的「姐妹書」《背相機(jī)的旅人─散文版》共讀。您將發(fā)現(xiàn)，閱讀之旅如此活潑盎然，竟不亞于出門旅行哩。本套書是作者的攝影作品集。隨著作者向我們展示的一幅幅畫面，讀者的思緒也將透過畫面往里不斷延伸，仿佛來到無名小村，踏在長滿青苔的小巷里，靜靜地傾聽著那古老而又久遠(yuǎn)的回聲；翻開下一頁，又猶如把讀者置身于空曠的碧野中，周身有一種難以言狀的悲壯和凄涼，使人只有通過大吼而后心境輕松的快感……本書給讀者帶來的將不僅是視覺上的沖擊……

　　王淑芬，1961年出生于臺南市，現(xiàn)任小學(xué)教師。著有童書及親師用書三十余冊。彭懿，1958年出生于東北沈陽。1982年畢業(yè)于復(fù)旦大學(xué)生物系昆蟲專業(yè)。1994年畢業(yè)于日本東京學(xué)藝大學(xué)，獲教育學(xué)碩士學(xué)位。曾任上?？茖W(xué)教育電影制片廠編導(dǎo)，報社編輯?，F(xiàn)為上海少年兒童出版社編輯。系中國作家協(xié)會會員。著有幻想文學(xué)理論專著《西方現(xiàn)代幻想文學(xué)論》《世界幻想兒童文學(xué)導(dǎo)讀》、長篇幻想小說《與幽靈擦肩而過》《半夜別開窗》《怪物也瘋狂》《魔塔》《妖孽》、攝影旅行筆記《獨(dú)去青?！贰度细誓下贰贰都s群男人去稻城》《很遠(yuǎn)很遠(yuǎn)的地方有片樹》以及譯著《車的顏色是天空的顏色》《風(fēng)的旱冰鞋》《閣樓的秘密》等多部。