李嵐清音樂筆談（歐洲經(jīng)典音樂部分）

自序 …………………………………………………………(4)
本書編輯與作者的訪談 …………………………………… (7)
維瓦爾第（1678—1741）………………………………………(14)
傳記 ………………………………………………………(20)
作品簡介：小提琴協(xié)奏曲《四季》之“春”，第一樂章…(28)
談樂：從維瓦爾第想到的 …………………………… (33)
亨德爾（1685—1759）……………………………………… (40)
傳記 …………………………………………………… (47)
作品簡介：《水上音樂》的“號笛”（Hornpipe）…… (53)
談樂：倫敦——沒有本土大作曲家的音樂中心……… (58)
巴赫（1685—1750）………………………………………… (64)
傳記……………………………………………………… (69)
作品簡介：《第二勃蘭登堡協(xié)奏曲》第一樂章……… (75)
談樂：巴赫與朱載堉…………………………………… (80)
格魯克（1714—1787）……………………………………… (83)
傳記……………………………………………………… (87)
作品簡介：《奧菲歐與尤麗迪西》第三幕…………… (90)
談樂: 很有創(chuàng)意的競爭 ……………………………… (100)
海頓（1732—1809）……………………………………… (105)
傳記 ……………………………………………………(110)
作品簡介：第94交響曲（驚愕），第二樂章 ………(115)
談樂:為什么要在知識分子和大學(xué)生中推介交響樂…(120)
莫扎特（1756—1791）…………………………………… (125)
傳記 ……………………………………………………(130)
作品簡介：《費加羅的婚禮》第一幕 ………………(135)
談樂: 只認識“莫扎特”牌鋼琴而不知莫扎特何許人也 …………………………………………… (140)
貝多芬（1770—1827）…………………………………… (145)
傳記…………………………………………………… (150)
作品簡介：《c小調(diào)第五交響曲》（命運）第一樂章…(160)
談樂: 初識貝多芬…………………………………… (165)
帕格尼尼（1782—1840）………………………………… (170)
傳記…………………………………………………… (175)
作品簡介：《第二小提琴協(xié)奏曲》第一樂章…………(180)
談樂: 誰是第一個挑戰(zhàn)帕格尼尼的小提琴家，誰是中國第一首小提琴曲的作者…………………………… (185)
韋伯（1786—1826）……………………………………… (190)
傳記…………………………………………………… (190)
作品簡介：《邀舞》………………………………… (195)
談樂: 從1786年在德國出生的韋伯到1948年在英國出生的韋伯看歌劇的發(fā)展 …………………………… (200)
羅西尼（1792—1868） …………………………………… (205)
傳記 …………………………………………………… (210)
作品簡介：《塞維利亞的理發(fā)師》第一幕第二場，“我剛才聽到一點聲音” ……………………………… (215)
談樂: “羅西尼風(fēng)格的里脊牛肉” …………………(225)
舒伯特（1797—1828） …………………………………… (230)
傳記 …………………………………………………… (240)
作品簡介：《美麗的磨坊女》第二首 “何處去？”… (250)
談樂:怎樣使“藝術(shù)歌曲”在現(xiàn)在和未來放出更加燦爛的光芒 ……………………………………………… (260)
多尼采第（1797—1848） ………………………………… (270)
傳記 …………………………………………………… (280)
作品簡介：《愛的甘醇》第二幕，“偷灑一滴淚”… (290)
談樂: 羅西尼、多尼采第、貝利尼在創(chuàng)始意大利美聲音樂方面功不可沒………………………………………(300)
柏遼茲（1803—1869）………………………………………(305)
傳記………………………………………………………(310)
作品簡介：《幻想交響曲》第四樂章，“赴刑進行曲”…(315)
談樂: 雪中送炭的帕格尼尼……………………………(320)
格林卡（1804—1857）……………………………………… (325)
傳記 …………………………………………………… (330)
作品簡介：《伊凡·蘇薩寧》，蘇薩寧的詠嘆調(diào) ……(340)
談樂: 格林卡為什么被稱為“俄羅斯音樂之父” …(350)
門德爾松（1809—1847） ………………………………… (360)
傳記 ………………………………………………… (370)
作品簡介：《仲夏夜之夢》序曲 ………………………(380)
談樂: 歌德和李斯特使魏瑪成為德國的另一個音樂中心 ……………………………………………… (390)
肖邦（1810—1849） ……………………………………… (400)
傳記 …………………………………………………… (410)
作品簡介：《g小調(diào)第一敘事曲》 ………………… (420)
談樂:《一曲難忘》與肖邦 ………………………… (430)
舒曼（1810—1856） ……………………………………… (440)
傳記 …………………………………………………… (450)
作品簡介：《a小調(diào)鋼琴協(xié)奏曲》第一樂章 ………… (460)
談樂:《新音樂雜志》的貢獻 ……………………… (470)
李斯特（1811—1886） ……………………………………… (480)
傳記 …………………………………………………… (490)
作品簡介：《降E大調(diào)鋼琴協(xié)奏曲》第一部分……… (494)
談樂: 原汁原味的《匈牙利狂想曲》 ……………… (500)
瓦格納（1813—1883） …………………………………… (502)
傳記 …………………………………………………… (504)
作品簡介：《特里斯坦和伊索爾德》前奏曲和終曲… (505)
談樂: 瓦格納歌劇改革的啟示 ……………………… (507)
威爾第（1813—1901） …………………………………… (508)
傳記 …………………………………………………… (510)
作品簡介：《茶花女》第三幕，前奏曲和“永訣了，快樂的夢” ……………………………………… (512)
談樂: 威爾第也是一位德高望眾的政治家和慈善家…(513)
古諾（1818—1893） ……………………………………… (515)
傳記 …………………………………………………… (516)
作品簡介：《圣母頌》（聲樂版）………………………(518)
談樂: 從巴赫、古諾到李叔同…………………………(519)
弗朗克（1822—1890）……………………………………… (529)
傳記 …………………………………………………… (520)
作品簡介：《A大調(diào)小提琴奏鳴曲》第三樂章 ……… (522)
斯美塔納（1824—1884） ………………………………… (523)
傳記 …………………………………………………… (525)
作品簡介：《沃爾塔瓦河》………………………………(526)
談樂:命運為什么總是與大音樂家們過不去？ ………(527)
布魯克納（1824—1896）…………………………………… (529)
傳記 …………………………………………………… (530)
作品簡介：《第四交響曲》第二樂章 …………………(531)
談樂:我不贊成漢斯利克對音樂批評的態(tài)度………… (533)
約翰?施特勞斯（1825—1899）……………………………(534)
傳記 …………………………………………………… (536)
作品簡介：《藍色的多瑙河》………………………… …(537)
談樂:《翠堤春曉》與約翰?施特勞斯…………………(538)
安東·魯賓斯坦（1829—1894）……………………………(539)
傳記 …………………………………………………… (540)
作品簡介：《F大調(diào)旋律》 …………………………… (541)
談樂: 三位鼎鼎大名的鋼琴家魯賓斯坦 …………… (542)
勃拉姆斯（1833—1897）……………………………………(543)
傳記 …………………………………………………… (544)
作品簡介：《c小調(diào)第一交響曲》第四樂章……………(545)
談樂: 滴水之恩 涌泉相報 ………………………… (546)
鮑羅丁（1833—1887）………………………………………(547)
傳記 …………………………………………………… (549)
作品簡介：《伊戈爾王》，“波羅維茲人的舞蹈”…………(550)
談樂: 化學(xué)家兼音樂家，還是音樂家兼化學(xué)家？……(552)
圣·桑斯（1835—1921）……………………………………(553)
傳記 …………………………………………………… (555)
作品簡介：《動物狂歡節(jié)》，“天鵝” …………………(556)
談樂:是諷刺還是歌頌………………………………… (557)
比才（1838—1875） ……………………………………… (559)
傳記 …………………………………………………… (560)
作品簡介：《卡門》序曲和“哈巴涅拉” ……………… (561)
談樂:比才是第一位歐洲的歌劇作曲家……………… (562)
穆索爾斯基（1839—1881）………………………………… (564)
傳記 …………………………………………………… (565)
作品簡介：《霍凡斯基之亂》序曲“莫斯科河上的黎明” ……………………………………(568)
談樂:列賓的名畫使我知道了穆索爾斯基.………… (569)
柴科夫斯基（1840—1893）………………………………… (570)
傳記 …………………………………………………… (571)
作品簡介：《天鵝湖》第二幕前奏曲……………………(572)
談樂之一：無窮美妙的旋律……………………………(573)
之二：柴科夫斯基珍藏勃拉姆斯用過的指揮棒 ……………………………………… (574)
德沃夏克（1841—1904）……………………………………(575)
傳記 …………………………………………………… (576)
作品簡介：《e小調(diào)第九交響曲》（自新大陸）第一樂章 (577)
談樂: 德沃夏克的鄉(xiāng)愁 ……………………………… (578)
格里格（1843—1907）………………………………………(579)
傳記 …………………………………………………… (580)
作品簡介：《倍爾·金特》第二組曲，“索爾維格之歌”… (581)
談樂: 易卜生與格里格 ……………………………… (582)
里姆斯基—科薩科夫（1844—1908）………………………(583)
傳記 …………………………………………………… (584)
作品簡介：《天方夜譚》第一樂章………………………(585)
談樂: 富有魅力的俄羅斯民歌 ……………………… (586)
普契尼（1858—1924） ………………………………………(587)
傳記 …………………………………………………… (588)
作品簡介：《蝴蝶夫人》第二幕，“晴朗的一天” ……(589)
談樂: 神秘的普契尼 ………………………………… (590)
馬勒（1860—1911）…………………………………………(591)
傳記 …………………………………………………… (592)
作品簡介：《大地之歌》第三樂章“青春頌”…………… (593)
談樂: 馬勒的《大地之歌》引起的一場嚴(yán)肅認真的學(xué)術(shù)研討 ……………………………………………… (594)
麥克道威爾（1860—1908）…………………………………(595)
傳記 …………………………………………………… (596)
作品簡介：《d小調(diào)第二鋼琴協(xié)奏曲》第一樂章…………(597)
談樂: 音樂的新大陸 ………………………………… (598)
德彪西（1862—1918） …………………………………… (599)
傳記 …………………………………………………… (600)
作品簡介：《牧神午后》…………………………………(601)
談樂: 德彪西的創(chuàng)新 ………………………………… (603)
西貝柳斯（1865—1957）……………………………………(604)
傳記 …………………………………………………… (605)
作品簡介：《芬蘭頌》 ………………………………… (606)
談樂: 芬蘭值得歌頌 ………………………………… (608)
拉赫瑪尼諾夫（1873—1943）……………………………… (609)
傳記 …………………………………………………… (610)
作品簡介：《第二鋼琴協(xié)奏曲》第二樂章………………(612)
勛伯格（1874—1951）………………………………………(613)
傳記 …………………………………………………… (614)
作品簡介：《一個華沙的幸存者》）……………………(615)
談樂: 沒有一座雕像是為了紀(jì)念批評家而設(shè)立的 … (616)
拉威爾（1875—1937）………………………………………(617)
傳記 …………………………………………………… (618)
作品簡介：《西班牙狂想曲》第二樂章，“馬拉圭那－西班牙舞曲” …………………………………… (620)
談樂: 拉威爾喜愛中國文化 ………………………… (621)
巴托克（1881—1945）………………………………………(624)
傳記 …………………………………………………… (625)
作品簡介：《舞蹈組曲》 ………………………………(626)
談樂: 兩位匈牙利人與兩位中國人 ………………… (627)
斯特拉文斯基（1882—1971）………………………………(628)
傳記 …………………………………………………… (629)
作品簡介：《彼特魯什卡》交響組曲的第一段 ……… (630)
普羅科菲耶夫（1891—1953）………………………………(631)
傳記 …………………………………………………… (633)
作品簡介：《彼得與狼》……………………………… (635)
談樂:盧那察爾斯基與蔡元培 ……………………… (638)
格什溫（1898—1937）………………………………………(640)
傳記 …………………………………………………… (643)
作品簡介：《藍色狂想曲》…………………………… (644)
肖斯塔科維奇（1906—1975）……………………………… (645)
傳記 …………………………………………………… (646)
作品簡介：《第五交響曲》第一樂章 …………………(647)
談樂:肖斯塔科維奇的傳奇色彩……………………… (648)
布里頓（1913—1976）………………………………………(649)
傳記 …………………………………………………… (650)
作品簡介：《青年管弦樂隊指南》…………………… (651)
談樂: 聽到蘇格蘭人怎樣唱《友誼地久天長》…………(654)
伯恩斯坦（1919—1990）……………………………………(655)
傳記 …………………………………………………… (656)
作品簡介：《西區(qū)故事》，“今夜” ………………… (657)
談樂: 現(xiàn)代傳媒與舞臺藝術(shù) ………………………… (658)
音樂常識和名詞簡介…………………………………………(700)