陳子奮白描

　　陳子奮稱白描之線條為筆條，白描的筆條作為一種藝術(shù)語(yǔ)言向你細(xì)細(xì)敘說(shuō)的不僅僅是花卉的造型結(jié)構(gòu)、生長(zhǎng)規(guī)律、最根本的是藝術(shù)家與花木精神往來(lái)、情感交流的信息。即陳子奮所謂“筆是作者內(nèi)心世界的表現(xiàn)”。因此，筆條作為藝術(shù)形式對(duì)于內(nèi)美的表達(dá)自有巨大的能動(dòng)性，而且具有相對(duì)獨(dú)立的藝術(shù)價(jià)值，在相當(dāng)程度上決定著藝術(shù)的格調(diào)品位，也自然而然流露著畫家的功力、學(xué)養(yǎng)、性情、品格。因之，中國(guó)畫家向來(lái)重視筆墨，白描畫家重視線條，潘天壽甚至希望每一筆都經(jīng)得志幾千年考驗(yàn)。陳子奮對(duì)用筆格外重視，他認(rèn)為：“筆是作者內(nèi)心世界的表現(xiàn)，沒(méi)有好的筆條，不能畫出好的畫。沒(méi)有畫家自己獨(dú)特的筆條，也不能畫出倚傍別人而且具有自己獨(dú)特風(fēng)格的畫?！惫P乾謂陳子奮的筆條超絕，不在于一般白描畫手所能達(dá)到的造型生動(dòng)、疏密有致、剛?cè)嵯辔⒚钭兓?，主要在于以金石入畫所達(dá)到的筆條的獨(dú)特味道與質(zhì)量。一九六○年，俞劍華評(píng)日：“他的線條既不是顧愷之，也不是李龍眠，而是含有顧愷之、李龍眠而獨(dú)成一格，成其所謂陳子奮的白描”。而之所以稱為“陳子奮的白描”主要賴于筆劃中金石書法的含量，所以俞劍華感慨地說(shuō)：“吳昌碩用金石書法作寫意花卉，陳先生用金石書法作白？杌ɑ?，真所吾u豪記錁眨燁ぁ?。清末以来，靳槸偶嗴兴，靳槸蕶唯戎R胄匆庹叨?，諡?zāi)?、吴昌硕、齐百Y?、彭烄蕛不受豢M詒北敖鶚Ф醒舾兆舊鄯紓乖比牘け拾酌枵囈齔倫臃芤蝗順舶嗡?，刺K倫臃苤賴醬?。?/div>