故宮博物院

　　有人曾經(jīng)問(wèn)我，為什么每去一個(gè)地方首先要去博物館？我想了很久，這似乎已經(jīng)是一種習(xí)慣。當(dāng)我到了一個(gè)陌生的地方，總是希望能讀懂當(dāng)?shù)厝说难劬?，于是我去博物館，看看他們的祖先都經(jīng)歷了怎樣的歲月，看看他們的昨天是否也歌舞升平。過(guò)去靜靜地躺在殿柜中，無(wú)聲地向我訴說(shuō)他們的一切，讓我讀懂他們過(guò)去的喜怒哀樂(lè)。當(dāng)我走出博物館的時(shí)候，不再有孤單的感覺(jué)，我不再是一無(wú)所知，我已經(jīng)擁有他們一樣的眼睛，向每一個(gè)新來(lái)者透露神秘的信息。我想這就是博物館的魅力所在，它總是那么坦白，給我溫暖和堅(jiān)實(shí)的依靠。

　　單國(guó)強(qiáng)，男，漢族，籍貫浙江紹興，出生地上海，1942年2月生，1965年畢業(yè)于中央美術(shù)學(xué)院美術(shù)史系（五年本科），分配至故宮博物院從事業(yè)務(wù)工作。中共黨員，曾任院辦公室主任、陳列部主任，現(xiàn)任宮廷部主任，業(yè)務(wù)職稱(chēng)研究員。社會(huì)兼職：中國(guó)美術(shù)家協(xié)會(huì)會(huì)員、任北京東方收藏家協(xié)會(huì)鑒定委員會(huì)副主任、北京工藝大師聯(lián)誼會(huì)顧問(wèn)。曾任中央美術(shù)學(xué)院書(shū)畫(huà)鑒定碩士研究生班導(dǎo)師、聘任為中央民族大學(xué)、北京聯(lián)大應(yīng)用文理學(xué)院、海淀大學(xué)客座教授。主攻古代書(shū)畫(huà)史論和書(shū)畫(huà)鑒定研究，撰寫(xiě)發(fā)表文章百余篇，共60萬(wàn)字左右；撰寫(xiě)專(zhuān)著10本，約80萬(wàn)字；合著專(zhuān)著2本，撰文15萬(wàn)字；主編圖冊(cè)10余本，撰寫(xiě)前言及圖版說(shuō)明共20萬(wàn)字；副主編圖冊(cè)6本，撰寫(xiě)前言或圖版說(shuō)明共8萬(wàn)字。共計(jì)寫(xiě)作文字180余萬(wàn)。專(zhuān)著主要有《古畫(huà)鑒賞與收藏》、《戴進(jìn)》、《中國(guó)繪畫(huà)史· 明代》、《中華藝術(shù)通史·明代美術(shù)》、《古畫(huà)鑒定》、《巨匠與中國(guó)名畫(huà)·任伯年》、《中國(guó)巨匠》"戴進(jìn)"、"吳偉"、"林良"、"呂紀(jì)"、"禹之鼎"等。合著專(zhuān)著有《中國(guó)書(shū)畫(huà)》、《中國(guó)美術(shù)史·明代》。主編圖冊(cè)有《古代仕女畫(huà)集》、《仕女畫(huà)圖典》、《肖像畫(huà)圖典》、《明四家畫(huà)集》、《沈周畫(huà)集》、《董其昌畫(huà)集》、《徐渭畫(huà)集》、《金陵八家畫(huà)集》、《揚(yáng)州八怪全集·鄭燮》、《清代書(shū)法分類(lèi)叢書(shū)》等。副主編圖冊(cè)有《國(guó)寶薈萃》、《故宮文物大典》、《故宮博物院藏明清繪畫(huà)》、《王鐸繪畫(huà)精品集》、《王鐸書(shū)法精品集》等。擔(dān)任《大百科全書(shū)·美術(shù)》分卷主編，《中國(guó)名畫(huà)鑒賞辭典》、《中國(guó)文物鑒賞辭典》編委。先后應(yīng)邀參加美國(guó)"明清繪畫(huà)"、"董其昌藝術(shù)"、"近代海派藝術(shù)"、日本"古代肖像畫(huà)"、香港"明代繪畫(huà)"等專(zhuān)題的海外國(guó)際研討會(huì)，并宣讀論文。還應(yīng)邀參加國(guó)內(nèi)主辦的上海博物館"清初四僧繪畫(huà)"、"清初四王繪畫(huà)"、上海書(shū)畫(huà)社"元代趙孟頫藝術(shù)"、無(wú)錫文化局"倪瓚生平與藝術(shù)"，故宮博物院"明代吳門(mén)繪畫(huà)"、中央美術(shù)學(xué)院"明清繪畫(huà)剖析"、文物出版社"第三屆國(guó)際書(shū)法討論"等國(guó)際范圍的研討會(huì)，并發(fā)表了論文。1993年被文化部評(píng)為1992年文化部?jī)?yōu)秀專(zhuān)家，享受?chē)?guó)家特殊津貼。