歌劇美學(xué)論綱

　　本書分為三編。第一編“歌劇本性論”是對歌劇美學(xué)的宏觀論述，首先從構(gòu)成美學(xué)角度入手，逐一探討歌劇的構(gòu)成形式諸范疇的各自特點(diǎn)及其在歌劇綜合美營造中的作用和地位、歌劇綜合美感的生成規(guī)律及途徑、歌劇不同體裁類型及其美學(xué)特征，進(jìn)而論述了歌劇高潮和形象塑造的意義。第二編“歌劇音樂論”圍繞歌劇音樂的戲劇性這一核心例題，首先從歌劇音樂結(jié)構(gòu)的時(shí)代變異視角尋找不同時(shí)代、不同歌劇美觀念的歷史發(fā)展軌跡，進(jìn)而對各種不同的聲樂和器樂形式在歌劇中的戲劇性功能作了具有本體論和創(chuàng)作方法論意義的總結(jié)。第三編“歌劇文學(xué)論”著力于歌劇文學(xué)本性及其美學(xué)特征的研究，并從歌劇題材取位所常見的名著改編實(shí)踐中提取出若干命題并給以美學(xué)闡發(fā)，隨即又探討了歌劇劇本中兩大要素——場面與劇詩的創(chuàng)作規(guī)律與特點(diǎn)。因此，本書既有抽象的美學(xué)思辨，又具有鮮明的實(shí)踐品格，是一本理論與實(shí)踐結(jié)合得較好的歌劇美學(xué)著作。

　　居其宏，男，音樂學(xué)家、評論家。1943年4月生于上海，1961年進(jìn)入上海音樂學(xué)院附中，1964年免試直升本科，1969年本科畢業(yè)。1973年被分配到上海歌舞團(tuán)，從事音樂表演，兼事創(chuàng)作及評論。1978年考入中國藝術(shù)研究院研究生部，攻讀音樂理論研究生，1981年獲碩士學(xué)位，同年分配到中國藝術(shù)研究院音樂研究所，長期從事當(dāng)代音樂研究及批評、歌劇音樂劇理論與評論、音樂美學(xué)研究，1994年被評為研究員?，F(xiàn)為南京藝術(shù)學(xué)院教授、音樂學(xué)研究所所長，中國音樂家協(xié)會(huì)會(huì)員、中國音協(xié)理論委員會(huì)委員，中國音樂美學(xué)學(xué)會(huì)會(huì)員；國家舞臺(tái)藝術(shù)最高獎(jiǎng)——“文華獎(jiǎng)”評委，“中國藝術(shù)節(jié)”評委，“國家舞臺(tái)藝術(shù)精品工程”專家委員會(huì)委員，中國藝術(shù)研究院碩士及博士生導(dǎo)師。現(xiàn)為南京藝術(shù)學(xué)院教授，南京藝術(shù)學(xué)院音樂學(xué)研究所所長，南京藝術(shù)學(xué)院碩士生導(dǎo)師、博士生導(dǎo)師，南京藝術(shù)學(xué)院學(xué)報(bào)《音樂與表演》編委，《中國音樂學(xué)》編委、《中央音樂學(xué)院學(xué)報(bào)》編委。出版專著：《20世紀(jì)中國音樂》（青島出版社，1993年），《諧謔與交響》（新華出版社，1999年），《音樂?。何覟槟惘偪瘛罚ㄉ虾＝逃霭嫔纾?001年），《《歌劇美學(xué)論綱》（安徽文藝出版社，2002年），《超越與重構(gòu)》（山東文藝出版社，2002年）、《新中國音樂史》（湖南美術(shù)出版社，2002年），《當(dāng)代音樂的批評話語》（上海音樂出版社，2002年）等著作。同時(shí)在國內(nèi)外重要報(bào)刊上發(fā)表論文、評論、雜文數(shù)百篇，約200余萬字。