油畫寫生人物技法

　　油畫發(fā)展到17世紀(jì)，從技法到技巧又有了明顯的變化，這一時(shí)期產(chǎn)生了偉大的西班牙畫家委拉斯貴支，他注意追求畫面的整體感，重視外輪廓的作用，同時(shí)委拉斯貴支也非常講究筆觸，他的筆觸既能說明形體結(jié)構(gòu)的明暗，又能充分表現(xiàn)色調(diào)的準(zhǔn)確。從17世紀(jì)以后的兩個(gè)世紀(jì)中，油畫藝術(shù)的發(fā)展是平穩(wěn)的，在技術(shù)上沒有什么突破和革新，這一時(shí)期畫家基本上還沿襲前人的傳統(tǒng)技法。19世紀(jì)上半葉在歐洲發(fā)生了深刻的政治和經(jīng)濟(jì)變革，工業(yè)和科學(xué)技術(shù)得到飛速發(fā)展和進(jìn)步。特別是對光學(xué)理論的研究使油畫家對油畫色彩有了更新的認(rèn)識(shí)，同時(shí)油畫顏料的生產(chǎn)由手工生產(chǎn)，而變成機(jī)器的成批生產(chǎn)，并且顏料的包裝材料被錫管代替。這樣就為畫家走出畫室到產(chǎn)外，直接面對自然探索色彩的奧秘提供了物質(zhì)可能。油畫藝術(shù)發(fā)展到19世紀(jì)，由于傳統(tǒng)的繪制技術(shù)經(jīng)過了幾個(gè)世紀(jì)千千萬萬的油畫家探索努力，使之達(dá)到了相當(dāng)水平。同時(shí)，在19世紀(jì)攝影技術(shù)的成功，給廣闊的社會(huì)階層帶來了新的興趣。傳統(tǒng)的繪畫受到了新興科學(xué)的挑戰(zhàn)，油畫藝術(shù)家本身也不滿足去重復(fù)傳統(tǒng)的繪制技術(shù)，而希望探求一種更豐富的油畫世界。從某種意義上講19世紀(jì)是油畫發(fā)展的一個(gè)新的里程碑，許許多多的畫派，畫風(fēng)均形成于這個(gè)世紀(jì)。印象派畫家們致力于用顏色去表現(xiàn)在陽光照耀下瞬息萬變的各種景物，它造就了一批杰出的畫家。后期印象派又產(chǎn)生了許多對客觀世界有獨(dú)特理解的油畫家；如塞尚注重對物體幾何形體的塑造，他描繪出的物體形象更堅(jiān)實(shí)，單純有力，對自然界的色彩有歸納概括的力度。而修拉也運(yùn)用純粹點(diǎn)彩式的筆觸，給我們展示了一個(gè)新天地。20世紀(jì)以后，油畫又得到了更廣泛的發(fā)展，各種流派如過眼煙云，但現(xiàn)代油畫藝術(shù)的幾位大師蒙德里安、畢加索等人的艱辛探索，不但豐富發(fā)展了油畫藝術(shù)本身，而且也給現(xiàn)代藝術(shù)的發(fā)展帶來了深刻的影響。油畫藝術(shù)傳入中國，至今也不過百年歷史。由于中國政治、歷史的原因，油畫的發(fā)展經(jīng)歷了許多艱難的歷程。在本世紀(jì)初有一批志士去歐州研究和探索油畫藝術(shù)，他們?yōu)橛彤嬎囆g(shù)在中國的發(fā)展作出了艱辛的努力。但油畫在中國的發(fā)展及成熟是在1949年全國解放以后。新中國的美術(shù)發(fā)展至今大致分為三個(gè)階段：從1949-1966年初的17年是第一個(gè)發(fā)展階段，油畫創(chuàng)作在這一時(shí)期較多地借鑒了俄羅斯19世紀(jì)巡回畫派和蘇聯(lián)的美術(shù)經(jīng)驗(yàn)，在技法上有很大提高。這一時(shí)期產(chǎn)生了如《開國大典》等一系列優(yōu)秀作品。1966年以后的10年中，由于歷史的原因，使已經(jīng)繁榮起來的油畫陷入困境。1976年之后，隨著改革開放的開始，油畫藝術(shù)進(jìn)入了一個(gè)空前的繁榮時(shí)期，由于對外交流的增多，大批油畫家已把目光伸到了歐洲、美洲，隨著大批油倒家走出去，許多優(yōu)秀油畫展覽走進(jìn)中國，中國油畫家在技巧、制作、風(fēng)格上達(dá)到了相當(dāng)?shù)乃疁?zhǔn)。

　　姚銘，82年畢業(yè)于曲阜師范大學(xué)美術(shù)系，92入廣州美術(shù)學(xué)院油畫系研究生進(jìn)修班學(xué)習(xí)，現(xiàn)任青島教育學(xué)院藝術(shù)學(xué)院副院長、美術(shù)系主任、副教授。油畫作品多次參加全國大展，并發(fā)表在各類美術(shù)刊物，出版《姚銘素描作品集》《姚銘油畫作品集》等專著，青島市優(yōu)秀專業(yè)技術(shù)拔尖人才，享受政府津貼。