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內容簡介

　　帕薩卡里亞，是一種巴羅克時期起源于西班牙的舞曲，一般為三拍子，小調式：8小節(jié)的固定低音主題依據復調變奏技術被不斷重復衍展，其多聲織體通過節(jié)奏、節(jié)度、音色、音區(qū)等和項參數(shù)的變化，以及對位、和聲、配器等手段的處理安排，獲得豐富的動力和發(fā)展。巴羅克后期，這一濫觴于17世紀初，在西、意、法、德等國廣泛流行100余年的固定低音復調變奏形式由巴赫等人發(fā)展至高峰。本文第一章對這種形式形成發(fā)展過程的回顧、陳述和思考，無疑為進行20世紀帕薩卡里亞研究提供了一個歷史的坐標。20世紀初，在功能和聲體系逐漸瓦解、復調音樂以新的形式復興的趨勢中，帕薩卡里亞藉表現(xiàn)主義、新古典主義音樂流派的推波助瀾而得以再生，并以其獨立的結構性、橫向的高度衍展性、材料的集中統(tǒng)一性、織體的堅實性、音樂發(fā)展的連續(xù)性、以及特有的風格韻致而得到現(xiàn)代作曲家的青睞，幾乎所有在20世紀音樂史冊上享有重要地位的作曲家，如勛伯、威伯恩、貝爾格、興德米特、斯特拉文斯基、布里頓、拉威爾、肖斯塔科維奇、科普蘭、盧托斯拉夫斯基等人，均以這種形式創(chuàng)作了數(shù)目不等的作品。本文第二章即從這些20世紀最具人表性的不同流派作曲家的創(chuàng)作中選取了9部帕薩卡里亞作為研究對象，主要從作曲技術理論的角度，對它們逐一進行了比較全面系統(tǒng)而概括的分析研究；在第三章，又對20世紀帕聯(lián)卡里亞作品的固定低音主題及其在持續(xù)變奏中的循環(huán)反復陳述方式、對位形態(tài)、和聲構成、管弦樂織體、曲式結構形態(tài)等方面的發(fā)展變異做了較為詳盡的考察、論述。<

作者簡介

暫缺《20世紀帕薩卡里亞研究》作者簡介

圖書目錄

序言
引言
第一章歷史回顧
第一節(jié) 巴羅克時期帕薩卡里亞的形成與發(fā)展
第二節(jié) 與恰空的關系
第三節(jié) 古典——浪漫主義時期
第二章 20世紀帕薩卡里亞代表作品概述
第一節(jié) 緒論
第二節(jié) 表現(xiàn)主義——新維也納樂派作曲家的作品
一、威伯恩《帕薩卡里亞》
二、勛伯格《月光下的皮埃羅》之八“夜”
三、貝爾格《沃采克》第一幕第四場“帕薩卡里亞”
第三節(jié) 新古典主義作曲家的作品
一、興德米特《第四弦樂四重奏》第四樂章“帕薩卡里亞”
二、斯特拉文斯基《七重奏》第二樂章“帕薩卡里亞”
第四節(jié) 其他代表性作曲家的作品
一、拉威爾《A小調鋼琴三重奏》第三樂章“帕薩卡里亞”
二、本杰明·布里頓《彼得·格雷姆斯》間奏曲“帕薩卡里亞”
三、肖斯塔科維奇《A小調第一小提琴協(xié)奏曲》第三樂章“帕薩卡里亞”
四、盧托斯拉夫斯基《管弦樂隊協(xié)奏曲》第三樂章“帕薩卡里亞”部分
第三章 20世紀帕薩卡里亞形態(tài)的發(fā)展變異
第一節(jié) 主題
一、主題的形態(tài)
二、主題呈示與循環(huán)反復方式
第二節(jié) 對位形態(tài)新的發(fā)展
一、不協(xié)和對位
二、調性對位
三、節(jié)奏對位
四、節(jié)拍對位
五、同步反向對位
六、變化的模仿對位
第三節(jié) 和聲形態(tài)的復雜多樣
一、不同織體中的和聲表現(xiàn)形式
二、不同和弦結構方式和聲進行
第四節(jié) 管弦名織體形態(tài)的多元風格復合
一、對巴羅克時期管弦樂配器技術與風格傳統(tǒng)的繼承
二、各種配器風格與技術影響下的管弦樂織體新形態(tài)
第五節(jié) 穩(wěn)定性與變異性共同作用下的結構形態(tài)
簡短結語
注釋
主要參考文獻書目
附錄：中國復調音樂形態(tài)新的發(fā)展與變異